《情慾與虐殺》編劇：山田正弘/吉田喜重
導演：吉田喜重
主演：MarikoOkada、ToshiyukiHosokawa、YûkoKusunoki
上映年度：1970年
片長：202分鐘
語言：日語
製片國家/地區：日本
劇情簡介
在20世紀，日本社會發生了巨大的變革，大杉是一個記者,他也倡導各種革新，在他受到壓迫的時候，三個女人來到了他身邊，於是他不能自拔，整天沉溺於自己矛盾的思想當中，突然反映了社會動盪時間人們的不安心理和扭曲的人生價值觀，影片用一種如此現代的方式來演繹，以致於你無法預料35年過去，它還顯得如此新鮮。
影片相關
《情慾與虐殺》是關於一個女學生永子想像/重構大正時代革命家大杉以及三個女人間的情慾糾纏，兩個時空在影片中穿梭交織。然而想僅以如此簡短空洞的話語描述這部長達200多分鐘的影片，只不過是任由衣角邊料滑過指尖的徒勞罷了。
影片在現時空的部分基本取消了情節的敘述，顯得混亂和荒誕，有著舞台劇般的誇張和不知所云的對話。這一部分雖然表面上來看，似乎是在現時空中實際發生的事件，卻又不停地摧毀觀者對這一“存在”的確定感。一些段落表現為旁白或對話創造編寫事件，同時演員加以表演出來的實驗性手法。影片中不斷提及的“我是我不是我都可以”，以及像“眼前的一個男人用左手查什麼是靠想像力進行的行為，當感覺到那個時候在我眼前出現了明顯的行為，那個才是行為”這類的對話，在使觀者不斷陷入存在，虛構，感知這一謎團的同時，也透露了理解另一個時空中故事的線索。
相比於現時空中超現實的意味，永子想像中的大正時代的情慾故事反而顯得脈絡清晰（雖然並不是按照正常的次序敘述），拍攝手法和場景也較為古典，櫻花，庭院，日式建築……“革命”和“自由”似乎是這一部分的主題，革命家大衫“為了革命”（這點我始終覺得不可理解）和沒有知識的傳統女子安子結婚，同時他又有兩個情人：能幹的市子和追求女性解放的革命者野枝，自稱平等地愛著三個女人。大衫定下三個條件：一經濟獨立；二大衫不與其中任何一個同居；三相互尊重，各有自由。恐怕這樣的理念在影片拍攝的1970年可謂是先鋒。
細究大衫這個人物和他所謂“自由戀愛”和平共處的三項原則是件頗諷刺的事：由於他不願做政府的走狗，全無經濟來源，一開始是靠市子養著他和妻子安子，而後又是拿安子的錢養著野枝；當他感情的天平傾向於野枝後，他與野枝同居了；身為革命家，他卻對市子說“解放人人都有的自由，女性的解放是男人……”
在整部影片中，如果剔除掉現時空的部分，依然顯得完整而使人震動。但是這也會使結束部分超現實的“虐殺”（這部分拍得很有張力，可見導演功底）失去了意義。回到影片開頭，大衫和野枝的女兒說“全都和我沒有關係，在說媽媽的事，媽媽不在，媽媽在說媽媽的媽媽，媽媽的媽媽不在，在說媽媽的媽媽的媽媽，那是。。。你”，於是，似乎在開頭就注定了一切事件的虛無和建於語言和想像力上的重構，因而變得讓人難以理解，恐怕只能由著觀者自己去思考和評判了。
