《影視劇本創作教程》作者： 黃會林 主編，桂青山 著
出 版 社： 北京師範大學出版社
出版時間： 2004-11-1
字數：
版次： 2
頁數： 374
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I S B N ： 9787303045457
包裝： 平裝
所屬分類： 圖書 >> 藝術 >> 影視藝術 >> 影視製作
內容簡介
藝術是一個民族的美學紀念碑。影視藝術也是如此，它是特定民族和時代的形象表達，既是個人的，又是民族的、時代的。正如法國藝術理論家泰納所說的：“要了解一件藝術品，一個藝術家，一群藝術家，必須正確地構想他們所屬的時代的精神和風俗概況。這是藝術品最後的解釋，也是決定一切的基本原因。”深入時代、深入人民、深入民族，是一切偉大藝術的共同特徵。
本書旨在以中國美學為支點，觀照中國影視藝術的發展，總結其成功的經驗和失敗的教訓，為建立中國影視美學體系作出努力。
影視藝術是最年輕、也最有發展前途的藝術形式，希望同學們通過學習認識影視本性，掌握影視語言，了解影視發展歷程，分析影視藝術作品，以中國美學的獨特視點去研究影視藝術現象。既吸收世界影視藝術的精華，又堅持中國文化的民族特徵，實現中國美學與西方美學在中國當代影視藝術實踐中的匯融。只有這樣，我們才能創造出具有現代意識與民族風格的影視作品，建立影視藝術的中國學派。
目錄
前言
上編 影視劇的“發現”
引言
第一章 生活積累
第一節 “發現”的基礎“生活”
第二節 “發現”的導向見識
第二章 藝術感覺
第一節 藝術感覺及其作用
第二節 藝術感覺的體現聯想
第三節 藝術感覺的體現想像
第三章 “戲”的本質與體現
第一節 “戲”的本質
第二節 “戲”的體現方式
第四章 構思意向與戲劇核
第一節 構思意向及其實現類型
第二節 戲劇核
中編 影視劇的“表現”
第一章 影視劇本的文體
第一節 影視劇本的作用與文體定位
第二節 影視劇本的文體特徵
第三節 影視劇本的文體構造
第四節 影視劇本的文體類型
第二章 結構布局（上）結構體的一般態勢與基本原則
第一節 結構體及其一般態勢
第二節 結構體的基本原則
第三章 結構布局（下）結構布局的時空設計
第一節 時空角度的選擇
第二節 時空含量的截取
第三節 時空線索的設計
第四章 情節進程
第一節 情節定義及其作用
第二節 情節類型與品格（上）強化情節
第三節 情節類型與品格（下）淡化情節
第四節 情節設計的技巧與原則
第五章 描述單元（場面）及其藝術展示
第一節 描述單元（場面）及其基本要求
第二節 描述單元（場面）的藝術展示
第三節 情節進程與場面單元的藝術組合
第六章 人物塑造
第一節 人物塑造的基礎
第二節 人物塑造的具體方面
第三節 人物的配置與藝術展現
下編 創作方法
第一章 “再現”現實主義
引言
第一節 現實主義的理論及相關的兩種偏頗
第二節 現實主義的影視創作
第三節 “典型化”原則的科學把握
第二章 “再現”寫實主義
第一節 寫實主義的理論
第二節 寫實主義作品的實證分析
第三章 “再現”心理現實主義
第一節 心理現實主義的理性掃描
第二節 心理現實主義的影片例析
第四章 “表現”的理論定位
第一節 對“表現”的全方位認識
第二節 傳統品格的“表現”
第三節 “現代派”品格的“表現”
第五章 “表現”情境化
第一節 “情境化”的理性闡釋
第二節 “情境化”影片例析
第六章 “表現”幻境化
第一節 理性闡述
第二節 作品例析
第七章 “表現”象徵化
第一節 理性闡述
第二節 影片例析
第八章 “表現”怪誕化
第一節 “怪誕”的理性闡述
第二節 作品例析
附一 “後現代”電影
引言
一、“後現代”與世界電影
二、中國當代後現代*
三、後現代電影現象的認知與把握
附二 關於改編
一、改編什麼
二、怎么改編
後記
主要參考書目
