元代繪畫史 內容簡介
*左邊一個兆，右邊一個頁字第五節元初其他重要畫家
當個別人的光輝過分強烈時，往往會使周邊的人顯得暗淡，元初畫壇就出現了這種現象。趙孟*和高克恭作為畫壇領袖，贏得了社會的高度推崇，在充分肯定他們二人的成就時，對同時期的其他畫家則每每注意不夠，任仁發就是其中的一位。
任仁發，原名霆，字子明，號月山道人，松江(今上海松江縣)人。生於宋寶}右二年(1254)，卒於元泰定四年(1327)，與趙孟*同年生，逝世也僅比趙晚五年，屬同時代人。在繪畫上也是個通才，人物、鞍馬、花鳥均能，尤精於畫馬。但影響和知名度卻遠遠不及趙孟煩。其原因是：趙孟*出身高貴、仕途暢達、地位顯赫，仕元期間多是圍著皇帝轉，所以能俯視群僚，譽滿四海。生前和死後，都像是一輪明月被繁星烘托著。任仁發則不然，他出身寒微，又無依仗，是憑著個人發奮努力才得入仕的④。任職期間，從事的是疏河防汛一類的水利興修的辛苦差事，未能像趙孟*等其他文學之士那樣接近權要、沐浴皇恩，所以儘管做了很多造福於民的大事(如曾主持過吳淞江、通惠河、全通河、黃河、練湖及海堤的疏浚和修造等)，並寫下了水利專著《浙西水利議答錄》十卷，但這一切都沒有給他帶來多大聲譽。至於在繪畫成就上，儘管題材廣泛，造詣精湛，如其所畫馬被識者評為“法備神完”(楊維楨《鐵崖詩集》丙集《題跋月山公九馬圖手卷》)，造詣不在趙孟*之下，有的作品還被仁宗下旨收藏過，但仍未能引起當時文化圈中人的重視。檢索元人詩文集，提及任仁發書畫創作的文字不過寥寥幾種。(而論及讚美趙孟*、高克恭者則多達百餘種。)尤其令人費解的是，這樣一位也是生在江南，並與趙孟煩同時效力於朝廷的實業家和多才多藝的人物，並在江南屬屈指可數的豪富之門，趙孟*不該不知道，但他卻不曾提及一句，而任仁發的同鄉人夏文彥在編輯權威性的畫史專著《畫繪寶鑑》時，競也把任仁發除名在外而不予收錄。這究竟是什麼原因呢?疏漏乎?道不同而有隙乎?亦或相輕乎?
從任仁發傳世作品《二馬圖》來看，其畫馬造詣確實不低於趙孟*。較之趙孟*，任仁發用筆更為精謹，著色更為均細，造型更為準確，傳神也更為俊發，做到了豐肥而不臃腫，寫實而不板滯，雖然工細但又不失英姿，稱其“法備神完”及“用筆逼龍眠”是毫不為過的。但這樣的成就，在當時競少有人關注，整個社會，尤其是文人們把鋪天蓋地的讚美都獻給了官居一品的吳興公子、趙大官人，而對這位從社會底層奮鬥出來的“鄉土”畫家卻不大放在眼裡。但這並沒影響任仁發對藝術的熱中，作為一個乾實事的官員，他也不大在乎文人之間的相互抬舉，從政之餘，仍舊畫他想畫的畫，而且畫得極認真，並常將特有的人生感觸融入到畫意中。如在
《二馬圖》(圖20)中，畫肥瘦兩馬，並發表了一番感慨，由馬之肥瘠議論到了士之廉濫，其文日：
予吏事之餘，偶圖肥瘠二馬，肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患；瘠者皮毛剝落，齧枯草而立霜風，雖有終身擯棄之憂，而無晨馳夜秣之勞，甚矣哉，物情之不類如此。
……
元代繪畫史 本書目錄
引論第一章前期格局與畫壇領袖的出現
第一節淚泉和墨寫離騷
第二節捐恩棄怨醉丹青
第三節藝苑宗師趙孟*
第四節一代英才高克恭
第五節元初其他重要畫家
第二章變革的驅動力和切入點
第一節投身大化寄情山水
第二節文人雅集皇室推波
第三節傳薪承緒托古改制
第四節以書入畫水墨為尚
第三章群星璀璨的山水畫壇
第一節創作隊伍的構成
第二節李郭風規的延續與變化
第三節界畫的時興與馬夏傳派的背運
第四節蔚成大觀的董巨傳派
第四章承前啟後四大家
第一節黃公望――壁立沖霄第一峰
第二節吳鎮――抗簡孤潔一典型
第三節倪瓚――聊將逸氣鑄畫魂
第四節王蒙――人夸筆力能扛鼎
第五章山水之外的藝術世界
第一節花鳥畫的演變與推進
第二節人物畫的困頓與求索
第三節元代壁畫――人神共在的大千世界
結語
圖版目錄
