內容簡介
佩羅童話問世後，各種版本如雨後春筍般接連不斷，平裝本，精裝本，修訂本，增訂本，詩體散文本，散文詩體本，普及讀物，連環畫，文苑珍本，文庫叢書，形形色色，不可勝計。一七八三年至一七八五年，法國編纂了一套包括三十七集的《童話文庫》，佩羅童話被置於卷首。十九世紀三十年代至二十世紀初，法國每年都有五至十家出版社重印佩羅童話，使這本小冊子成了名副其實的“暢銷書”。近幾十年來，佩羅童話除了繼續出單行本外，還被收進《藍色文庫》、《玫瑰色文庫》、《理想文庫》等各種系列叢書中。如果一個作家的成就是以公共圖書館收藏他的作品數量來衡量的話，那么，佩羅與他的同世紀作家相比，他名列前茅。
佩羅童話產生了廣泛的社會影響，童話中的一些人物和內容，已經成了普通名詞或典故，如“灰姑娘”、“藍鬍子”、“七里靴”等，經常被後人引用。有些人物深入民間間巷，成為人們喜聞樂見的街頭裝飾或店鋪招牌。十九世紀，巴爾扎克穿越巴黎大街小巷，蒐集他的《招牌字典》的素材時，就發現一些雜貨鋪和煙紙店把“小紅帽”和”灰姑娘”的形象作為招牌。如今，“穿靴子的貓”仍然神采奕奕地守護著一些古老店鋪的大門；“小紅帽”還是天真爛漫地佇立在聖·奧諾雷街頭；“藍鬍子”和“小拇指”也依然站在富爾·聖日耳曼和蒙夫貢路口。
佩羅童話的影響遠遠超出了法國國界，成為啟發世界各國藝術家創作靈感的源泉。它被改編成無數童話劇、歌舞劇、芭蕾劇、廣播劇、音樂作品、電影、電視劇……甚至進入皮影戲和走馬燈領域。這部作品被譯成世界許多國家的文字，對後世的法國和歐洲兒童文學產生深遠影響。德國童話作家格林兄弟和小說家泰克，比利時作家梅特林克，以及義大利作家科洛迪的創作，都在不同程度上受到它的啟發。《佩羅童話》的問世比《格林童話》早一百一十五年，比《安徒生童話》早一百三十八年，比《木偶奇遇記》早一百八十四年。
佩羅童話之所以能如此深入人心，其魅力經久不衰，首先在於佩洛童話的題材來源於民間。這些故事千百年來在人們口頭流傳，經過不斷篩選、加工和創新，已經成為歷經時間考驗的文學作品，為人民喜聞樂道。
佩羅童話成功的最根本原因，在於它的內容反映了人民的願望和理想：歌頌善良與光明，鞭撻邪惡和黑暗。作品同情被壓迫者的不幸遭遇，讚揚他們為爭取平等和自由，用各種機智巧妙的方法進行不懈的反抗和鬥爭（《小拇指》、《穿靴子的貓》)；揭露封建統治者的欺詐暴虐、昏聵無道（《小紅帽》）；控訴封建社會對婦女的虐待與壓迫(《藍鬍子》)；稱頌勞動人民正直、善良、勤勞、智慧的優秀品質(《灰姑娘》、《小拇指》、《仙女》)，等等。這些純樸明快的故事，猶如黑暗中飛濺的火花，閃爍著人類理想的光輝，始終在給人們啟示著光明，伸張著正義，激勵著孩子們去熱愛真理，熱愛勞動，熱愛生活。正由於這一點，這些故事千百年來一直活在法國和世界人民的心裡，並為廣大少年兒童所喜愛。
當然，佩羅童話的成功還應歸功於它特有的藝術魅力。這些故事是從普通老百姓口中講出的，通俗，簡樸，粗獷，生動，具有濃郁的鄉里氣息，表現了純真的自然美。它們又經作者採擷精美，予以巧妙的藝術加工。使其別有一種優雅的藝術美，與純樸的自然美互為襯托，交相輝映，迥然不同凡俗。
佩羅童話反映的是社會現實：國王荒淫無道，勞動者被歧視和凌辱，走投無路的農民拋棄親生骨肉，等等。但是作者不是乾巴巴地暴露現實，而是把它們置於斑斕多彩的幻想的布景之中，讓好心的仙女、神奇的仙杖、魔力無比的七里靴發揮意想不到的作用，使現實矛盾在想像境界中得到解決。自然與神奇，當代風貌與遠古氣氛，現實主義與浪漫想像的和諧結合，使故事具有真實感和夢幻似的抒情色調，緊緊地扣住了讀者心弦。三百年後的今天，佩羅的童話故事依然光彩熠熠，聲譽斐然，奇蹟般地洋溢著青春活力。
作者簡介
夏爾·佩羅（1628-1703），是十七世紀法國詩人、作家，曾當過律師和皇家建築總監。一六七一年，他被選入法蘭西學院。由於他違背封建王朝的正統觀念，受到官廷冷遇，晚年過著隱居生活。十七世紀末，法國文藝界發生了“古典派和現代派的論爭”，佩羅是這場論爭的發起人。他認為人類的文化是從古到今不斷發展的，今人不應盲目崇拜古人，而應超過古人。可以說，佩羅是當時法國文壇上革新派的代表。通過這次論爭，佩羅從民間傳說里找到了文學創作的新源泉，收集和整理了不少童話故事。一六九七年，佩羅快七十歲的時候，在巴黎出版了他的優美的童話集《鵝媽媽的故事或寓有道德教訓的往日的故事》。
圖書目錄：
小紅帽
穿靴子的貓
仙女
小鳳頭裡蓋
灰姑娘
林中睡美人
小拇指
藍鬍子
