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兩個上班族在網上分別取名“春天”（內野聖陽飾）和“星星”（深津惠里飾），先在電影ＢＢＳ討論版上結識，又開始通信。兩個上班族以此相互慰藉，也讓自己找到人生重新出發的動力：星星走出男友去世的陰影，春天則再度擁抱曾熱愛過的足球……
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《春天情書》中的網路通信，絕非輔助的手段，而是作為電影重心之一的文本予以展現。森田芳光不僅大膽地以全銀幕作藍底白字的電腦屏式顯示，而且甚至占了全片的三分一時間以上（有數十分鐘之長）；甚至在角色關係逐漸加深後 ，更進一步把電腦通信中的文字對話疊印於街頭實景上，讓電影呈現兩重文本的並置，可見他對影像語言的大膽放手更新。
而且森田芳光在《春天情書》中，更加刻意安排了不少細節，令到文本的多重衝擊得到或明或暗的呼應或擺盪。其中一個恆常出現的文本為村上春樹的小說，電影中不僅讓小說在女主角深津繪里的書架上出現，及後於她任職的圖書館再度出現，甚至多次以特寫鏡頭瞄準《舞、舞、舞》。後來我們於女主角搬屋時，才不經意地發覺她原來有一整箱的村上作品（字箱上寫著“村上春樹”），整個村上小說世界的文本正好成為與電影內容呼應的另一重文本。
深津繪里不斷希望改變自己的生命，透過不斷更換工作去尋覓新生 ；以及企圖去擺脫不快的回憶，這都是村上小說中一貫的主題。而《舞、舞、舞》中的強調不要停下來的投入態度，正好成為催化女主角活下去的座右銘。森田芳光甚至把村上小說拿來幽了一默，在電影網路中提及具備性暗示意味的作品中，主演的變為“雙胞胎” ，更教人喚起對《遇上百分百的女孩》中雙胞胎的姊妹的遙遠聯想。
當然森田芳光關注的中心，是人與人如何在虛實交織的溝通中覓到信心。E-Mail 成為他描寫的對象，而網路上的謊言和真情又恰好互相穿插（深津繪里女扮男裝，而內野聖陽亦佯稱與其他網友有肉體關係），在重重紛擾中如何可以有信心開展認識對方？森田芳光所選擇的多重文本，由是正好成為我們觀眾並時地面對的世界----在芸芸的溝通渠道中，我們是否如劇中人般一樣陷入迷失的狀態呢？又或是，對於導演為我們所選擇的人情信心（男、女主角最終決定見面交往，而以各自拿著一張磁片於月台等候作安排），又是否可以真正避開紛擾的障礙而接受到呢？
