《報告政府》基本資料
作者：韓少功出版社：作家出版社
出版時間：2005-09-01
書號：ISBN7-5063-3360-0
定價：23
內容簡介
小說作者與其他人一樣，經歷著即用即廢的一次性生命。但小說作者與其他人不一樣，可以在紙上回頭再活一遍，可以讓時間停止和倒回，在記憶的任意一個落點讓日子重新啟動，於是年邁者重歷青春，孤獨者重歷友愛，智巧者者歷幼稚，消沉者重歷豪邁。收集在這本集子里的，是筆者進入新世紀以來的一些中短篇小說新作，也是筆者在重新生活時不得不多看兩眼和多呆一刻的驛地。這裡只有一些凡人小事，在這個喧囂的時代沒有什麼特別之處。但如果筆者在這裡補上一些端詳或者一些遠眺，添入一些聆聽或者一些蟹摸，作者的第二生命就已經上路。哪怕是一條隱沒在大山裡的羊腸小路，也可能在這裡煥然一新和別有風光，其陌生的光彩和氣味讓自己嚇一大跳。
作者簡介
韓少功八十年代中期曾在國內的文化尋根思潮中挑起大旗，寫下《文學的根》這樣著名的文論與《爸爸爸》這樣表現楚文化、被視為尋根小說代表作的中篇，九十年代又因《馬橋詞典》一書在文壇掀起風波。曾獲得全國優秀短篇小說獎，台灣最佳圖書獎，法國文化部頒發的“法蘭西文藝騎士獎章”（2002）《馬橋詞典》入選海內外專家共同推出的“二十世紀華文文學三部經典”。《報告政府》是韓少功最新創作的作品。極有可讀性。
精彩片段
監倉里又破又髒，簡直是個垃圾站，既沒有後來才有的電視和電扇，也沒有後來才有的電視監測眼。在大部分時間裡，這裡是沒人管束的自由世界，打架放血是家常便飯，拉幫結夥弱肉強食也是必然結果，牢頭也就應運而生。新犯人入倉，先得飽挨一頓殺威拳，從此服服帖帖效忠領導，就是第一堂必修課。
《韓少功作品精選》我聽說過這種不成文的規矩。從進門第一刻起，我的膝蓋就一直在發軟，背沒有伸直過，還差一點把尿拉在褲子裡。我沒料到幾首歌把最恐怖的第一夜混過去了，沒料到牢頭是個世界上最不懂音樂的音樂狂，沒有什麼心眼，剛好掉在我的飯碗裡。也許我可以繼續用唱歌穩住他。
第二天早上，我睜開眼，看見了一個陌生的屋頂。過了好一陣，我才確證這是一個屋頂，是我往後天天要看到的屋頂和屋頂和屋頂。我拍拍腦袋，明白了自己身邊不會有床頭燈和電視遙控器，不會有牛奶和蘋果，更不會有未婚妻的留言紙條……倒是有一隻男人的大腳，帶著一圈腳氣病白花花的皮屑，還有腳趾間觸目的黑泥，橫蠻地堵住了我的嘴。
“你他媽的腳往哪裡放？”我正準備開罵，突然想到昨晚上猛踢過來的就是這隻腳吧？莫不是哪個殺人犯的腳？這一想，我再次避開它，寧可忍氣吞聲，不能惹事生非。
在腳的那一邊，亮了一整夜的那盞昏燈之下，人影晃動著。有洗臉的聲音，水盆相撞的聲音，還有各種罵人的粗話，更有大小便噼里啪啦的喧囂。我忍不住鼻子一酸，心想事情怎么成了這樣？我好歹也是個大學生，好歹也是個發表過作品的歌壇新秀，甚至還快混成局長的乘龍快婿了，怎么一晃眼就睡在這大小便的聲音里？我不會永遠睡在一個公共廁所吧？
精彩書評
（一）、韓少功作品向來細膩，然而這篇《報告政府》居然也有些粗糙——粗糙而不失活力，正與《當代》的風格相當。這篇作品大幅度地疏離了韓少功早已熟稔的文風（那種帶有知識分子審視目光的文風），大膽採用第一人稱，把作品的敘述口吻，降到主人公的水平。而這個主人公，又並非什麼可愛或者可憎的突出角色，而只是一個普通犯人。作品用他的眼睛，投射了一段監獄的生活。正是用這種敘述視角，以及其他一些手法，來達到“以輕寫重”的效果——犯人看牢獄生活，不可能像外人看那樣滿目殘酷。略帶油滑的文字，讓故事很輕鬆地被講述出來。殘酷則被藏在這鏡子反射的光線之中。
韓少功此外，小說始終隱藏著一個“現在的我”，隱藏著一段“現在的生活”。這個“我”在小說的幾個地方偶爾露出一點頭緒，但多數時候是隱藏在敘述的背後。“現在的我”生活到底如何？小說沒有明確說出。但大概也不是那么好。至少並非如同一般描述的“監獄——外界”的二重對立，出獄並非意味著“美好生活”的開始。小說關注的重心其實不是“監獄”的殘酷，而是在整個社會中都可能存在的殘酷。因而這座監獄就成為一個社會隱喻。“報告政府”的標題，因而就顯露出其含義。
（二）、小說既沒有寫出監獄中的殘酷，也沒有寫出社會的殘酷。真實的監獄生活恐怕比小說所述更精彩，更力透人性紙背。然而，作者似乎沉醉於故事表面的流暢，而忘了停下來挖掘意味的深處。越獄者與女看守之間的故事本是小說最有看頭之處，作者卻輕易放過，未免可惜。作者把筆墨過多流連於“我”的監獄見聞，卻未見有更新鮮更觸目更深刻的內容。當韓少功如此“通俗化”了之後，令人頓感乏味。
這篇小說在韓少功的創作中處於下品，作者似乎沒有調整好自己慣用的語調與敘述者的口吻之間的關係。用第一人稱，必須使作者貼附於敘述者的靈魂，以他之眼觀察，以他之口說話，以他之心看世界。有一點點脫離，就會顯得比第三人稱更不真實。小說中的“我”皮相委瑣，一會兒小混混，一會兒又露出點知識分子的尾巴，形神不合，迷離恍惚。相比之下，林白《萬物花開》同樣以第一人稱寫監獄所見，卻令人感覺人在其中。
魯迅曾言：油滑是創作的大敵。這篇小說有表面的油滑卻無骨子裡的沉痛，於是滑稽蓋過了莊重，無趣演變為無聊。
韓少功的文學創作始終保持著銳意求新的態度，他從《爸爸爸》、《馬橋詞典》、《暗示》、《山歌天上來》、《是嗎》一路走來，步履堅定，足跡輝煌。但《報告政府》這個新的嘗試確實未能給我帶來新的驚喜。作為喜愛他的讀者，敬意中難掩遺憾。
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韓少功脾氣不好拒做編劇
結集了著名作家韓少功先生十餘部中短篇小說的文集《報告政府》9月1號由作家出版社出版。9月8號，韓少功談起這部小說集時說，儘管收錄在文集中的這些小說當時還自我感覺良好，但現在回頭一看，幾乎所有作品都留有遺憾，此次將它們結集出版，意在盤點的同時，藉機進行總結與反思。
對於自己目前半世俗半隱居的生活狀態，韓少功頗為滿意，認為城市、農村各有趣味與收穫。雖然有多次機會嘗試過把編劇癮，但韓少功稱編劇得有好脾氣，得周到服務，自己脾氣不好，拒絕做編劇。
關於小說集每篇小說都有改進之處
據了解，《報告政府》共收錄了《兄弟》《山歌天上來》《報告政府》等11篇，為韓少功2000年以來創作的部分中短篇小說。韓少功說，將它們結集出版，算是對自己近期中、短篇小說的階段性總結，“從2000年開始，這幾年我寫散文和理論較多，不過小說還是老本行，有時也得盤盤點，藉機總結反思一下。這11篇小說，當時讀還算滿意，現在回頭一看，幾乎所有作品都有遺憾，都有改進之處。”韓少功說：“像《兄弟》就出手匆忙了一點，像個半成品。比較而言，《山歌天上來》與《報告政府》寫作時的狀態要好些，有點噴涌的感覺，自己難以控制。但這兩篇也同樣有改進空間。”
韓少功的這些小說有一個共同特徵，就是目光同時聚焦在社會的底層和邊緣地帶，力圖在凡人小事中找出大感情和大道理，比如唱山歌的老人、年輕的勞改犯、燒青磚的窯匠、寂寞的種瓜人等，一進入韓少功的筆下，都引起了眾多讀者的興趣。談到創作這些人物的初衷，韓少功說：“崇拜成功和成功人士，已成為當今社會主流意識。但我倒是願意看看所謂最不成功的人，看看社會金字塔結構的最底層的人，他們的生存境遇與內心世界究竟是什麼樣的。文學不能只是向上看，更重要的是向下看，看到卑賤者的高貴之處。”
關於隱居城市農村各有趣味收穫
韓少功1998年就辭去多種行政和社會職務，眼下只兼顧海南省文聯的工作，多數時間“隱居”在湖南汨羅江鄉下。談起鄉村生活，韓少功說：“城市生活與農村生活各有長短，各有趣味和收穫，所以我基本上半年在城市，半年在農村，哪一頭都不想落下。”以一天為例，韓少功介紹他在鄉下的生活說：“我在鄉下早上起來收發電子郵件，白天干什麼則看情況，比如地上有活就得上地，地上沒活就在家裡讀書或寫作。晚飯之前下水游泳一個小時，有時還到農家串串門或者接待友人來訪。晚上看看電視，翻翻報紙雜誌，基本上不做正事。10點半準時睡覺。院子裡有貓有狗、有雞有樹、有花有菜，樣樣都得侍候，其實很忙。”
此前，不少讀者與評論家擔心韓少功遠離都市生活，寫作視野與思維是否會受到限制，他如何克服鄉下閉塞的環境與遠離都市的孤獨。對此，韓少功說：“鄉下其實並不閉塞，我同樣可以上網或者看電視讀報刊，與城裡沒有多少區別，只是少了許多餐桌上的社交應酬。”其實，在圈子化的應酬當中，各人的知識結構和信息存量反差不大，有同質化趨向，倒是可能造成閉塞的，比如對大自然的閉塞，對底層生活的閉塞等等。作家應多接觸圈子以外的人和生活，不斷在新的經歷體驗中拓展觀察視野。
關於改編不願周到服務拒做編劇
韓少功的小說《風吹嗩吶聲》曾改編成電影，也有些小說被電影導演或話劇導演購下改編權，儘管這些年有不少作家紛紛與影視聯姻，但韓少功卻始終“坐懷不亂”，從未“染指”編劇之事。
對此韓少功解釋說，他對影視作家非常敬佩，認為他們是大眾文化娛樂產品的主要供給者，做出好作品來，於國於民實在是功德無量。“但我的個性比較壞事，不大適合集體性和團隊性的創作，所以對攝製組望而卻步。導演有修改劇本的權力，這沒有辦法；攝影師說寫的劇本根本沒法拍，這也就等於下了聖旨。”
韓少功說：“此外，據說現在大牌一點的演員也有指揮權，說我不想演戀愛戲了，你就得把戀愛戲統統刪去；說我要演戀愛戲了，你就得把戀愛戲趕快加上。討論劇本的時候，雞一嘴，鴨一嘴，互相啟發也可能互相磨損和壓抑。編劇得有好脾氣，得周到服務。這種好脾氣難能可貴，但我一時半刻還學不了。”
