巴黎郊外，一位性感女郎的車在路邊拋錨了，她以撩人的姿勢攔截下一輛卡車請求搭載。對於司機來說，這似乎是一次小小的艷遇，沒想到他引來的竟然是血光之災，其殘缺的屍體令人慘不忍睹。
故事梗概
巴黎郊外，一位性感女郎的車在路邊拋錨了，她以撩人的姿勢攔截下一輛卡車請求搭載。對於司機來說，這似乎是一次小小的艷遇，沒想到他引來的竟然是血光之災，其殘缺的屍體令人慘不忍睹。
這位叫可爾的女郎是醫生萊奧的妻子。醫生髮現妻子渾身鮮血地坐在屍體旁，他慌忙掩埋了屍體，並將有可怕的食人嗜好的可爾囚禁在有柵欄的房子裡。但兩名竊賊的闖入又引來可爾大開殺戒。
另一邊，美國某藥物公司代表辛和新婚燕爾的妻子朱爾來到巴黎度蜜月，但他們的旅行似乎並不浪漫愉快。朱爾發現丈夫對自己十分冷淡，不願與她親熱，甚至她三番五次地主動表示也無濟於事。其實辛內心正備受煎熬，他有一種古怪而恐怖的病——他曾經與同學萊奧一起進行一項實驗，試圖製成一種刺激人性慾的藥。而萊奧讓他服下了試驗品，沒想到這種藥物有著巨大到駭人的刺激作用，它使得服用者在亢奮時必須食人、吸血方能獲得滿足。辛面對愛妻，只能極力抑制住內心的欲望。但他的行跡已經引來了妻子的懷疑，尤其是衣服上的血跡更讓朱爾疑慮。
其實辛此次來巴黎另有一個秘密目的，就是找到製藥的萊奧以治好自己的病。據他了解萊奧正在巴黎一個研究小組繼續當年的課題。但他找到那裡時，才得知萊奧因為其過於極端的實驗被開除了。他一路追蹤到萊奧在郊外的家，發現了被關在房子裡的可爾。顯然和他一樣為嗜血狂的可爾也是萊奧的實驗品。
辛和可爾究竟該如何擺脫這血淋淋的噩夢呢？
精彩劇照
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影片脈絡
本片看似有多條線索，但實際上只有兩條清晰的脈絡，一邊是男主人公肖恩，另一邊則是卡拉，他們因為一次醫學考察而染上同一種疾病，這種疾病發作時，會使病人慾火難耐，而伴隨欲望同時的就是瘋狂的咬噬作愛對象的身體。而這之後，會是暫時的平靜，直到下一次瘋狂的開始。雖然男女主人公所患一樣的疾病，但是影片卻沒有同時表現2人的病態，片頭開始是卡拉在公路上攔截一輛卡車，對於司機而言，他並不知道等待自己的是死亡的即將到來。
電影開篇便將血淋淋的現實展現在觀眾面前，滴血的草叢，渾身鮮紅的卡拉，而她的丈夫則是無奈的掩埋司機的屍體。另一方面，肖恩正與新婚妻子前往度蜜月的途中，飛機上肖恩眼前不時地浮現出妻子血淋淋的身體，而這可以說是兩位特殊病人的第一次精神共鳴。原來肖恩來此地蜜月的目的正是要找到卡拉的丈夫----萊奧醫生，他為了不傷害妻子的身體而拒絕同妻子作愛，此時的肖恩雖然掙扎在欲望當中，但是他始終用理性控制著欲望，因為他害怕自己失控而傷害了深愛的妻子。同時他也在努力尋找萊奧醫生的下落，只有這樣才能找到治療自己疾病的方法。在肖恩與妻子冷淡場面中交織著萊奧與卡拉的輕柔愛撫，這不禁形成了鮮明的對比。
在影片敘述的中間穿插了一場肖恩與一位中年女醫生的談話，在這段談話中，我們了解到，正是因為肖恩的貪婪才會使他與卡拉染上這種可怕的疾病，導演在此向觀眾們表達了她的觀點：貪婪是人性陰暗欲望爆發的導火索，而人性陰暗的欲望是不可避免的。影片的高潮也隨之來臨，住在卡拉家鄰居的兩個男青年由於迷戀卡拉的身體而闖入了被萊奧醫生封閉的家，這兩個青年打開了禁忌，找到了卡拉，並且與她陷入了無盡的欲望纏綿之中，而他們沒有想到，正是欲望帶來了滅頂的災難，其中的一個男青年倒在了血泊中，而此時，肖恩從一位醫生那裡了解到了卡拉的住處，當他趕到這裡時，他看到的是滿身鮮血的卡拉，兩個有著同樣欲望的身體擁抱在了一起，而此時的肖恩似乎有所醒悟，他掐死了卡拉，鮮血與火焰交織在無盡的紅色中。壓抑了許久的肖恩最終找到了賓館的女招待，原始的欲望宣洩而出，野蠻而冰冷的牙齒咬噬著白皙的身體，影片最終在肖恩妻子絕望而驚異的眼神中結束。
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尾聲
本片由於場面過於血腥而在當年嘎那影展上遭到非議，然而導演正式想通過這種直接的手段來表達人性中非理性的方面，欲望之花美麗絢爛但在這背後隱藏的則是不為人知的陰霾。
評論
克萊爾·丹尼斯這次通過圖解吸血鬼電影來表現宗教狂熱，向經典默片致敬。她所偏愛的蒙太奇技巧，緩慢的搖鏡頭，特殊的攝影角度和雙線平行發展的敘述炮製出了一部不同於好萊塢類型片的恐怖電影。女攝影師阿涅斯·高達賦予了鏡頭某種情感力量，《軍中禁戀》中對男性肉體戀物式的觀看延續到此片中對血淋淋的人體的拍攝，她無疑是最擅長於從人的身體中挖掘出駭人力量的攝影師之一。影片畫面華麗鮮艷，具有強烈的震撼力。
但影片耽溺於極端粗野殘忍的暴力和老套的色情意象中，陰森恐怖的視覺形象並沒能從心理和精神上打動觀眾。儘管尖銳諷刺，但缺乏真正的穿透力和深刻性。丹尼斯的過分拘泥形式和嚴肅似乎難以適應恐怖電影的類型，缺乏黑色幽默和詩意的悲劇感。而美國人更提出了他們對法國片的一貫抱怨：節奏過於緩慢，戲劇衝突不強。
導演介紹
《日煩夜煩》1988年，丹尼斯推出了處女作《朱古力》 ，影片頗具自傳性，描敘一位年輕的法國女人回到她曾度過童年時代的西非，回憶起往昔的歲月。50年代法屬非洲殖民地的獨特風光在緩慢的節奏中逐漸鋪開，而迷人表象之後的則是丹尼斯對殖民地內部根深蒂固的種族偏見的尖銳質疑，她以女性的敏銳探討了殖民者與被殖民者之間發展平等關係的可能，從個體的角度對殖民主義提出了控訴，從而實現了個人記憶與社會反思的融合。影片入選當年度《電影手冊》十佳，並在坎城電影節獲得好評。
1990年的《無恐無懼》延續了丹尼斯的“非洲情結”，表現一對以鬥雞為生的非洲兄弟在法國的生活，影片儘管在藝術上體現了她導演技巧上的進一步成熟，但其中對鬥雞活動殘酷的描寫卻招致不少人的非議，不過這並未妨礙影片在愷撒獎評選中得到青睞。而丹尼斯本人則認為此片給了她全新的感覺，令她重新認識自我，是她的拍片生涯中最為重要的作品之一。此前的《朱古力》不過是它的預演。
1994年是丹尼斯的輝煌之年，她的兩部作品《難以入眠》和《美國佬滾回家》均入選《電影手冊》十佳，一時間風光無限。前者依舊將目光投注於外來移民，根據一起社會新聞案件將來自立陶宛的移民與音樂家、易裝舞者的命運通過一個轟動巴黎的非裔連環殺手聯繫到了一起。影片實際上仍然譴責了社會中普遍的排外心理和種族歧視，但對和解表現出更加深沉的絕望。影片風格簡練含蓄，奇異而動人，更有評論稱其具有戈達爾的風範。後者則是丹尼斯應電視台的邀請參與一個名為“那個時代的男孩女孩”的青春電影拍攝計畫，影片較她以前的作品輕鬆活潑，在娓娓道來的青春往事中輕巧地融入了丹尼斯對美國文化衝擊法國這一現象的思考。
丹尼斯延用《美國佬滾回家》的演員陣容拍攝了透視現代社會家庭關係的影片《不知不覺愛上你》 ，從風格到主題都頗似加拿大導演阿托姆·伊格楊的作品，只是丹尼斯表現出了少有的感染力和熱情。
2000年曾在北京上海放映丹尼斯的影片《軍中禁戀》，這部作品完全顛倒了世界電影中男性與女性之間普遍的窺視與被窺視的位置關係，毫不掩飾自己對健美的男性身體的迷戀，軍營生活的場景被表現成了男子肉體的影像芭蕾。難怪有人稱她簡直是在非洲上演一場卡爾文·克萊因的模特秀。在軍事訓練的教條、榮譽和絕對服從下浮動的曖昧情慾張力，於蠻荒世界中更顯蒙昧而迷幻。
克萊爾·丹尼斯通過一系列的作品逐漸建立了自己的風格，對移民、種族、殖民等問題的持續關注，極簡主義的省略手法，含蓄間接甚至有些模糊的敘事，對畫面感的追求，以及她特有的製造情色誘惑力的方式——不是直白的表現，而是依賴敘述過程中逐漸滲透出的飽滿而曖昧的情慾張力。同時她從編劇、攝影、配樂到演員都確立了自己的一套班子，其中尤其值得一提的是攝影師阿涅斯·高達，作為少有的女攝影師，她在與丹尼斯合作的七部影片以及《兩極天使》中表現出了過人的才華，並以《軍中禁戀》精美的影像贏得了多個電影獎。
這部影片的拍攝動因源自丹尼斯本人兒童時代做過的一個惡夢，她稱“這是一部關於恐怖的現實片，而不是採用娛樂性的手法”，她對恐怖片感興趣的是“傷口、撕裂的肉”，但並不希望將其拍成通俗片。不過影片中大量血腥暴力的鏡頭顯然引起了巨大爭議，在去年的坎城電影節上由於有兩名觀眾當場暈倒，而中斷了放映。
演員陣容
幾位主演都是丹尼斯電影中的老面孔。文森特·加洛比電影更有名的是他與音樂之間剪不斷、理還亂的關係，他是個狂熱
《日煩夜煩》