基本資料
《女工》總導演：張輝力
演員：
楊聖文飾浦小提 范玉林飾甄志成
丁 怡飾寧夕藍 沈曉海飾高海群
孫 贏飾秦 翡 張鴻斌飾老 姚
溫玉娟飾鍾老師 薩日娜飾浦 母
故事梗概
故事開始於上個世紀七十年代初。女主人公浦小提品學兼優，擁有遠大理想。國中畢業後，她與同班同學甄志成、白二寶本來做好了上山下鄉的準備，卻被一起分到了造船廠當了工人。學校負責分配的老姚曾經是造船廠的一員，在工人們中間口碑極差，浦小提三人也因此受到“牽連”——船廠師傅們都不願收他們三人做徒弟。新工人還沒有摸到焊槍，就被分配去挖防空洞。為了給自己爭一口氣，浦小提帶領甄志成和白二寶埋頭苦幹、事事爭先，把流動紅旗牢牢保持在自己手裡，改變了大家的印象，成為正式的學徒工。
《女工》劇照雖然每天工作很累，浦小提仍然堅持讀書學習。功夫不負有心人，她的詩作在報紙上陸續發表，同時，她還成為車間女籃的主力和船廠文藝骨幹。浦小提的優秀、善良、美麗引來了許多愛慕的眼光，甄志成和白二寶也在眾多追求者的行列中。甄志成善良真誠，卻不會表達自己的感情，只是默默地幫浦小提分擔一切。白二寶能說會道、八面玲瓏，乾起活來卻避重就輕，只會耍嘴上功夫。兩人分別用不同的方式追求浦小提，可浦小提心中卻始終惦記著已經當兵遠走他鄉的同班同學高海群。
對高海群同樣心存愛慕的同學寧夕藍在市圖書館工作，浦小提一直把她當作最好的朋友，每當寧夕藍遇到困難時，浦小提都伸出援手。寧夕藍嫉妒浦小提，浦小提讓她幫著辦一張圖書館的借書證，她都推三阻四，不願幫忙。為了讓浦小提能夠看到想看的書，甄志成用盡各種方法，甚至幾次連夜抄書，終因抄寫“禁書”《第二次握手》被人告發而鋃鐺入獄。一直蒙在鼓裡的浦小提對甄志成產生誤會，怒其不爭。
白二寶趁此機會對浦小提展開猛烈追求，甚至有些不擇手段。浦小提雖然對他的糾纏十分反感卻又無計可施。一次工作時白二寶糾纏浦小提，不小心腿部受傷，浦小提開始時十分過意不去，悉心照料，不料更給了白二寶接近她的可趁之機。白二寶以“工傷”的名義要挾廠里，要求組織出面找浦小提談話，希望她能夠嫁給白二寶。這無疑打了浦小提一個措手不及，她對白二寶更加反感了。車間主任和師傅們輪流找浦小提談話，連一手把浦小提帶出來的郝師傅也說了白二寶的好話，迫於壓力，浦小提最後不顧母親的強烈反對，嫁給了白二寶。
新婚後，白二寶好吃懶做、自私自利的本性很快就暴露無遺。正在這時，國家恢復高考，鍾老師叮囑自己最得意的兩個學生浦小提和寧夕藍一定要抓住這次機會。浦小提的鬥志又被激發出來，她很想藉此圓自己的大學夢，不料卻遭到白二寶的強烈反對。浦小提本想與之抗爭到底，不曾想發現自己懷了身孕，白二寶母為了要孫子更是以死相逼。為了整個家庭，浦小提忍痛放棄了高考。
思想封建的白母一心盼著浦小提給白家生個男孩，當聽說浦小提生下女兒後大失所望，不肯按照之前的承諾幫她照顧孩子。浦小提的母親也因為女兒不顧家庭反對與白二寶結婚，一直避而不見。浦小提只得獨自承擔撫養女兒的重擔。這一切被平反出獄的甄志成看在眼裡，痛在心裡，他對自己沒能好好照顧浦小提而深深自責。浦小提卻反過來安慰甄志成，勸他笑著面對一切困難。
劇情分析
多情觸動心底的柔軟
《女工》劇照《女工》觸及了每個人內心和人們生活的方方面面的多種情感，同學情、師生情、師徒情、親情、愛情等。劇中寫得最有張力的就是師徒情。一個小小的油標卡尺作為道具反覆地出現。在師傅誤解浦小提的時候，用一個卡尺的小鏡頭，表示她感覺到了師傅出現了誤差，於是她連夜返工，甚至是透支倒下在車床旁。這些細膩的挖掘，是這部劇打動觀眾心靈的柔軟之處的點，恰恰因為這些情抓得準，抓得有生活的原型，才能引起人們內心的共鳴。
感情關係
而電視劇中體現出來的愛情、婚姻、道德的關係也非常值得人們去品味。中國傳媒大學教授曾慶瑞認為，該劇除了用中國改革開放時期一個普通女工人生事業上的磨難和歷經磨難奮鬥成功的勵志故事的敘事貫穿全劇，還很注意超凡脫俗地藝術演繹了她和四個男人的故事。這不是朝秦暮楚的移情別戀，也不是多角之間爭風吃醋的亂愛，而是在時代的風雨變換中包含有多種人生況味的情感歷練和人品鏡鑒。對浦小提感情生活的處理，高海群應該是浦小提少女時代的夢。她生命中的第二個男人就是甄志成，甄志成和浦小提的感情表現分寸把握得非常好。
看了太多的三角戀愛的戲，三角四角戀愛都是爭風吃醋，要不就是婚外戀之類的，這部劇中甄志成和浦小提的感情寫的非常純潔乾淨，這也是對當前的電視劇一個非常了不起的貢獻。婚姻、愛和性能結合在一塊當然是最好的，但也可以分別做不同的處理，高海群和浦小提之間的這種愛也是一種幸福。浦小提同時得到這兩個優秀的男人的愛，而且有一個可以和她結合成一個家庭，這本身就是一種很難得到的幸福。看了這部片子所有善良的人應該從中得到安慰、慰藉、激勵。
質樸的生活流
《女工》沒有大的戲劇矛盾衝突，以生活流的方式呈現平淡生活中的真味。
看這個劇時常覺得它不像是戲，倒像是紀實性的影視文學。蒲小提大起大落的人生經歷，她的工廠、她的老師和同學們與之相仿佛的種種變化，幾乎無一與歷史脫節。全部故事都以社會生活為依據，以有過的政策舉措為準繩，以剛剛過去的昨天為背景，而在故事的橫剖面中，那些向迎面走來的人物好像都不陌生。
《女工》很好地表現出歷史時間跨度中時代與人物的質感。它從大的時代背景，到一個學校、一個工廠、車間、家庭的場景設計都非常嚴謹，演員對這部戲的完成，也沒有舞台化的或者是那種偶像劇的表演，能滿足觀眾對那個時代懷念的訴求。
相比現在一些電視劇追求華麗時尚場面，《女工》這部電視劇非常的樸實。從故事的編撰、人物的設計到場面的鋪排拍攝都非常的樸實。當然，“成也蕭何，敗也蕭何”。
《女工》的不足，恰恰也在於它過於注重日常生活的描寫，而忽視了電視劇所必須有的情節的吸引力，和所表現時代生活所必須有的開闊的視野。特別在戲的後半部，過多的表現白金的轉變和白二寶的家庭潰敗，情節顯得拖沓，如果更集中地描寫在時代進步的浪潮中浦小提的精神成長和她創業的艱辛和成就，使全劇時代氣息更濃郁，戲劇衝突更緊張。
專家評論
《女工》劇照專家們認為，這並不是一部單純的勵志劇，實際上是當代底層婦女的創業史，這是它區別於其他同類片子的重要特徵。
張輝力說，某種意義上說，該劇可算作一部小人物的成長史，但正是這些平凡的小人物用他們勤勞的雙手，用他們不平凡的經歷，鑄造著共和國的精神長城。
著名評論家仲呈祥說，浦小提表面看來是柔弱的女子，實際上她是中華民族的精神脊樑，她身上體現了一種精神建築裡面最帶有質的規定性的東西。在她身上能看到人的價值最高的體現是什麼，不是為一己，而是為他人，進而為社會。
電視劇中表現那個時代工人特有的精神氣質令不少有過工人經歷的人感動不已。
編劇肖明在寫劇本的過程中，腦子裡想到的就是楊朔筆下的“小蜜蜂”，它個小能力小，不求回報，從不索取，這形象一直鼓勵她寫下去。浦小提就是像小蜜蜂一樣，靠著自尊和奮鬥精神，堅強地活著，並努力地開創自己的幸福生活。
評論家劉揚體說，蒲小提的經歷，在很多方面折射出了中國改革開放以來的巨大變化，歷經磨礪的她，始終堅守著自己的價值追求，始終保持著善良、寬厚、刻苦、耐勞的品性，始終守護著自尊、自信、自強的信念，始終以一種默默進取、默默奉獻的姿態迎接生活的挑戰，她所體現出來的精神操守，無疑是中國工人精神風貌的縮影。
評論家李準認為這部戲最可貴的是描寫了一個普通的高中學歷的女工，她沒有特殊技能和文化，也沒有特殊的體力和傳奇的身份遭遇，她只是憑著這份信念在自己的崗位上發光，找到自己生命的尊嚴。對於普通人來說，尊嚴就是通過努力改變自己的生活，做出自己的貢獻。浦小提的磨難，是當代中國婦女的磨難，浦小提的幸運也就是改革開放的幸運，也就是在改革開放時期中國普通婦女的幸運，實際上是這個時代的縮影。
