簡介
《末代女土司》劇照導演金琛的新作《末代女土司》將於2011年6月2日在全國公映。繼電影《戰國》的高開低走之後，金琛欲借新作“女土司”讓自己“翻身”。
原著小說《絕代》從多個角度展現了彝蘭的傳奇經歷，而金琛則選取了其中的愛情線作為電影的故事主線。在影片中，宋小寧飾演的彝蘭和丁莉紅飾演的沙瑪莫上演了一場奪夫宮心計。金琛坦言，這個愛情故事演繹了情慾和權欲使人性扭曲、羊變成狼的過程，結局則展現了人性回歸，是一幕權力鬥爭下的悲劇。
本片的女主演宋小寧之前主演過幾部電視劇，其他幾位配角也都是有多年表演經驗的實力派演員。《末代女土司》的藝術總監更是請來了大名鼎鼎的楊麗萍擔任。
該片由雲南省廣電局、省民委、楚雄州委宣傳部、昆明影視文化產業發展中心、武定縣委縣政府等共同投資1500萬元拍攝製作。電影以雲南省作家協會副主席黃曉萍小說《絕代》為藍本，題材、編劇、影視機構、資金和演員均以雲南為主。
電影《末代女土司》得到了國家電影局和國家民委相關審查專家及央視評審專家的高度評價。導演金琛也告訴記者，影片還在後期製作階段，就已經引起日本、越南、新加坡、澳大利亞等國家影視機構和片商的青睞與關注。金琛表示，電影《末代女土司》將於2011年6月2日在全國37條院線進行公映。
劇情概述
影片通過傳奇性的情節、個性化的人物塑造，層層揭示了一個末代彝族女土司在民族危機與歷史責任面前，對個人情感的艱難抉擇以及不斷完善的心路歷程。期間輾轉迪慶維西塔城、黑井古鎮、金沙江古渡口、元謀土林、武定獅子山、雙柏安龍堡等地拍攝，該片將以展示一幅創世紀的時代風雲畫卷為主線，聚合民族音樂、舞蹈、服飾、祭祀、禮俗等內容，為觀眾呈現一場宏大的視聽盛宴。
影片看點
《末代女土司》劇照電影中的這個彝族女人，雖不同於歷史上叱吒風雲的女王武則天，也不是委婉堅韌的王昭君。而是完全被刻畫成一個在那個特殊的歷史時代，特殊的民族文化，特殊的地域環境裡的一個特殊女人的傳奇故事。她雖傳奇，卻不神奇。她和所有常人一樣，有飽受悲歡離合的情感糾纏，一樣有七情六慾、愛恨情仇。就是這樣一個名叫彝蘭的諾蘇女，在歷經了打打殺殺、情感磨礪甚至生離死別之後，最終從一個頑皮開朗活潑的少女成長為統領九山十八寨的女王大土司。
導演金琛的細膩手法，再次將愛情中女人的狀態和表現刻畫得讓人印象深刻。少女時彝蘭大方開朗，敢愛敢恨；成家後的彝蘭則大氣穩重，胸懷寬廣。雖不及《鳳凰》里對愛情的“大徹大悟”，《菊花茶》中的純美真摯、涓涓柔蜜，卻完全可以讓觀者感受到少數民族女人特有的情感表達與宣洩。人物刻畫上，編導們更是精心為其設定了逐層深入的各個階段：從起初為母報仇時的毫無顧忌，以命相拼；到面對給自己文化與意識上雙重覺醒的漢人深深的愛，卻怎么也脫離不開根深蒂固的民族特有的神權擺布；到最終不得不屈從傳統的風俗禮儀，隻身嫁到幕蓮府；但屢次的任性，最終遭遇現實的殘酷磨鍊；終究在爾虞我詐，愛恨情仇的殺戮和戰火中得到歷練。事實上，從頑皮少女到女中豪傑的每一步成長，皆離不開愛的呵護，以及那一份特有的民族氣質。
影片在極力講述一個亂世女傑成長史的過程中，更不忘向觀眾們傳達了雲南這片神奇而悠久的土地，處處都散發出民族的魅力。不論你身在雲南的何處，少數民族地區特有的風俗與風光皆可輕易地讓你倍感神怡和留戀。
彝族，這個古老的民族，歷經原始社會、奴隸社會以及封建社會等至今，已然擁有了自己悠久而獨特的歷史。他們有自己的文字及6種方言，創製了中華最古老的十月太陽曆，有自己民族宗教信仰和節慶日。影片中，劇組輾轉迪慶維西塔城、黑井古鎮、金沙江古渡口、元謀土林、武定獅子山、雙柏阿龍保等地最終才全部完成影片的拍攝。每一處景致都將雲南壯美的風光再現於大銀幕之上。觀眾更能在片中領略到彝族的能歌善舞，以及獨特的民族舞蹈和音樂。而彝族傳統的工藝美術漆繪、刺繡、銀飾、雕刻、繪畫等等具有濃郁的民族特色之風皆可以在演員們一件件色彩斑斕的服飾和道具上一一領略。影片還不失時機地以大場景重場戲著重描繪了民族特色濃郁的彝族式婚禮、祭祀、節慶、生子等等難得一見的儀式。皆為這部影片不可錯過的幾大看點。
影片特色
《末代女土司》劇照2011年6月2日登入全國銀幕的《末代女土司》勢必會將金琛的導演事業推向新的高峰。在高口碑卻無緣在內地影院一見的《鳳凰》後，金琛最令人關注的影片便是史詩奇謀片《戰國》。這部充滿了背後故事的影片在院線上映後口碑一路走低，不過金琛導演對史詩級場面的調控能力還是得到了影迷一定程度上的肯定。只可惜影片在劇本和表演兩大環節上的表現過於惡劣，才招致了潮水般的差評。《末代女土司》在第一次籌備期時也差點兒陷入如此的盲目追求大製作、大明星的誤區中。第二次籌備的時候，整部戲的創作心態就平靜多了。本片的女主演宋小寧雖非一線大明星，但是她之前主演過的角色卻個個令人印象鮮明。也正是在電視劇《阿霞》和《石榴花開》中的優異表現，令她獲得了《末代女土司》劇組的青睞，擔起了本片最核心的角色——彝蘭。影片其他幾位配角也都是晉松、於莉紅、繆以琪、李衛這些有多年表演經驗的實力派演員。《末代女土司》的藝術總監更是請來了大名鼎鼎的楊麗萍擔任。一個成熟穩重的演員班底，和始終嚴謹細緻的藝術態度，更能夠凸顯出本片厚重的民族色彩和人文色彩。
金琛終於等到了，能夠在時機和條件均達到成熟的時刻，將十年來打磨的《末代女土司》這個藝術構想實現。這部堪稱“一段濡染血淚的女人故事、一曲悲愴悽美的愛情絕唱、一部盪氣迴腸的人間悲劇、一幅波瀾壯闊的歷史畫卷”的作品在6月2日這個剛剛入夏的日子裡，必將帶給華語影壇遲來的動人的一響。
人物介紹
在電影《末代女土司》中，宋小寧完全脫掉了“灰頭土臉的村姑外衣”，穿著華麗而富有民族氣息的彝族服飾，變身為雲南彝族歷史上唯一的一位女土司，仿佛在觀眾面前上演了一場“醜小鴨”的童話故事。宋小寧以她固有的氣質和酷似彝族姑娘的相貌被導演選中成為該戲的女主角，她自己也十分珍惜這次表演機會，在電影拍攝過程中認真向前輩學習，不斷積累表演經驗，完美地塑造了女土司這一巾幗英雄的形象，展現給觀眾一個不同於“阿霞”的宋小寧，自己的表演也逐步成熟起來。以小見大，從電視劇《阿霞》中的“村姑”轉變成《末代女土司》中的“女土司”，可以看到宋小寧在表演方面付出了遠遠超出常人的努力和辛苦，這隻昔日的“醜小鴨”正慢慢地蛻變成一隻美麗的天鵝！
影片賣點
對於本片最大的賣點，導演金琛表示，拍過很多電影，這部影片是一部很有震撼力的電影，影片裡邊有“和諧”這個主題，是自己能拿出手跟同行交流的影片。男主角晉松也表示，自己走了那么多地方，拍過那么多影片，還是覺得家鄉最好，相信這部影片也是最棒的。女主角宋小寧則表示，自己是和片中的彝蘭是一起成長的，拍完片後，覺得自己在生活中除了關注小家外，也會去關注整個民族的大家庭了。
雲南素有“天然攝影棚”、“影視天堂”的美譽，在這片美麗的土地上，有著豐富多彩的歷史文化和民族文化，有著獨具特色的自然景觀和人文景觀。也孕育出了一代又一代電影人。電影《末代女土司》不僅講述了一個動人的故事，生動地再現了彝族博大精深的民族文化內涵，是雲南在弘揚民族文化、繁榮影視創作方面的又一個大手筆，必將為雲南發展影視文化事業積累寶貴的經驗，在雲南欣欣向榮的民族文化產業發展中留下濃墨重彩的一筆。
幕後製作
《末代女土司》劇照金琛是在讀到一本《絕代》的長篇小說後，被感動而決定把這一小說搬上大銀幕的。原小說《絕代》以雲南武定末代土司慕蓮家族為原型，講述了清末民初那個特殊歷史時期一個女人在男權社會裡悲歡離合的故事。經過修改劇本，尋找合適的演員，以及根據大量的彝族資料進行服裝、道具、化妝、布景、音樂等環節的設計與創作，《末代女土司》順利地拍攝完成並將於今年上映。金琛導演表示：“經過幾個編劇的改編最終決定，電影相比小說，演繹的是一個彝族女王的故事。一個善良美麗的彝家少女，在殘酷的現實中感悟到長期部落間的爭鬥，給族人帶來了巨大的災難與痛苦。最後她用自己的方式，征服了仇家，贏得了敬重。”
2001年，已經拍攝過《網路時代的愛情》和《菊花茶》的金琛導演是第六代年輕導演中頗受矚目的代表性人物。尤其是其處女作《網路時代的愛情》，獲得了當年華表獎新人導演獎和第八屆金雞百花電影節最佳導演處女作獎的雙重肯定。處於創作熱情最高漲時期的金琛，希望下一部作品能夠在規模上、題材上都打到更高的層次。於是當他讀到一本名叫《絕代》的長篇小說後，他深深地被該小說深厚的文化底蘊、濃郁的民族風情、跌宕起伏的部落爭鬥所吸引。原小說《絕代》以雲南武定末代土司慕蓮家族為原型，講述了清末民初那個特殊歷史時期一個女人在男權社會裡悲歡離合的故事。這個故事所能夠激發的人性探討、視覺表現，在當年的金琛眼裡，就是自己新作最最需要的提升。金琛通過各種途徑，費盡周折後，終於聯繫上了小說的作者——著名作家、楚雄彝族自治州文聯副主席黃曉萍。當時還有一個叫陳明新的雲南導演也同時看上了《絕代》這部小說。於是金琛和陳明新決定彼此合作，開始了將小說改編成電影劇本等前期籌備工作。
雖然劇本改編等工作進展順利，可是籌備工作還是遇到了一些問題。由於還是有些環節不太成熟，《末代女土司》雖然在2004年建組，卻遲遲未能開機。金琛只能先放下這邊的工作，暫時轉而投向了電視劇和電視電影的製作中。可是《絕代》的故事始終讓金琛難以忘記，他仍然在為重啟該項目尋找著合適的時機和新的合作方。同時，金琛也在通過不斷地拍攝新作，來鍛鍊自己的導演能力，為更好地講述《末代女土司》的故事做自己的準備。
《胡同里的波西米亞人》、《北京你好》、《冬天裡的一把火》，這三部影片被不少影迷稱之為金琛的“北漂三部曲”。從這些作品中我們看出，金琛導演對特定地理環境中的特定人群的心態描寫已經越來越細膩了。這群北漂的年輕人，都面臨著青春的激情與環境的冷酷之間的矛盾，都在向命運和社會的洪流進行著抗爭。這與《末代女土司》中的主題是極其相似的。隨後，金琛還導演了由韓寒小說《三重門》改編的《青春演繹》，進一步鍛鍊了改編小說的掌控力。再之後金琛迎來的就是《鳳凰》的輝煌。這場跨越了半個世紀的愛情傳奇，讓人們進一步領略了金琛導演對史詩級別影片的成熟駕馭，以及在調教演員表演方面的深厚功力。
個人經歷的積累，個人經驗的充足，金琛有了更多的資本來實現自己多年來都不曾放下的《絕代》。雲南省廣播電視局廣播影視產業發展中心的介入，為本片的重啟帶來了轉機。修改劇本，尋找合適的演員，根據大量的彝族資料進行服裝、道具、化妝、布景、音樂等環節的設計與創作，《末代女土司》的拍攝工作細緻且有條理地展開了。2011年，金琛打磨了十年的《絕代-末代女土司》終於迎來了勝利的凱歌。
電影《末代女土司》要講述一個什麼樣的故事給觀眾呢，它與原著小說是否有些許的區別呢？金琛導演表示：“經過幾個編劇的改編最終決定（電影《末代女土司》）演繹的是一個彝族女王的故事。她不同於歷史上的武則天，也不是王昭君的再現。《末代女土司》是在那個特殊民族，特殊歷史地域中的一個女土司的傳奇故事。傳奇不是神奇，她只是一個善良美麗的彝家少女，在殘酷的現實中感悟到長期部落間的爭鬥，打冤家給族人帶來了巨大的災難與痛苦。同時也受漢文化的影響，她用自己的方式，征服了仇家，贏得了所有人的敬重。一步步用愛去創造心目中那個團結和諧的彝族大家庭，這就該片的主題定位。”從金琛近十年的作品來看，這個主題定位，正是他非常擅長的。
