概況
【作品名稱】慶春宮·水仙花
【創作年代】宋末元初
【作者姓名】王沂孫
【作品體裁】詞
原文
慶春宮
水仙花
明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪。柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻。歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。
國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絕。花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結。試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。攜盤獨出，空想鹹陽，故宮落月。
作者
王沂孫
（約1230～約1291）宋末詞人。字聖與，號碧山，又號中仙，家住玉笥山，亦號玉笥山人，南宋會稽人。善文詞，廣交遊，同代周密稱其“結客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐珏、周密等結吟社，賦《樂府補題》，托意蓮、蟬諸物，寄託亡國之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學正。晚年往來杭州、紹興間。工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎說他“琢語峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄託感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術個性的詞家。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60餘首。
賞析
王沂孫此詞似為王清惠詞《滿江紅》而發。德祐之難後，三宮為元兵虜而被北遷。其中有一個叫王清惠的才女，在北宋時曾為都城的汴京附近的驛站的牆壁上，寫有《滿江紅》一首。此詞傳播甚廣，多有和之。王沂孫此詞似有此發。
“明玉擎金，纖羅飄帶，為君起舞回雪”。縴手如玉，手捧金盤。羅帶纖細，臨風飄飛。翩翩舞於你面前。曹植在《洛神賦》中曾有句：“若迴風之流雪”寫宮中美人的體態與舞姿，與水仙花切合，措辭十分精巧。水仙花的白瓣黃心，如“金盞銀台”又似“柔玉稜稜襯嫩金”。水仙長葉披離，銀花擁簇，恰如衣帶紛飛，起舞回雪，更覺靈巧。“君”字雙關，並非必指君王，卻又暗含此意。“起舞回雪”，有將與君王永別之意，“柔影參差，幽芳零亂，翠圍腰瘦一捻”。上三句是贊其美，這三句是憐其瘦：“身姿綽約，亭亭玉立。”“一捻”，意為細小、纖弱，當然也就更使人憐惜。這裡人花雙關，緊緊扣合。從其婀娜秀美，反襯橫遭摧殘之可痛惜；從其纖小柔弱，反襯摧殘之酷。同時，通過對這種輕歌曼舞的宮廷生活描寫，也暗示著由此而遭致的亡國慘劇的原因。
“歲華相誤”後寫亡國的宮女。水仙花也被賦予人的性格。舍貌而取神。“歲華相誤，記前度湘皋怨別。哀弦重聽，都是淒涼，未須彈徹。”“歲華相誤”是說好的時光已經錯過了。“湘皋怨別”（湘皋，湘水邊），借湘妃的傳說，挑明了詞中主人公的身份和處境，表達出辭宮去國的無窮傷怨。“記前度”三字，疑指靖康之變中帝妃被金人擄去。“哀弦重聽”指前恥未雪，不意此日再次聽到這一片淒涼的亡國哀音！在一種淒涼之音中打住。
“國香到此誰憐？煙冷沙昏，頓成愁絕。”以唱嘆提起，感慨無限，水仙為“國香”，黃山谷《次韻中玉水仙花》稱之。國色天香成昔日，而此時天香國色的佳麗，卻遭慘變，愁煞人也。
下面步步遞，寫出花惜國亡之痛。“花惱難禁，酒銷欲盡，門外冰澌初結”，“酒銷欲盡”，指亡國慘禍的沉重打擊，使人陷入迷茫的境地，昏昏然有如醉酒；酒醒之後，痛定思痛，痛何如哉！恰逢此時，河水結冰，對花來說，豈非雪上加霜？三句之中，頗有丘壑，見出碧山詞的深沉厚重。
“試招仙魄，怕今夜瑤簪凍折。”已流落異域水仙，誰能招回你的芳魂？寒夜涼氣陣陣會凍斷你頭上的玉簪吧！岑參邊塞詩中有“都護寶刀凍欲斷”岑詞中的武夫，在碧山后里化為“瑤簪凍折”的悲惋之語。“瑤簪凍折”，妝花瓣凋落，寒氣十分逼人。刻畫出了奇寒中的悽美，倍覺筆力峭拔。“怕”字顯得低徊悽惻。
“攜盤獨出，空想鹹陽，故宮落月”，此處的“攜盤獨出”，回顧了開頭的“明玉擎金”，強烈對襯，使心裡黯然。使人在欷歔之餘，不能不掩卷三思：敗亡之因到底是什麼。“故宮落月”，落月之光，是悽慘慘的令人不由掩面而泣。悽慘的月色也只是暫時的，漫漫長夜，即將吞噬故。不可見了。辭宮去國之人，只能徒然地想像那舊都故宮。西墜的殘月餘輝點點，情景頗為悽慘。李賀《金銅仙人辭漢歌》：“攜盤獨出月荒涼”。這裡詞人借其意以漢喻宋，明白地泄露家國敗亡的旨意。
王沂孫詞風渾雅而含蓄。亡國之痛較為深沉。借物詠吟，表達極為曲折委婉。清人周濟在《宋四家詞選目錄序論》中評價王沂孫說：“詠物最爭托意，隸事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。”評價相當公允。
