劇情介紹
就在沒有人奢望發生奇蹟的時候，卻有5名乘客生還，最讓人覺得不可思議的是
《乘客》即使身體上沒有受到損害，瀕臨死亡的經歷卻給他們留下了難以癒合的心理創傷。心理治療師克萊爾·薩莫斯(安妮·海瑟薇飾)接受了為這5個生還之人做心理輔導的工作，她要幫助他們走出痛苦的死亡陰影……然而卻有一個叫做埃里克(派屈克·威爾森飾)的乘客拒絕接受治療，他表示自己不但沒有任何沮喪或難過，甚至還為“獲得新生”而雀躍不已。
雖然並沒有得到克萊爾的“幫助”，埃里克卻以個人的名義多次拜訪她，兩個人不可避免地越走越近、越來越親密，克萊爾意亂情迷地覺得自己找到了那個白馬王子，他們心意相通，就連自己想什麼，埃里克都能“猜”到，他甚至“推測”出克萊爾還有一個姐妹，而且特別喜歡喝咖啡。
情場雖然得意，但克萊爾的心理輔導工作進行的卻並不順利，而且讓她倍感驚恐的是，來參加心理輔導的人一個一個都神秘地失蹤了，最後除了埃里克之外，其他4個人都不見了蹤影……對於這次飛機失事，官方的說法是維修方面的失誤，但克萊爾卻從她的一個病人口中得知，飛機在失事之前，機艙里有爆炸的聲音。
很快，克萊爾就意識到，這裡面肯定有一些她所不了解的秘密，因為除了病人的失蹤，她還發現自己的窗戶上總會出現一個神秘男人的身影……隨著調查的深入，克萊爾在一個名叫阿金(大衛·摩斯飾)的航空官員身上發現了疑點，她知道自己想要的答案，就是阿金一直在極力隱瞞的事實真相。
幕後花絮
欲蓋彌彰的市場策略
拍攝完2005年的《九條命》(NineLives)之後，來自於哥倫比亞的導演羅德里格·加西亞(RodrigoGarcía)著實在電影工業中沉寂了一小段時間，他轉戰電視界，自編自導了電視系列劇《捫心問診》(InTreatment)，獲得了不俗的成績--拿下了兩項艾美獎的同時，還得到了兩項提名，如今他憑著這部懸疑加驚悚的影片《乘客》，重新步回了大銀幕……影片的劇本出自第一次接觸電影行業的編劇羅尼·克里斯滕森(RonnieChristensen)之手，而他在此之前所創作的也都是一些電視劇作品，不過不管是什麼樣的故事，到了加西亞的手中，他都會進行一些修改，讓其呈現出自己所期望的那般模樣。然而他這次通過《乘客》所做的嘗試，確實顯得有那么點出人意表，甚至出現了一種完全相反的效果，如果事先不說明，你很難想像得到《乘客》與之前受到影迷熱烈追捧和喝彩的《寂寞城市》(ThingsYouCanTellJustbyLookingatHer)以及《九條命》是由同一個人做的導演。
在《乘客》中，羅德里格·加西亞延用了多條故事線索並進的電影表現形式，可惜卻沒有達到預期的成效，尤其是影片裡那個與哲學體系息息相關的有關存在主義的故事主線，發展到中間的時候似乎在向超現實元素慢慢靠攏，然後在結局處又被硬生生地拉回到現實當中--手法上的生硬與牽強倒還是其次，你甚至會覺得這樣一個故事，怎么會有一種似曾相識的熟悉感？沒錯，《乘客》借鑑了許多《靈異第六感》(TheSixthSense)獨有的設定安排，意在結尾處揭露所有秘密的真相時給觀眾一個強有力的震撼感，與此同時，影片還以一種沉默且怪誕的方式結合了許多來自於電視系列劇《迷失》(Lost)中非常混雜的各類元素，做出了相應的轉變之後，再添加進去一些準確的心理學術語，就構成了《乘客》所營造出來的懸疑世界。
《乘客》其實《乘客》最令人覺得可疑的地方，還在於其發行商索尼公司對它所採取的態度上：沒有媒體的試映會，沒有任何意義上的廣告宣傳，影片的首映可以說是在一種過於“沉默”的氣氛下完成的，已經低調到了一種讓人沒辦法忽視的程度，第一輪展示只是在美國隨機挑選了100家影院上映。《乘客》已經確定被定級為比較溫和的PG-13，即使是敏感一些的R級，也不該受到此等冷處理，先不論影評界最終會給這部影片打上什麼樣的標籤，可既然選擇了像安妮·海瑟薇(AnneHathaway)和派屈克·威爾森(PatrickWilson)這種表演天分超群、又不乏個人魅力的明星級演員坐鎮，如此被埋沒實在是一種罪過……近幾年來，海瑟薇在大銀幕上散發出來的是恆久且耀眼的光芒，幾乎成為了百試不爽的票房靈藥，之前由她主演的《蕾切爾的婚禮》(RachelGettingMarried)剛剛公映，是一部無論從內容還是卡司陣容上看、都在“獻媚”奧斯卡的電影作品；反觀威爾森，出身於舞台劇的他在今年拍攝的另一部作品《湖景水壩》(LakeviewTerrace)也公映了沒多長時間，正以不可阻擋的勢頭晉身於一流演員的行列，再加上《乘客》里所關注的這類驚悚故事題材，只要稍稍施展一下市場行銷的戰略，同樣可以入手可觀的利潤--當然，欲擒故縱也是商家經常使用的手段之一。
一流的演員，三流的內容
如果從專業的角度出發，《乘客》的內容里就會顯現出太多讓人沒辦法忍受的刻意安排和做作，不過單憑著觀賞
《乘客》的心態去看的話，你會發現自己還挺享受這個充滿了玄而又玄的小細節的心理驚悚片的。首先需要說明的是，《乘客》所採用的敘述方式，除了模仿的痕跡太過明顯，還是比較中規中矩的，並沒有什麼奇特之處，更不具備所謂的原創性，不過是一個形上學的神秘事件再加上一段浪漫愛情，導演羅德里格·加西亞在影片的結局部分匯總了所有穿插於故事中的線索，然後給出的卻是一個需要重新理清思路的答案……就在這個時候，問題出現了，因為加西亞顯然對此並不是十分地在行，所以導致觀看影片的人，從影片一開始就已經預見到了結局會是這樣。
《乘客》看似很像是一個超現實味道深厚的驚悚片，其實全然不是如此，羅德里格·加西亞以一種異常簡潔且精明的方式緩緩展開整個故事，因為他壓根就不需要那種會把觀眾嚇得一跳一跳但卻很廉價的驚恐元素或搖曳晃動的幽靈鬼怪，而是將全部的注意力都集中在了角色的心理塑造上，然後再加點讓人臉紅心跳的性感場面做調劑--即使你當真已經猜到了故事的結局和謎團的真相，但影片發展到最後15分鐘的時候，仍然可能引發你比較強烈的情感共鳴，因為對於這部影片來說，我們需要注重的不再是結果，而是其所經歷的過程。
如果你已經看過羅德里格·加西亞之前的那部作品《九條命》，就會發現他這一次為《乘客》做出的故事鋪墊，顯得單調且沒有什麼實質的變化，給人的感覺是沒有經過深思熟慮就得出了結論--太過明顯的暗示，敘述的語調也顯得遲鈍且有停滯不前的傾向，幾個相關角色的身份更是安排得過於遮遮掩掩，尤其是黛安娜·維斯特(DianneWiest)所飾演的那個鄰居的表現……對於影片中所隱藏的那個最大的秘密來說，所有之前做引導作用的線索實在是有點沉悶，直至讓人失去了猜測的興趣，你可以從一開始給出的提示中看出來，這部影片是多么地缺乏想像力和趣味性。
不過，有一點是可以肯定的，《乘客》是不會讓你在觀看的過程中引發厭惡的情緒的，而且總地來說還是一部表現力非常得體的心理懸疑作品，當裡面的故事發展到最後一刻的時候，觀眾才會恍然大悟，原來這裡一直有著一個關乎著存在主義的謎團，如果你能夠因為這個新認知而去重新看一遍影片的話，就會發現當初你覺得電影人“失誤”的地方，如今全部有了合理可行的解釋，由一些代表著純粹的精神層面的對話轉變成的有獨創性的敘事框架，直接製造出了幾條關鍵的線索……不過，不管是編劇羅尼·克里斯滕森還是導演羅德里格·加西亞，似乎都對恐懼的氣氛、震驚的轉折以及充滿智慧的戰慄興趣缺缺，而這些又恰好都是這類以情節推動故事發展的電影作品中必不可少的，他們選擇了大量模糊不清的神秘事件，只會讓觀眾跟著他們一起頭腦發暈而已。
如果《乘客》真的是屬於那種處處設下陷阱的驚悚類題材，人們自然會期待在結局的時候得到一個意料之外的答案--這本來是最簡單的辦法，不僅僅能夠有效地避免被拿來和同類電影作品進行比較，還可以更加專注於故事本身的營造，然而由於影片從開頭的地方就沒弄好，雖然沒有什麼顯而易見的錯誤或漏洞出現，可也不具備值得炫耀的新意，根本就是在浪費安妮·海瑟薇和派屈克·威爾森那優秀的表演才華，顯然他們有的時候也會對充當“救世主”感到無能為力，再加上他們的臉蛋太過搶眼，多多少少還是會消減影片好不容易才派生出來的恐懼感和真實感……整部影片都是在加拿大的不列顛哥倫比亞省實地拍攝完成的，所以從頭到尾的畫面以製造出一種身處冬季的荒涼冷漠感為主，伴隨在耳邊的則是由電影配樂的新銳艾德·舍爾默(EdShearmur)創作的略顯憂悒的空靈音樂。
