風格
ternative Pop/Rock（另類流行/搖滾） College Rock（學院搖滾） Goth Rock（哥特）介紹
eldritch的故鄉，英國的利茲，在80年代初類似一個巨大的哥特孵化場，而sisters of mercy(簡寫為s.o.m)就是破殼的熱力來源。這個古舊、宗教氣氛濃郁、卻被現代工業蠶食的城市被眾多空虛、煩躁，將生活幻做真空的青年在幻覺里遍布陰雲、焚上烈焰。 eldritch將頭髮染成黑色，並身體力行地在以後的歲月里將衣著只局限於一種顏色：黑色--鞋帽子、襯衣，等等。 在發行第一張單曲，音樂暖味時髦、無甚價值但才氣煥發的“damage done”時，樂隊的名字尚為“doktor avalnche”。那時不甚徹底的音樂風格來源於eldritch曾想做一支bowie式的華麗搖滾樂隊，而真正浸融於音樂之中時卻發現客觀做出的與主觀嚮往的有很大差距，這亦反映出所謂“風格定義”的荒謬性。 樂隊成員為：eldritch任主唱、所有詞曲編排及部分鼓機操作，gary marx和benn gunn、兩位吉它手，graig`lerch’adamd負責貝司和鼓機。 一日，gary marx報紙上注意到一條標題“man found eead in sisters of mercyconvent（在仁慈姐妹修道院發現一具男屍）”，他拍起了大腿，這就是樂隊最終名字的來歷。不久，eldrich成立了只與s.o.m有關的獨立唱片公司merciful release。這些都是1981年的事。 “我根本沒有什麼音樂才華”，eldritch在近斯一次訪問中說：“少年時我曾被逐出音樂班並被告之永不會搞懂音樂是什麼，我至今仍差不多承認這點，並不認為自己會唱歌，這一切，可能恰恰是我能走到這一步的原因。” 正如eldritch所說的，他毫無正統可言的音樂起源亦昭於s.o.m的音樂中，特別是eldritch公開承認的s.o.m的音樂影響來源，那是60年代的美國地下朋克--the velvet underground 和stooges ,s.o.m早期曾分別翻唱過這兩個樂隊的名曲“sister ray”和“1968”，eldritch 說：“stooges是最偉大的硬搖滾樂隊，現在只存在幾支勉強觸及其水平的樂隊，如motorhead 和the birthday party,我們可能沒有motorhead 好，但強過the birthday party”。 對不聽過s.o.m音樂的人來說，以上eldritch的說法是有一些疑點的。從總體上來看，s.o.m的音樂構架同所有的前哥特樂隊一樣似起源於同時代的joy division--刻意壓低壓啞的喉音演唱，泛濫的bass line，緩重的音樂氣氛渲染。如果非要把s.o.m和那兩支美國樂隊拉到一起，我們會想到諸如“emma”或“joelene ”等唱曲里lou reed般暗談、若澀的幽默感，與eldritch擅長的將歌詠情緒猛然爆發至破頂的、lggy pop式的原始朋克野性，如“ floorchow ”。而在s.o.m七年的音樂的錘鍊中，其音樂風格始終堅忍地保持著這分裂、自毀般的陰慘面目。 82年初，隨著在利茲大學里的一些小型演出和單曲“body electric”、“children on strn（後此歌名至少被兩支哥特樂隊用為隊名，可見 s.o.m的影響）”的推出，樂隊開始從地下走入普通樂迷的視野之中。9月，樂隊從倫敦開始其首次巡演，並在途中為意氣相投的獨立樂隊 the psychedelic furs做暖場。83年初，單曲“ alice登上英國獨立音樂排行榜。此時，s.o.m的音樂風範已經完全成熟了。 “alice“，它就象在一層透明的、一觸即破的薄膜遮蔽下的一池激濺、滾燙的沸水，一個麻木、冰冷的殺戮狂或某人崩潰前平靜的眼神-- 熱烈、日炙化的情感固守於那始終如一、無緩急之分的滴答節奏之中，這種有意的情感對立、情感分裂是異常驚人的，聽者始終膽怯於真正進入音樂背後的蒼茫苦難，而咄咄逼人的音樂推進又不斷地誘惑著你，它恰如其分地歸納出了現代人性的麻木真諦。 這首“alice”形象並近乎完整地歸納出s.o.m及其一派的哥特音樂精神含義。現代人類精神生活有三個辭彙可以概括之：無聊、孤獨和恐懼。用麻木來敷衍無聊，用恐懼來高速戲孤獨，這可能就是s.o.m的意識剖析評語--當我們注意到如影隨形、不斷重複的亮色吉它釘在人聲之後，而似來自井底石下的人聲在一次又一次注定失敗的突圍里片片潰散的時候。同bauhaus的 peter murphy一起， eldrtch 被子樂迷你稱為“哥特之王”，並以“來自利茲的一個行動詭異的人”這么一個意象被他們暗中流傳著。 到83年以後，s.o.m 已經將他們的音樂態度誇張並完善到一個難以企及的地步，以ep“temple of love”和專輯“first last amd always” 為代表的這些音樂的情調及文本--可能，正是由於其的極端古怪而登上了哥特音樂的頂峰。eldritch恣意釋放著自己的精神衰弱與自殺傾向， “temple of love”就象一個布滿結點、旋轉吸噬的絞套，音樂速度演進的戲劇性使其速度猝然變快時你的心臟會緊，而那緊張、愕然、痙攣的和聲恰似一句句威脅和逼迫。這首宣布受的荒唐與恨的必然歌曲登上獨立音樂排行榜首。 時至85年，s.o.m已經擁有了數量龐大、意志堅定的追隨者，eldritch以明星的資態出現在雜誌和mtv之中。自然歌迷及媒體中會有許多對 s.o.m獨立態度的懷疑和責難，對此eldritch幾乎是不屑地做出辯解：“我們可以處於主流中一個自覺舒適的位置，也可以毫不留戀地奶出，這對我們而言不是什麼問題，我們掌握著方法，而不象其它那些可憐的‘被主流吞噬才華’的樂隊。”而結果只證明了他所說的“方法”的“可憐”與無用。 首先是ben gunn離開，被eldritch定義為“早熟而多毛”的wayne的含義：“通常樂隊的音樂甚至客觀事宜都由某一個成員那裡派生出來，並將之稱為‘靈魂’--這種做法--在我看來散發著惡臭，我之所以決定放 棄s.o.m而去利物浦進修一個學位，是因為感到整個音樂工業已經腐爛了。”之後，樂隊開始在歐洲和美國巡演。途中，s.o.m的支柱之一，gary mary脫離樂隊。eldritch突然意識到，自己崩潰了。 無論eldritch是否乾涸，他很清楚，s.o.m已經名存實亡。而後來甚至差些引發訴訟的各種成員矛盾更加不值一提。eldritch開始嘲弄他以前類似“哥特之王”這樣的榮譽，他找到了一個介於花花公子與英國打手之間的偽裝來達到目的，並找來一個名為patricia morrison 的女人貝司手--她薄霧般的和聲和生機勃勃的貝司將s.o.m 的詭異和邪惡拆衰折衰為在eldritch 依舊神經質的嗓間折磨下的健康搖滾樂。可以想到的，四年後，當她幾乎已將s.o.m改裝為一個疲軟無力的主流重金屬樂隊之後，她被eldritch 剔除了，她對eldritch 的評價是 “一個貪婪、不正派的偽紳士”。 如今，eldritch 以一種元老的身份和仍舊幽靈般的嗓音做一些與音樂若即若離的事情，並在bauhaus復出之後蠢蠢欲動。在出位到自私的極端個人主義風化下他自稱已徹底跳出了獨立音樂的令人煩悶的不妥協，而對音樂和人生有了一個動人的、可靠的見解。
