演藝經歷
2005年，執導由比爾·默瑞、莎朗·斯通、傑弗里·懷特領銜主演的劇情片《破碎之花》 ，這是吉姆·賈木許向讓·厄斯塔什致敬的電影 ，講述了關於男女之間的一些微妙的感情故事 ，該片獲得第58屆坎城國際電影節評審會大獎 、第18屆歐洲電影獎環球銀幕獎提名 、第8屆英國獨立電影獎最佳外語片獎提名 。
2013年，執導由蒂爾達·斯文頓、湯姆·希德勒斯頓合作主演的恐怖劇情片《唯愛永生》，講述了一對吸血鬼情侶之間的故事 ，他憑藉該片獲得第66屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名 、第30屆獨立精神獎最佳劇本獎提名。之後，這部影片被波士頓線上影評人協會評選為“年度十佳影片”之一 。
2016年，執導由亞當·德賴弗、歌什菲·法拉哈尼領銜主演的劇情片《帕特森》 ，講述了居住在帕特森市鍾愛寫詩的公車司機帕特森和妻子蘿拉的生活故事 ，他憑藉該片獲得第69屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名 、第26屆哥譚獨立電影獎最佳編劇獎提名 。之後，這部影片被《時代》 （美國雜誌）評選為“年度十佳電影”第2名 、被美國《電影評論》評選為“年度二十佳影片”之一 、被《視與聽》 （英國電影雜誌）評選為“年度二十佳影片” 。
2018年，執導由賽琳娜·戈麥斯、亞當·德賴弗、蒂爾達·斯文頓領銜主演的電影《喪屍未逝》 。
主要作品
參演電影
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 1996 | 彈簧刀 | Frostee Cream guy | 比利·鮑伯·松頓 | 比利·鮑伯·松頓, 盧卡斯·布萊克, 約翰·瑞特 |
| 1996 | 坎城人 | Cameo | 理察·馬丁尼 | 約翰尼·德普, 西摩·卡塞爾, 蘭德爾·克萊澤 |
| 1995 | 煙變奏之吐盡心中情 | Bob | 王穎, 保羅·奧斯特 | 麥當娜, 哈威·凱特爾 |
| 1995 | 亡命戰車 | Silver Rider | Gilles Charmant | 阿基·考里斯馬基, 安德烈·維爾姆斯, 薩卡里·庫斯曼嫩 |
| 1992 | 進退兩難 | Monty | 亞歷山大·洛克威爾 | 史蒂夫·布西密, 詹妮弗·比爾斯 |
| 1990 | The Golden Boat | Stranger | 拉烏·魯茲 | 巴貝特·施洛德, 安妮·斯普林克爾 |
| 1989 | 列寧格勒牛仔征美記 | New York Car Dealer | 阿基·考里斯馬基 | 馬蒂·佩龍帕, 卡里·瓦納寧, 薩卡里·庫斯曼嫩 |
| 1988 | 糖果山 | 魯迪·武利策 | 大衛·馬古利斯, 韋恩·羅布森, 哈里斯·於林 | |
| 1987 | 柏林夜驚魂 | Barkeeper | 米卡·考里斯馬基 | 卡里·瓦納寧 |
| 1987 | 直入地獄 | Amos Dade | 亞力克斯·考克斯 | 科特妮·洛芙, 喬·斯特拉莫 |
| 1984 | American Autobahn | Movie producer | ||
| 1980 | Underground U.S.A | Sound recordist | Eric Mitchell | 約翰·勞瑞, 泰勒·米德 |
參演電視劇
| 上映時間 | 劇名 | 扮演角色 | 導演 | 合作演員 |
| 2009 | 凡人煩人 | 麥克·勒曼, 塔克·蓋茨, 阿蘭·泰勒 | 麥可·切魯斯, 艾米麗·威克沙姆, 扎克·加利凡納基斯 | |
| 2007 | 辛普森一家第十九季 | 馬克·柯克蘭 | 丹·卡斯泰蘭尼塔, 朱莉·卡夫娜, 南茜·卡特萊特 | |
| 1999 | 海綿寶寶 | 舍曼·科恩 | 湯姆·肯尼 , 比爾·法格巴克, 羅傑·布帕斯 | |
| 1997 | 麗人保鏢 | 巴里·普賴默斯, 彼得·德路易斯 | 帕米拉·安德森, 莫麗·庫爾沃 |
導演作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2019年 | 《喪屍未逝》 | 電影 |
| 2016年 | 《帕特森》 | 電影 |
| 2013年 | 《唯愛永生》 | 電影 |
| 2009年 | 《控制的極限》 | 電影 |
| 2005年 | 《破碎之花》 | 電影 |
| 2003年 | 《咖啡和香菸》 | 電影 |
| 2002年 | 《十分鐘年華老去》 | 電影 |
| 1999年 | 《幽靈狗:忍者之路》 | 電影 |
| 1995年 | 《離魂異客》 | 電影 |
| 1993年 | 《咖啡與香菸3》 | 短片 |
| 1991年 | 《地球之夜》 | 電影 |
| 1990年 | 《向偉大的作曲家卡爾波特致敬》 | 電影 |
| 1989年 | 《神秘列車》 | 電影 |
| 1986年 | 《不法之徒》 | 電影 |
| 1984年 | 《天堂陌客》 | 電影 |
| 1980年 | 《長假漫漫》 | 電影 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2019年 | 《喪屍未逝》 | 電影 |
| 2016年 | 《帕特森》 | 電影 |
| 2013年 | 《唯愛永生》 | 電影 |
| 2009年 | 《控制的極限》 | 電影 |
| 2005年 | 《破碎之花》 | 電影 |
| 2003年 | 《咖啡和香菸》 | 電影 |
| 2002年 | 《十分鐘年華老去》 | 電影 |
| 1999年 | 《幽靈狗:忍者之路》 | 電影 |
| 1995年 | 《離魂異客》 | 電影 |
| 1991年 | 《地球之夜》 | 電影 |
| 1989年 | 《神秘列車》 | 電影 |
| 1986年 | 《不法之徒》 | 電影 |
| 1984年 | 《天堂陌客》 | 電影 |
| 1980年 | 《長假漫漫》 | 電影 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2016年 | 《波爾圖》 | 電影 |
| 2008年 | 《詳述病情》 | 電影 |
| 1999年 | 《幽靈狗:忍者之路》 | 電影 |
| 1993年 | 《豬飛起來的時候》 | 電影 |
| 1991年 | 《地球之夜》 | 電影 |
| 1980年 | 《長假漫漫》 | 電影 |
獲獎記錄
| 坎城國際電影節 |
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| 洛迦諾國際電影節 |
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| 歐洲電影獎 |
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| 法國電影凱撒獎 |
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| 聖丹斯國際電影節 |
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人物評價
吉姆·賈木許的電影注重表達人與人的疏離、孤獨的現狀。導演通過塑造非常規的人物，並以拼盤式的瑣碎的情節結構打破常規的敘事策略，這使他的電影帶有一種濃厚的後現代主義味道 。他以極簡派風格的電影受人矚目 。 （《電影評介》、《國際先驅導報》評）
賈木許作品雖然不多，但他的獨到之處在於能將低成本的獨立製作拍出特殊的韻味，其冷漠疏離的意象，漂泊流浪的情結都令他擁有一批忠實影迷 。他憑藉社會邊緣人物設定、高品位的配樂與布景、詩化內容與台詞意境深受文青們熱捧。某種程度上“賈木許”三個字就代表著美國邊緣化獨立電影的絕對標桿 。 （新京報、Mtime時光網評）
吉姆·賈木許的影片無論是對“異客與溝通”主題的追尋還是“極簡主義”創作藝術的表達，都帶有明顯的個人符號，構建成一套反映自己思想的“作者電影”體系。同時，從他的電影氣質上看，反好萊塢類型跡象明確，他最先拍攝的幾部電影具有明顯的歐洲風格，而後期拍攝的電影則與好萊塢類型片明顯不同，這也能夠體現出美國電影界的類型電影與作者電影的共存現象 。 （《電影文學》評）
美國獨立電影導演吉姆·賈木許在世界影壇上的的形象與他電影作品中的人物頗有幾分相似：一個與周圍環境格格不入的人，行為古怪卻也不無可愛。賈木許的產出可謂相當稀少。可就是為數不多的這幾部電影，確立了賈木許在美國乃至世界電影界的地位，成為美國獨立電影圈中的領軍人物，被人稱為“美國獨立電影宗師”。 作為一個“作者”電影的導演，其作品總是體現出強烈的個人風格 。 （費凡評）
吉姆·賈木許作為用低成本製作關注冷酷叛逆的邊緣化人群的“反好萊塢”獨立電影人 ，他算得上是一個全面的人才，除了導演、編劇、配樂也都是他的拿手戲。他的作品經常帶給人們一種非常怪異、另類、頹廢又有些詭異的感覺。他擅長衍生故事，他的劇本通常都只是一個模糊的故事概念，雖然他是科班出身，但他決不循規蹈矩，一直都在嘗試著各種不同新的敘事方法，畫面構成。所以賈木許的電影總是顯現出一種特別的人文觀，他用影像、音樂帶給我們的人生經歷遠遠勝於一部小說所能表達的臆想 。 （新聞晨報、新浪娛樂評）
