作品原文
步輦出披香，清歌臨太液。
曉樹流鶯滿，春堤芳草積。
風光翻露文，雪華上空碧。
花蝶來未已，山光曖將夕。
作品注釋
①步輦：帝王所乘坐的代步工具，原稱“輦”，秦以後去掉輪子，改由人抬，故稱“步輦”。
②太液池：位於唐長安城大明宮的北部，是唐代最重要的皇家池苑。
③曖（ài）：昏暗不明的樣子。
作品評析
上官體詩歌對初唐宮廷詩歌是有發展貢獻的。其特點在於巧妙運用風花雪月等自然風物的“影帶”效果，形成精緻軟媚的風格，用南朝詩歌的嫻熟技巧革新初唐詩歌質重的藝術缺陷。上官體的應制詩巧妙地避開了鑲金嵌玉的華麗辭藻堆砌的凝滯呆板，以敏銳的審美感受能力，體悟人間百態的變化，在對景物的選取中，注意景物之間的合理配合和色彩料理。在接受傳統的藝術變化中融進了自身的創作體驗，進一步提高了詩歌的審美功能，達到了一個全新的藝術境界。這首《早春桂林殿應詔》是一首典型的應制唱和詩，它並不擺脫宮廷詩的“三部式”的結構程式，用一種清新自然的筆調對桂林殿早春的優美景色進行細描細繪。首聯巧妙點題，中二聯使用寬泛、工整的對句作結構性展開，但卻避開了傳統宮廷詩用事藻詞的慣例，而是以疏朗的意象描繪宮宛初春景色。詩人以靈心妙技觀景狀物，意象新奇獨創，描寫初春景致，清新明麗：流鶯滿樹，芳草積堤，生動地傳達出早春的神韻，而曉樹—春堤，流鶯—芳草，一筆盪開，擴大了意境的範圍，兩組意象並列配置，造成視境的開合與感覺的挪移，採用定點觀察和移步換景相結合的方式，在明麗的色調中，化靜為動，動靜結合，顯示了詩人良好的藝術感受能力。“滿”字輔“積”字使靜止的景物頓生光輝，清新明麗，意象新奇；“風光一空碧”兩名尤為絕妙：露珠在風光中閃爍，著一“翻”字，形象傳神，雪花飄揚自天而降，著一“上”字造成視角的縱橫開合，使人感到雪花仿佛要返向產生它們的碧藍的天空。聽覺、視覺、嗅覺的交叉轉換，色彩與景物的有機搭配，使全詩流淌著春意融融的情韻之美，表現出詩人所具有的細膩觀察力和以虛實相間的空間營構、創造詩境的能力。尾聯以含蓄蘊藉的手法，將日暮的景象化入想像之中：暖暖的夕陽映照滿目的青山，翩翩的彩蝶縈繞在身旁，一種安逸閒適開朗的心境便躍然而出。同時對“對仗”這一藝術手法進行了總結和歸納，顯現出其應制詩的別樣體勢特色。詩中早春的明潔和風物的生機組成美好的御苑氛圍，呈獻為步輦宸心內在的雅意和美滿，達成應制和頌美的宮廷要求，明麗的景物和清逸的心情都和所謂宮體詩歌的情調有所不同。
作者簡介
上官儀（約608—664）唐代大臣、詩人。字游韶，陝州陝縣（今屬河南）人。貞觀（唐太宗年號，公元627—649年）進士。官弘文館學士、西台侍郎等職。永徽（唐高宗年號，公元650—655年）時，見惡於武則天，麟德（唐高宗年號，664—665年）時又被告發與廢太子忠通謀，下獄死，籍其家。詩多應制、奉和之作，婉媚工整，時稱“上官體”。又歸納六朝以來詩歌中對仗方法，提出“六對”、“八對”之說，對律詩的形成頗有影響。原有集，已失傳。
