概述
《午夜拍案驚奇》是北京文藝廣播根據“有益無害”的原則設立的一檔連播形式的通俗文學節目，它以在特定的時間（每天午夜零點）播出特定的內容（懸念、推理、驚險、恐怖小說）為其節目特色。從某種意義上說，《午夜拍案驚奇》以鮮明的個性、精準的定位而獨樹一幟。在一定程度上緩解了北京文藝廣播聽眾群老化的趨向，以風格個性化、年輕化、通俗化的鮮活躍動的形象呈現在聽眾面前，從而強化了娛樂調頻的形態定位，為北京文藝廣播的持續發展做出了積極探索。欄目介紹及定位
首都北京作為我國的文化中心，有別於其他大城市的顯著特點之一就是它對不同品種、不同層次的文化產品都存在需求。例如，某作家的一本恐怖小說在他所在的西南某省的省會城市沒有一家出版社接納，但書稿拿到北京後，不但立即出版發行，且在我台播出後反響十分熱烈，現同名電視劇已經開拍。這一事例便印證了所謂"文化中心"的具體含義。而當前《午夜拍案驚奇》立足的根本也正是基於對"文化中心"以及"都市調頻"節目定位的基本理解與認識。同時，都市人群對類如恐怖等題材的小說的需求具有深層的現實心理依據。北京心理醫學研究所的主任醫師劉哲，從人的心理角度分析恐怖小說被接受的原因，他認為，恐怖小說的產生與我們接受恐怖的心理因素有關。首先，恐怖在人心理上源自於自我暗示和聯想，每個人的感覺都是從自身的經歷而來的。書也是對自我的一種暗示行為，可以聯想到自己曾經歷過的恐怖經歷。第二，人們可以根據書中的東西塑造一個恐怖環境。而每個人都有一種涉險的意識，即在生活平穩時盼望不平靜的事情發生，通過自我營造，幻想出另一種生活。第三，涉險--危險意識，即人們希望在涉險時本身並沒有危險性。第四則是人們對於未知領域的好奇。而從社會角度來看，現在，和平時期的現代化勞作使人們的生活富裕穩定了，也加劇了人類精神的需求。人們越來越需要娛樂，需要放鬆，需要物質基礎之上的精神滿足。恐怖小說適時地出現了。它也是娛樂性小說的一種，是以恐怖的趣味去打動人心的，它對於神秘主義的探索和對死亡體驗的描繪，無一不帶給人深深的震撼和無盡的感觸，使人在緊張並有些膽戰心驚的同時，體驗了一切曾讓他如此好奇、懼怕甚至厭惡的真實。然而這種真實是虛擬的，不需要人類為此付出任何代價，只需經歷、感受、想像，僅此而已。所以，看恐怖小說所產生的輕鬆感與看相聲、小品等傳統娛樂節目的輕鬆是迥然不同的，前者加鋪墊，有體驗、有轉化，是一種愉悅的輕鬆；而後者則是"不能承受之輕"。
《午夜拍案驚奇》欄目設立於1999年，經過一段時間的摸索實踐，逐漸形成了自己鮮明的個性和節目風格，收聽率呈直線上升態勢，曾一度躍居北京文藝廣播欄目排名第六位，滿意度第一位。
由於客群年輕活躍，反饋積極熱烈，使得該欄目影響力大增，並引發了其他媒體的關註：新華社《新聞周刊》、《中華讀書報》、北京電視台、〈北京廣播電視報〉、新浪網等均予以進行了採訪報導。同時，由於對本土原創恐怖小說的推廣傳播領先於影視且本著"通俗但不低俗"的原則對作品的質量嚴格把關，因此，廣播欄目〈午夜拍案驚奇〉的收聽狀況已經成為估量中國當代恐怖小說發展的參數之一。
與《小說連播》相比較，《午夜拍案驚奇》遜於前者的成熟穩健，但卻以鮮明的個性、精準的定位而獨樹一幟。它在一定程度上緩解了北京文藝廣播聽眾群老化的趨向，以其個性化、年輕化、通俗化的鮮活躍動的形象強化了娛樂調頻的形態定位，為北京文藝廣播的持續發展做積極探索。
播講人
《午夜拍案驚奇》雖然至今已經有11年的歷史，但播講人並不超過五位，其中最受為聽眾所之的應數：艾寶良、高慧斌和王凱。
艾寶良艾寶良，從欄目的一開始到現在，依然固守著和見證著欄目的發展。11年來，在欄目里播講過的作品接近一百部，已經成為午拍不可缺少的一部分。
高慧斌，本身是演員，但也經常會在廣播中出現，他在午拍這個欄目里播講過：《碎臉》《傷心至死》《周德東親身經歷》……等小說。
王凱，雖然是央視的主持人，但也喜歡演播小說，偶而會在廣播中出現，在午拍里，他播過：《解剖教室之心塵》……等小說。
欄目編輯
《午夜拍案驚奇》至今一共有三任編輯：郝衛群、張美華、周海燕。
欄目組成員郝衛群：策劃推出的代表作品包括：《貓眼》《背後有人》《死者的眼睛》……等。
張美華：策劃推出的代表作品包括：《鬼吹燈》《天眼》……等。
周海燕：策劃推出的代表作品包括：《藏地密碼》《謎蹤之國》《失落的秘符》《盜墓筆記2》……等。
圖書信息
書名:午夜拍案驚奇作 者：郝衛群，張美華
午夜拍案驚奇出版社：民眾出版社
出版時間：2010-6-1
ISBN:9787501445738
開本：16開
定價:26.00元
內容簡介
宋元時期，城市經濟發達，以滿足市民審美趣味的“說話”藝術日趨興盛。這種“說話”十分類似於我們今天書館裡的評書。據史料記載當時僅臨安一帶，有名的藝人九十二名，其中“說話”人占到半數以上，可見其繁盛。“說話”人向聽眾講唱故事，事先都有一個記錄唱詞和故事情節的底稿，後來書會才人們在這個基礎上充實改寫成適於閱讀的書面文字，這就是我國最早的白話小說——話本。這真是一個有趣的現象，一種民間的說唱藝術竟然催生了一種文學樣式、文學體裁。這令我們今天這些以“說話”——廣播為職業的人甚感驕傲。當然今天的廣播“說話”與宋元時期已不可同日而語，由“說話”先行進步為文字先行，小說創作與出版的繁盛，使得有大量的作品可以為廣播“說話”人所選用。然而，以內容的世俗化，語言的口語化為特徵的“說話”的市民化特徵，仍然與其源頭一脈相承，源遠流長，這是“說話”的生命力所在。
北京文藝廣播的《午夜拍案驚奇》欄目創辦於l999年，作為廣播《小說連播》欄目的一個變種，它雖不及《小說連播》樹大根深，歷史悠久，聽眾基礎好，但自它誕生之日起，便一直繼承著“說話”藝術的精髓要義，擎廣播平民化之旗，既精耕細作，更大膽圖新，歷經十年摸索洗禮，業已枝葉繁茂，蔚為大觀。《午夜拍案驚奇》目前已成為北京文藝廣播全天收聽市場份額最高的欄目，是FM87．6夜間時段的支柱性欄目。
以高企的市場份額牢固占據著北京文藝廣播的夜間時段，而《張震講故事》已退出廣播轉向網路發展。十年來，《午夜拍案驚奇》的總播出量接近4000集，總時長接近2000小時，並出版過CD及MP3，而欄目的主要演播者艾寶良的Google總條目已達十幾萬條，作為一家城市電台的廣播欄目，《午夜拍案驚奇》的影響力可見一斑。
《午夜拍案驚奇》十年的探索，指向的是廣播文藝的發展路徑。曾幾何時，我們的廣播文藝頻道中活躍著諸多的文學欄目，如詩歌、散文短篇小說、文學知識等，在時代風潮的沖刷淘洗中，它們黯然隱沒了。只有長篇小說連播欄目不僅固守了自己原有的領地，而且不斷延展、外擴，頗有方興未艾之勢，它們不斷細分，彼此互為犄角，相輔相成，重新構建起廣播文學欄目的新格局。由此可見，長篇小說較之正統文學的詩歌、散文，更具有大眾性，是合乎大眾審美趣味的文學樣式。
有數據顯示，自20世紀90年代以來，長篇小說創作持續高產：2000年以前，我國每年長篇小說的產量都在1000部以上，2005年之後，加上網路小說，長篇小說的創作總量已達到3000部。如何在這樣龐大的作品總量中遴選出適宜的連播素材呢?在上個世紀初葉，一群文人秉持“文藝的目的是供茶後工余的消閒和消遣，趣味和娛樂是第一位的”這般的文學主張而被稱為“鴛鴦蝴蝶派”，他們的“茶後工余”和風花雪月曾備受左翼新文化陣營的批判，這場文藝論爭的發生自然有其時代背景和政治氛圍。社會發展至今日，文藝(文學)的娛樂消閒功能已為大眾所認可並廣泛接受，而傳媒也業已擺脫計畫經濟體制下的單一功能而向市場經濟體制下的大眾傳媒本位回歸，平民立場和大眾視角隨即成為大眾傳媒安身立命的基礎。在此前提下，如何實現文藝與媒體的良性對接，如何借文學之力提升文藝廣播的軟實力和競爭力，這恐怕是《午夜拍案驚奇》欄目從另一個維度提示我們廣播文藝從業者關注和探尋的。
在國人漫長的“說話”歷史中，《午夜拍案驚奇》正殫精竭慮，力圖留下自己的聲音。我們在努力——是為序。
作者簡介
郝衛群 畢業於北京師範大學中文系，文學碩士，主任編輯，1994年至北京人民廣播電台工作，任《小說連播》等文學欄目編輯，多次獲得中國廣播文藝政府將。1999年9月創辦《午夜驚奇》欄目並任第一任編輯。目錄
序 文／邵軍前言>>>暗夜裡的狂歡 文／郝衛群
蔡駿>>>向哥特傳統回歸
余以鍵>>>在黑暗中對人性的執著拷問
周德東>>>恐怖文學的東方破題
宋毓健>>>聽老宋講故事
鬼谷女>>>在驚悚戰栗中脈脈含情
丹·布朗>>>知識型懸疑 ——懸疑小說的世界圖景
張震>>>在分秒的流逝中將恐怖定格
何馬>>>問詢探詢追尋
天下霸唱>>>東方古老文明與西方流行文化元素的當代性融合
快意地逃離 文／郝衛群張美華 ——從《鬼吹燈》的播出談廣播連播類欄目的選材
跋>>>說的比唱的好聽 文／艾寶良 ——我在《午夜拍案驚奇》演播了十年
媒體評論
《午夜拍案驚奇》，用聲音刻錄中國懸疑文學的成長史——蔡駿《午夜拍案驚奇》欄目是我的良師益友，聽《鬼吹燈》，我常常從中獲得啟發與靈感，廣播升華了文字，祝《午夜拍案驚奇》，越辦越好！——天下霸唱
《午夜拍案驚奇——尋話當代懸疑小說家》——揭開中國當化懸疑小說創作人的神秘面紗，其精彩程度是經比肩欄目本身，——鬼谷女
十載拍案猶未止，緣因午夜太驚奇。太平盛世說驚悚，百花園中又一枝——艾寶良
收聽《午夜拍案驚奇》是我大學生活的重要內容，我懷念那些在驚悚中尖叫的歲月，我的青春與《午夜拍案驚奇》緊密相連。——《午夜拍案驚奇》一聽眾
試讀章節
蔡駿>>>向哥特傳統回歸蔡駿，1978年12月生於上海。中國懸疑作家，中國作家協會會員。2000年其短篇小說《綁架》獲“貝塔斯曼·人民文學”新人獎。2001年，創作中文網際網路首部長篇驚悚懸疑小說《病毒》，並於2002年出版。
至今已出版《地獄的第l9層》(獲2005新浪年度圖書獎)、《荒村公寓》、《蝴蝶公墓》、《天機》(四季)等長篇小說總計十八部。最新作品為《人間》(上、中、下三卷本)，本書開創全球化與現實化懸疑寫作之先河。
已有兩部作品在俄羅斯翻譯出版，並被俄羅斯媒體稱讚為“中國的史蒂芬·金”。另有近十部作品在越南、泰國以及中國台灣出版。
蔡駿作品已被改編拍攝為一部電視連續劇《魂斷樓蘭》，三部電影《地獄的第19層》、《荒村客棧》、《荒村公寓》，均創下當年在中國公映的懸疑驚悚片票房最高紀錄。
蔡駿被譽為中國最具有全球暢銷潛力的作家。“蔡駿心理懸疑小說”已獲得商標保護。2008年6月，中國作家協會在北京主辦“蔡駿作品暨中國類型小說研討會”。截至2009年7月，蔡駿作品在中國大陸銷售發行累計達500萬冊，連續五年保持中國懸疑小說暢銷冠軍紀錄。
問：蔡駿您好。
答：你好。
問：按說您應該算得上是一個老資格的恐怖小說作家了，因為我們的《午夜拍案驚奇》欄目播出已經十年了，我們節目的最早期就曾播出過你的小說《貓眼》。
答：是是，很早就播過。
……
