編輯推薦
安妮寶貝攜手止庵（大陸編委）、馬家輝（香港編委）、葉美瑤（台灣編委）、胡朗（外國文學編委），合力打造一份立足華文、放眼世界、格局開闊的文藝志。內容精彩紛呈
★村上春樹首次接受深度專訪：長達三天兩夜，關於村上春樹、關於《1Q84》，你想知道的一切！★周作人未刊稿《龍是什麼》首度面世！
★黃碧雲最新小說《末日酒店》全球首發！
★賈樟柯致敬之作《侯導，孝賢》，除夕夜奮力完稿！
★美國普利茲最佳小說獎得獎作品《藥店》全球華文首發!
★安妮寶貝專欄，最新散文首度發表!
★《東京•1Q84•旅》全景展現《1Q84》真實現場：走訪1Q84世界入口的避難階梯，青豆常去的高層酒吧，刺殺領袖的大倉飯店，與天吾相會的兒童公園……
內容簡介
一份開闊、深入、專注的文藝讀物，倡導敬畏寫作、專注閱讀！英文名O-pen有三種含義：“Oh!Pen!”有一種驚嘆的意味，是對用筆書寫的讚美；同時“Open”有打開、開啟、歡迎、迎接的意思，透過筆墨創作把美妙的想像和自由的思想引進生命花園；最後落到中文名“大方”之意,視界高遠,格局寬宏。
作者簡介
松家仁之2002年起擔任日本新潮社《思考的人》雜誌總編輯，2010年冬卸任。2010年5月11至13日，他在神奈川縣足柄卜邵箱根町採訪了村上春樹，為自己在新潮社的編輯生涯畫上了完美的句號。黃碧雲香港小說家。著有《她是女子，我也是女子》《溫柔與暴烈》《七種靜默》《烈女圖》等。《末日酒店》系獲作者授權，獨家全球首發。伊莉莎白•斯特魯特（ElizabethStrout）當代美國小說家。著有《艾米和伊莎貝拉》（AmyandIsabelle，1998)等四部短篇小說集，2009年以《奧麗芙•基特里奇》（OliveKitteridge，2008）獲普利茲小說獎。《藥店》是《奧麗芙•基特里奇》開篇之作。郭正佩自由撰稿人。著有攝影散文集《希臘•村上春樹•貓》《東京•村上春樹•旅》等。在《東京•1Q84•旅》中，作者一一尋訪了專屬於村上春樹的東京地標。安妮寶貝當代小說家。著有《告別薇安》《清醒紀》《蓮花》《素年錦時》等，長篇小說《春宴》即將問世。《一道屏風。一隻碗。一本書。》是她最新創作的隨筆。周作人現代散文家。著有《自己的園地》《雨天的書》《夜讀抄》《知堂回想錄》等。止庵校訂的周作人自編集共三十七種正陸續出版。《龍是什麼》是作者寫於五十年代的未刊稿。賈樟柯電影導演、作家。電影作品有《小武》《站台》《三峽好人》等，並著有隨筆集《賈想》。《侯導，孝賢》是他對著名導演侯孝賢的致敬之作。
書評
關於《大方》背後的大方
初級評論員：貪愛2011-03-1221:00:04
在微博上看到《大方》發行的日子，一直等到三月九號，卻失望發現這裡的書店還沒進貨，看見噹噹上有賣的，就迫不及待地訂了。今天貨還沒到，卻在書店裡看見《大方》了，一咬牙，買了。這樣等到噹噹的貨送到，就會擁有兩本《大方》了。呵呵。
讀安妮的書，從初二開始，現在高二了，三年時間。不算什麼資深的熱忱的篤定的讀者，但安妮之於我，的確是不可分割的一部分。想來當年那個讀她的書為顯自己與眾不同的我，現在已真正從她書中獲得重量。就像是敲擊滿瓶的水，一聲一響都真實有力。
這次的《大方》，坦白說，也是衝著安妮去的。雖然不是熱衷於什麼“名人效應”，但對作者本身的喜愛，有時可以與對其作品的喜愛並駕齊驅，這也無可厚非。《大方》不是作為雜誌出售的，所以在書店正規書架上看到它的時候，有些微微的自豪感。拿到書，第一感覺是紮實。書很厚，封面平整光滑，是村上站在閣樓拐角的照片，灰色調。這樣的封面比起那些擁有繁複花紋的艷麗調調，更壓得住內容，也更顯沉著大氣。編委名單里，安妮的名字並不在第一個，這一點令人欣慰。向來最討厭那種事事“身先士卒”的作者，沒有謙虛心態，也就當個商人罷了，更談不上什麼“大方”。
簡略翻看了內容。排版很好，簡潔優雅，不造作。前幾頁上的櫻花攝影撲面而來，是一本生在春天的書。黃碧雲的畫也真真是驚艷了。至於其他作家，恕我才疏學淺，的確是沒怎么接觸過，不敢妄加評論。總的來說，拿這樣一本充滿文字和氣質的書在手裡，你是願意讀它的。
呵呵，我是學文的，歷史老師教我們看問題要客觀。不知道是不是因為對安妮太過喜愛，評論多多少少帶有主觀的仰慕。希望與大家分享。祝各位閱讀愉快，祝《大方》越辦越好~
最後，但願噹噹給我送來的書不要有破損啊~~~拜託拜託了~
適與不適，小眾的雅資
特級評論員：玄凰淼2011-03-2217:47:27
時間漫漫流淌，科技卻日新月異的發展。在這兒世中，有些事物隨著視野的變遷，感覺依舊。好比文字、文學，新舊並存。有人說：文無第一。不管什麼風格的文章，都會有一批喜愛的讀者，因為有了讀者，文章或許是在作者落成之後才給予了他不同的東西。每個時代總有一些其中的代表之作，被人反覆品味琢磨，不管怎樣留下了“經典之作”。雜誌，在文學中，是一個展示的平台，有人因此而紅極一時，也有人會是一閃而過。去年的時候，韓寒的《獨唱團》的橫空出世，引得不少讀者紛紛駐足觀看，當然還有前些年小四的《最小說》等等。
今年安妮寶貝的《大方》也接踵而至，讓人眼花繚亂，猝不及防。剛剛在人人上看到了各種文體的總結，發現以安妮寶貝為主的“銀鐲體”也赫然其中。當然，這本雜誌是她主編的，並不代表這些文章都是這一類型。而《大方》被稱為新文藝，我看文藝二字的確般配。
其中收羅了文風和平、清雋優雅周作人的一篇考究文《龍是什麼》，文章如題所示，從常識角度和迷信角度出發分別探究“龍”這一概念，是怎樣從我們的腦海中生成的。電影人賈樟柯的印象記《侯島，孝賢》，講述了作者在自己成長過程之中對於侯孝賢導演了解、接觸的散落記憶，文章如同賈樟柯的小電影一樣，緩慢而沉著。伊莉莎白.斯特魯特的《藥店》則是來自她獲得2009年度的普利茲小說獎的小說集《奧麗芙•基特里奇》13篇中的其中一篇，講述了一對夫婦在退休之後的生活片段以及收藏在他們二人記憶中的思緒，追尋著愛與被愛的痕跡。香港作家黃碧雲的獨家首發之作《末日酒店》，以一家澳門酒店為線索的關於我祖父、父親、我的故事，其中的文字很飄逸自由，思想內容卻有著與之向左的沉寂與深重（其實，對我來說這篇文章難以評述，讀過兩遍卻不盡相同）。安妮寶貝的最新隨筆《一道屏風。一隻碗。一本書》繼續延續著作者的小資調子，雖是一篇隨筆，實際是三篇不同的文字集合而成，記錄著生活點滴事物之處所引發的感慨思緒。而本期的主打專題《村上春樹的三天兩夜長訪談》和追逐著小說痕跡的《東京.1Q84.旅》行走隨筆，占據了這本雜誌的半壁江山，和我一同看書的讀者，不少正是衝著村上而去，而這兩篇文章，因為有過多的《1Q84》的痕跡，或許將一部分讀者擋在文章之外，但是若是沒有看過，也可以跳過其中的相關段落，那樣看來會略顯零散。
而這些文章讀來，會有與現世脫軌的感覺。或許是一些暢銷書籍讀的太多，很少沉寂下來讀這樣需要深思的文字，去體會篇篇文字中那種時光流逝、記憶重現的游離之感，很想說，這個雜誌不適合大眾讀者。讀這樣的文章，需要心靈上的共鳴，或者情感上的吻合，還需要放下漂浮的心思，去敏銳的體會純粹“藝術”的氣息，而這些並不是所有人都能做到的。大方，雖然意味著“海納百川”的開闊之路，卻因為其的專注與精細將大部分人拒之門外。也許，藝術就是如此，曲高和寡、高山流水，只找尋那些適合的讀者吧。
