概述
《帶走》演唱歌手：莫艷琳
所屬專籍：《頑固獨身主義》
歌曲歌詞
歌手: 莫艷琳
作詞：李斌
莫艷琳誰 在看風和揚起的帆
猜 你已經不會來
像天空留下的空白
想開 在潮水退去之後離開
但現在 還為什麼繼續忍耐
愛 只留給了等待
等多久也沒有答案
我收起看不見的結果 背起所有夢
讓記憶在時間的海底沉沒
也許在幻想的盡頭能遺失了寂寞
是不看不聽不說
我卸下帶不走的承諾 放下所有痛
就讓它被退去的海水沖走
也許在天的另一頭 能留一條彩虹
把所有記憶全部帶走
歌曲試聽
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歌手簡介
專輯封面歌手：莫艷琳
⊙莫艷琳檔案:
生日：9月17日
星座：處女座
最喜愛的顏色：黑、白、灰
最喜愛的休閒方式：看電影
最喜愛的運動：打檯球
最喜愛做的事：旅遊
最喜愛的動物：狗
最喜愛的電影：《羅馬假日》《這個殺手不太冷》《肖申克的救贖》
最喜愛的藝人：Paula Cole、alanis morissette
最喜愛的食品：土豆
最喜愛的著裝風格：簡潔
最崇敬的人：爸爸
⊙履歷：
1996年至2000年在武漢pub駐唱
2001年開始音樂創作
2002年到北京發展
作品《看海》被周迅專輯《夏天》作為主打歌曲
作品《風聲》收入美眉組合首張專輯《怕什麽》
2004年10月正式簽約太合麥田
創作陳倩倩專輯主打單曲《走馬燈》
創作孫藝新專輯主打單曲《幸福泉水》
2005年創作並演唱電視劇《動什麼別動感情》片尾曲《黑白電影》
2005年創作並演唱電視劇《金茂祥》片尾曲《堅強》
⊙相關專輯：
2006年 首張個人大碟《頑固獨身主義》3月8日正式上市
專輯簡介
專輯封面專輯名稱 ：頑固獨身主義
藝人姓名 ：莫艷琳
發行公司 ：太合麥田
發行日期 ：2006年3月8日
演唱語種 ：國語
所有曲目：
1. 《帶走》
2. 《童話世界》
3. 《荒島》
4. 《頑固獨身主義》
5. 《離心力》
6. 《黑白電影》
7. 《想什麼》
8. 《半句多》
9. 《發了瘋》
10. 《堅強》
專輯介紹：
不同顏色混合在一起，會產生出不同的色相。而紅藍白的混合，有可能隨著三者不同的比例而呈現出由紅往紫的變化。大紅，大紫，再加由白色交融之後的粉色，就會顯得令人矚目而不過分張揚。這也許就是太合麥田力推的“新紅藍白”系列的精髓所在。
紅色王凡瑞、藍色莫艷琳、白色鍾立風，他們仨的專輯都具有很鮮明的個人特點。剛開始接觸的時候，我個人比較看好屬於藍色的莫艷琳，那是聽到她即將打榜的單曲《黑白電影》。這個來自武漢的女孩，沒有特別讓人驚艷的外表，她有一種在沉靜中驟然迸發力量的感覺。而這首單曲，作為某部電視連續劇的主題曲，亦相當具有流行的意味，鋼琴與弦樂的配合，鏇律走向十分容易讓人把握住。
而當我聽完她的整張大碟之後，更堅定了之前的看法。莫艷琳有可能是今年最令人矚目的創作女新人。跟許多新人相比，她無論是創作還是演唱，都顯得十分“老辣”，而對歌曲的整體駕御能力也顯而易見，全然沒有時下一些女新人為了引人關注而抄小路走捷徑，刻意模仿某某天后的歌藝的做法，這是這張專輯值得肯定的地方之一。而作為一個曲風上偏流行的歌手，她的作品，雖十分注重鏇律性，但卻聽不出為了迎合大眾而作出很多的商業雕琢，不是一味地追求於編寫時下最熱門的曲風，而是更多地，跟隨著自己的想法走，從《頑固獨身主義》這個略嫌拗口的專輯名字，就可見一斑。
抒情是這張專輯的整體格調。有半數的作品，呈現出藍色調的憂傷，其餘半數的作品，則相對顯得輕鬆活躍，就像一個樂章的變奏，由高潮部分衍生出一些風格統一而細節卻不斷變化的段落。
《帶走》、《荒島》、《黑白電影》、《頑固獨身主義》、《堅強》等歌曲，都具有成為流行榜大熱作品的潛力，充分體現出莫艷琳擅長於勾勒歌曲的鏇律，這五首歌曲，為整張專輯構築起了一條情感的主線，把其他的五首歌串連起來，所著力表現的，是一個女孩對於愛情，對於生活的執著，雖歷經不少的挫敗，卻仍然可以堅強地面對與放鬆地歌唱的心情。這似乎就是莫艷琳的自我寫照。開篇帶著英倫搖滾氣味的《帶走》以及終曲的《堅強》，在主題上，明顯是兩首相互呼應的作品，而風格上，都是如出一轍的大氣，後者的電子合成與弦樂編配更是給專輯劃上了一個頗為大氣的句號。其他五首作品《童話世界》、《離心力》、《想什麼》、《半句多》、《發了瘋》則是一些抒寫生活細節的歌曲，雖然沒有前五首列舉的作品來得搶耳，但仍有鮮明的歌曲風格。
莫艷琳包攬了整張專輯的歌曲創作，在一些歌詞上雖假手於人，但配合出的效果亦十分熨帖，譬如《黑白電影》，由李斌填的詞，精緻細膩，具有很強的畫面感，仿佛是一個人靜靜地守在一個空間裡，聽時光流逝。“釋放了光線散在白色的牆壁，刻意地導演一出無聲的電影”，“是為誰唱的歌和漫天的煙火/時間不知不覺流走在燈徹夜不熄的角落”等，都是不可多得的佳句，在鋼琴主導弦樂走向的編曲中，顯得十分優雅，由此，避開了膚淺的抒情，讓整首歌曲呈現出一定的厚度。
也許，會有不少人忙不迭地把新舊《紅藍白》作對比，尤其是從前的葉蓓與如今的莫艷琳，其實，她們兩者之間，並沒有太多的可比性，兩位歌手出現在不同的音樂時期，無論是唱腔還是曲風，都迥然不同，非要分辨出誰優勝誰遜色，其實是毫無意義的，在她們身上，都能夠找到一種名為“音樂理想”的東西，從莫艷琳的身上，我們看到了當年葉蓓的音樂可塑性，她們都可以毫無疑問地打上“才女”的標籤，在內地樂壇獨當一面，而後者，因著歌曲本身具有更明顯的流行度，有可能更容易地被大眾所接納。
相關圖片
《帶走》
《帶走》