《影視文學教程》作者： 鄒紅 主編
出 版 社： 中國人民大學出版社
出版時間： 2007-4-1
字數：
版次： 1
頁數： 355
印刷時間：
開本： 16開
印次： 5
紙張：
I S B N ： 9787300050324
包裝： 平裝
所屬分類： 圖書 >> 文學 >> 戲劇
內容簡介
影視藝術作為一門知識已不再是藝術類院校影視專業學生必須學習的課程，而應該成為高等教育甚至中等教育的一項內容。本書由影視文學入手由淺入深地幫助學生增進對影視藝術的了解內容生動、具體，讓學習者感受到影視文學真的不是一門枯燥的學問，學習過程會帶來極大的樂趣。本書的目的是讓學生了解作為影視藝術之構成部分的文學劇本，同時還可以更好地了解文學，完善知識結構，提高文化素養。
作者簡介
鄒女，文學博士，北京師範大學中文系教授，博士生導師。研究方向：中國語言文學及戲劇影視文學。教授課程：中國現代文學史、中國現當代戲劇、影視文學、戲劇影視文學理論與鑑賞、曹禺研究及中國現當代作家作品研究。曾獲北京師範大學青年教師教學基本功大賽一等獎。學術專著：《焦菊隱戲劇理論研究》（獲2000年北京市社科類優秀著作獎）、《七彩的舞台》等。論文：《談經典名著的改編》、《試論曹禺劇作內涵的多解性》、《新時期戲劇論述》及《中國現代話劇民族化的歷史進程》等。
目錄
第一章 影視藝術和影視文學
第一節 電影藝術的發展與特性
第二節 電視藝術的發展與特性
第三節 在影視藝術與文學之間
本章 小結
關鍵概念
思考題
第二章 影視文學的文體特徵
第一節 作為第五文學樣式的影視文學
第二節 影視文學的跳躍性特徵
第三節 影視文學的動作性特徵
第四節 影視文學的可視性特徵
本章 小結
關鍵概念
思考題
第三章 影視文學的構成
第一節 人物形象
第二節 故事結構
第三節 情節 衝突
第四節 語言
本章 小結
關鍵概念
思考題
第四章 影視文學的分類
第一節 電影文學
第二節 電視劇文學
第三節 電視詩歌、散文
第四節 電視電影
本章 小結
關鍵概念
思考題
第五章 影視文學的創作
第一節 影視創作與文學創作
第二節 影視文學創作的基本元素與要求
第三節 劇本創作中的“影視思維”
第四節 劇本以外的影視創作
本章 小結
關鍵概念
思考題
第六章 影視文學的改編
第一節 文學作品與影視改編
第二節 改編觀念的演變與改編的一般原則
第三節 影視改編的主要方法
本章 小結
關鍵概念
思考題
第七章 影視文學的鑑賞
第一節 影視鑑賞的基本性質與意義
第二節 影視鑑賞的客體要素
第三節 影視鑑賞的主體要素
本章 小結
關鍵概念
思考題
第八章 影視文學的批評
第一節 影視批評的意義與標準
第二節 影視批評的方法
第三節 影視評論寫作
本章 小結
關鍵概念
思考題
第九章 影視文學的歷史（上）
第十章 影視文學的歷史（下）
本書參考書目
後記
書摘插圖
第一章 影視藝術和影視文學
第一節 電影藝術的發展與特性
縱觀整個電影發展史，我們可以看到一個不容忽視的重要現象，即電影與科學技術的關係比其他任何一門藝術都要密切。科學技術的每一步發展，都會帶來電影藝術的重大突破。可以肯定地說，電影藝術是現代科技和工業發展的產物。正是在科學技術的不斷進步中，電影藝術得以不斷擴大其對逼真性的開拓，增強複製物質現實的能力，同時也獲得更大的使用影視設備和影視語言進行藝術創造的自由性。
一、電影藝術的誕生與發展
1895年12月28日，法國的盧米埃爾兄弟在巴黎的一家咖啡館放映了他們自拍的一些電影短片，這一天被公認為電影的誕生日。盧米埃爾拍攝的短片《工廠大門》、《火車到站》、《嬰兒的午餐》、《水澆園丁》，基本上是對生活的紀實，雖然後者已經有點喜劇意味。力圖對電影的戲劇性進行嘗試並取得顯著成果的，是法國的另一位電影先驅梅里愛。在從1900年到1912年左右長達12年的拍片生涯中，梅里愛醉心於在攝影棚里用攝影機製造種種魔法，並將舞台劇的一整套東西，如劇本、演員、服裝、化妝、布景等，搬到電影裡來。然而電影藝術誕生後十餘年內，“電影還只是市集上的一種雜藝，一種紀錄奇聞軼事的活動畫面，或者一種用以大批覆制演出的工具。它還不是一種受它自己的一套規律支配的獨立的藝術”。當時放映這類電影短片的鎳幣影院的主要觀眾是下層的城市居民、尋找職業的流浪者、工作人員或店員，中產階級和上層人士都恥於觀看這種不入流的街頭雜藝。
然而早期的電影藝術家對攝像機的運動、特寫鏡頭，以及剪輯等所作的最初的嘗試畢竟為後來鮑特、格里菲斯建立完整的電影敘述體系打下了重要的基礎。格里菲斯曾經說過：“我的一切應當歸功於梅里愛。”
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書摘與插圖
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