基本信息·出版社：北方文藝出版社
·頁碼：283 pages
·ISBN：9787531722076
·條碼：9787531722076
·版次：2007年9月第1版
·裝幀：平裝
·開本：32開
內容簡介
“後安妮寶貝時代”魔女作家，更現代，更激情，更殘酷，更洶湧！我就是那個純潔的賤人！
生活的疼痛，一場場風花雪月的騙局，掙扎的愛情，不羈的性事，與現實遊戲不一樣的規則，奔波在許多男人之間的女子。——只有目擊者，沒有裁判人。
這座敏感危險的城市終究是座離別的城市，那些早已成型的曖昧不過是片刻纏綿後的虛假繁榮，如果可以變身，我將會是通靈的小女巫，我的預言真實存在，一切命運都已經在一張張完美的塔羅牌中清晰可見。
你在迎接我嗎？迎接我的身體還是靈魂？我穿上紅色妖嬈的高跟鞋，沒有人上前一步邀請我跳一支高貴的華爾茲，獨自扭動腰肢，鞋跟斷裂，留下一抹殘垣的猩紅，所有不尷不尬中喧囂登場又沉淪閉幕。我不哭不鬧艱難喘息，一把匕首直插進心臟，我的預感萬劫不復——這將是我在這個家的唯一下場。
我是馬戲團汗淚交加的小丑，是發霉的牆壁上帶著遊魂的畫，是嫦娥娘娘身邊搗蒜的兔子，是城市裡四處飄蕩的鬼魂。我是純潔的天真的善良的誘惑的透明的——我是下賤的！我是一個純潔的賤人，我美麗妖嬈濃妝素裹。我是男人的，我是你的。
無論是路佳瑄還是她的《空事》,她們都可以標誌著生活在都市裡不甘心麻木的人的那些范兒們。這個標誌也許並不適合每個人，但是一定像面鏡子一樣讓那些和她同類的人看見了自己。
當安妮寶貝在10年前出現的時候，人們對她獨特的語句步調與反城市的浪漫心緒產生了瘋狂的追隨和迷戀，大家在她的文字中看見了自己的影子甚至將自己對號入座，直到今天，她已經影響了一代生於70年代80年代初的人們。
十年光陰一晃而去，在我一直認為安妮寶貝創造的神話也許在它逝去的時候，也無法有人超越，但在最近一個人的稿子正在改變了我想法。
最初拿到路佳瑄的稿子的時候，開始我對她產生過質疑，這與現在網路上流行的文字沒有太大的區別。但是，在我看完全稿，並與路佳瑄有過不多的接觸後。我發現她與那些喜歡無病呻吟編制著一些膚淺故事的人有著很大的不同。《空事》的女主角朵格是玩世不恭的，是淫亂的甚至糜爛的。她的愛情故事就像一出出草草收場的感情遊戲和鬧劇，但是因為她執著，她追求，她要找到心裡渴望的東西並堅信不疑的認為她能夠找到，那些一定是存在在這個世界的某個角落裡的，只是她還沒有找到而已。所以才產生了這么多微妙而有些凌亂的故事。她很勇敢，不怕受傷，那句聽上去有點搞笑的話叫做，屢戰屢敗、屢敗屢戰。但是即使這樣她也願意。她想要的是一個乾淨的人，乾淨的世界，乾淨的感情。
這個故事裡的有一些情節（將自己的胎兒喝下~~），我問路為什麼會創作這么的驚人情節，她笑了笑。“親眼所見所寫。”這樣乾脆的回答，我很詫異，不免覺得她有點可愛有點誠實，路 就是朵格，朵格就是 路 嘛？一個漂泊在都市女孩的用自己的經歷寫著勇者的愛經。既然是這樣，我們就沒有任何理由說，這是錯的，不是嗎。而且，這不只是感情。這是對生活的態度。路佳瑄的文字就像一種毒藥，在你讀的時候會有種心口被積壓的感覺，當你真將它放下後，又想把它拿起，繼續的“折磨”自己的心臟。她的故事是寫給那些生活在繁華都市隱藏著一種說不清道不明的自虐情緒的人們。那些積極尋找夢想的人們。我想在這個城市裡這樣的人有很多很多，當你中了她的毒後就知道你其實就是其中的一位。
說起來，這好像跟安妮寶貝的感覺有點像，這就對了——我曾經很想給路佳瑄一個稱號，腦海里有無數的新鮮辭彙，卻仍然覺得那只是路佳瑄的一根小指，最後我選擇了“後安妮時代”——在“安妮時代”我們暗涌，自決，內省，然後在“後安妮時代”，我們在經過前番洗禮之後，變的更加堅強，雖然跟殘酷的現實對比，顯得如此渺小，卻還有一顆澎湃的心與之抗衡。
當然，我的意思不是說那個時代已經過去，相反它仍然很昌盛，所以日趨成熟了，才會升級成另一個時代。她代表的不是一個人，而是那些遊走在你身邊，認識或者不認識這個年代的無數的范兒們。也許你不會與他們搭訕，但你一定對他們充滿好奇心。
作者簡介
路佳瑄，80年代女孩，在情色世界裡尋找真愛；在自我放逐中張揚美麗；現為某圖書網站編輯。2004年出版隨筆《左眼微笑右眼淚》。
可以稱她為中國式的洛麗塔
我們相信，每一個用靈魂寫作的女子她們筆下的樣子就是她們自己的樣子。
自私、善變、輕微受虐、特立獨行，自卑又不可一世。把自己偽裝成MARS一般驍勇善戰。總是用最美麗的語言編織著不攻自破的謊言，並極力的認為，那就是價值連城。永遠處在矛盾中的牡羊座，從一場愛情逃亡到另一場愛情，想要的，不過是一場場半途而廢的遊戲。從不想讓人看到，瀑布一樣的長髮掩蓋住的眼睛裡，流淌著頓搓而濃烈的血液。
喜歡拿著相機拍一些莫名其妙的東西，我不懂攝影，但是不記得什麼時候發現，最不起眼的細節往往是最美麗但又留不住的，因此禁不住舉起手，拍下來，僅僅是想留住這個瞬間，也曾經天真的以為，真的可以留住。
喜歡一個人背著包四處旅行或者流浪，沒有他人在身邊的時候，自由才真正存在。
酷愛電影、文字和音樂，酷愛酷愛電影、文字和音樂的男人，然而面對愛著的人，終究還是無能為力。想為他生個孩子，卻悲傷的發現自己還只是個孩子。
面對那些坐在鋼琴前的孩子，終究還是無可救藥的記起不願意回憶的童年。
熱愛肉搏式的床上運動，卻又堅決拒絕帶任何男人回家過夜。
被多數人說成是貓一樣的女人，愛極了靈性的黑色暹邏貓，貓有九條命，而她只有一輩子。
媒體推薦
她注定穿梭於黑白的幻境——時代的《空事》
文：爆音爆食
如果疼痛像溫度計一樣，那么看這樣一篇文字，就會爆掉最高段的刻度，任疼痛像水銀一樣噴發流淌。
然而，這痛苦，正是這個時代的氣息，男人還有女人，彼此製造痛苦，甚至尋找痛苦，才能感覺到自己還活著。
每個時代，都有一個女人的故事，作為時代的傳奇，懷念的樣本。比如，《飄》之於南北戰爭，還有那種纖細貴族的落魄舊素描。還有，《簡愛》相對於那些文藝女子的宿命。以及，《情人》之中，關於殖民時代的愛情。也許，還有張愛玲，她的《紅玫瑰和白玫瑰》，那是舊式女子的矜持，還有愛情的左右為難。
如今，面對《空事》，我們那么多熟悉的元素，藝術電影、搖滾樂、鋼琴等等，那都是都市女子的一個個切片，並未能貫穿一生，也不是截下了的最好那一片，貫穿在一起，就是把一個切成薄片的人重新拼合，展示一種面目全非的生活。每個人都有過其中的一點憤怒或悲傷，集合在一起，卻是如此讓人緊張。
《空事》像個舞娘，飛揚的文字，其實掩蓋了真正的傷痛，堅強的樣子，卻擋不住血色失去一滴又一滴的哀傷。
上一代人貧乏的物質生活和精神生活，在這一代人身上填充慢了期待，可是，世界忽然轉了一個彎，變得面目全非，讓當初的企盼都成了笑言。目的是個鋼琴家，現實是走街賣藝。
“我不喜歡這禮物，發狂地想把它弄壞，所以我用拳頭砸，用腳踢。鋼琴紋絲不動，我全身紅腫。”
這是書中人的第一個傷疤，那樣刻意倔強，為了反抗而反抗，卻最終還是變成了身體上的一抹顏色，只不過有點走樣。
最先葬送掉的是理想和方向，那么感情那點事兒，也不過是痛苦上面貼著的馬賽克，細碎斑斕，卻不是最本質的問題。生活已經染上黑色的暗傷，愛情又怎能開的純潔芳香。
時代給我們的玩笑，不止方向這一點，愛情的標誌也在改變，如果人的壽命能超過五十年，誰肯用十年守著一個人，一成不變？
“在性事上，男人會在完成一次性交後，很快地睡去，要我怎樣來形容這個速度呢？……後來，當我發現在一個男人的生殖器抽離我的身體之後，我睡去的速度絕不比男人慢的時候，我才真正明白什麼是所謂的“愛”。”
我們尋找愛情，尋找愛情的延長，卻一次次撞南牆，找不到方向。
《空事》裡面的女人，把愛情當療傷的藥，把拿來療傷的男人不小心變成忘不了的戀人，目標和結果，像咖啡裡面下掛麵一樣唇齒不貼和不搭調不合拍，卻只能下咽。
抵抗這個世界的方法有很多，雖然都同樣無力，不足以改變世界。但是殘忍地對待自己，無異於是最驚心刻骨的方法。
對別人狠，是因為怯懦，對自己狠，是因為迷茫。
吞下嬰兒的血肉，其實還是贏不來新生，那又不是唐僧肉，你也不是白骨精，七請六欲俱在，脫離苦海，遙遙無期。
《空事》是這個時間段的一個標誌點，每個女人都都切走一個片斷，拿去紀念自己成功或者不成功的都市愛情記憶，或者粉飾一段幻想的艷遇。
記得要小心，文字的憂傷會傳染，《空事》的五彩斑斕，都是外面的一層嫁衣，真正要揉入別人心中的，是那種關於愛情的記憶，希望和失望的惡性循環，濕了多少眼眶，死了多少新郎的寡淡心情。
最終，還是引用書中的華語，那些俏皮裡面有著深刻，我們的生活中，注定躲避不及。
“貓會用貓砂，狗不會用貓砂。你問我如果狗跟貓住在一起能不能學會用貓砂？我說不能，貓只會跟狗學會到處拉尿――學壞總是比學好容易得多。 ”
面對愛情，裝作相愛，就可以過普通的生活，吃普通的飯，若是憂傷又敏感，那注定穿梭於黑白的幻境，萬劫不復。
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這座敏感危險的城市終究是座離別的城市，那些早已成型的曖昧不過是片刻纏綿後的虛假繁榮，如果可以變身，我將會是通靈的小女巫，我的預言真實存在，一切命運都已經在一張張完美的塔羅牌中清晰可見。
你在迎接我嗎？迎接我的身體還是靈魂？我穿上紅色妖嬈的高跟鞋，沒有人上前一步邀請我跳一支高貴的華爾茲，獨自扭動腰肢，鞋跟斷裂，留下一抹殘垣的猩紅，所有不尷不尬中喧囂登場又沉淪閉幕。我不哭不鬧艱難喘息，一把匕首直插進心臟，我的預感萬劫不復——這將是我在這個家的唯一下場。
我是馬戲團汗淚交加的小丑，是發霉的牆壁上帶著遊魂的畫，是嫦娥娘娘身邊搗蒜的兔子，是城市裡四處飄蕩的鬼魂。我是純潔的天真的善良的誘惑的透明的——我是下賤的！我是一個純潔的賤人，我美麗妖嬈濃妝素裹。我是男人的，我是你的。
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