創作背景
專輯封面該專輯的專輯名，也是陳昇2009-2010年跨年演唱會的主題。陳昇表示，當時本來想跨年之前推出這張唱片，所以演唱會也用了這名字，但後來因為歌曲的內容太多太複雜了，又花了很長時間去修改整理，結果就推到了2010年中旬。陳昇稱當時差不多是他入行20年的光景，所以想要為自己在這個行業的20年做一個總結，然後以台北這座城市作為切入點，做一張唱片。所以這裡面的歌其實是積累了三五年，剛開始這些並沒有那么多，也不是那么長，但這幾年不斷地加入新的故事，新的想法，到了後來就變成了現在這模樣 。
陳昇為該專輯封面拍攝當起了一天的導遊，並帶領工作人員參觀了台北大小街弄。陳昇特別選了20年來慣用錄音室附近的牯嶺街，以及剛上台北為討生活當起吧檯小弟打工的七條通。
陳昇和周格泰由於過去MV拍攝的合作一面種下了深厚默契的友誼，而創作該專輯周格泰再次接受陳昇的邀請操刀專輯內五支MV拍攝，陳昇以向來的隨性態度讓周格泰放手主導音樂錄影帶情節內容，甚至連主打歌都是導演來決定，至於MV劇情，周格泰透露要讓陳昇看得到，吃不到 。
陳昇該專輯其中一首《拿起來放下》陳昇借鑑了左小祖咒舊作《皮條客》里的部分歌詞再作發展的一首歌。《老鼠萬歲》是把政要官員和台北市長比喻為老鼠的一首歌 。陳昇以各色不同層面的人物，貫穿出一張台北眾生相，有一些是陳昇認識的真實人物，譬如寫滾石老總段鍾沂的《哥哥是英雄》，寫曾在他MV里出現過的一個瘋女人的《啦啦…啦啦啦》，以及寫常常在電視裡看到的新聞播報名嘴的《食蟻獸》等等。但也有一些人物是他虛構出來卻很能代表這座城市某一類人群真實狀態的角色。例如《舊愛七條通》里描述了一個歡場陪酒女的故事 。
專輯曲目
| 曲序 | 歌曲名稱 | 作詞 | 作曲 |
| 1 | 《市民 § 引子》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 2 | 《拿起來放下》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 3 | 《自以為…是憂鬱症 § 音樂綠洲》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 4 | 《老鼠萬歲》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 5 | 《巴西萬歲》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 6 | 《食蟻獸》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 7 | 《哥哥是英雄》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 8 | 《妹妹》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 9 | 《六張犁人》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 10 | 《自以為…沒大頭症 § 音樂天堂路》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 11 | 《舊愛七條通》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 12 | 《讀書的人》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 13 | 《來去廈門電頭毛》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 14 | 《啦啦…啦啦啦》 | 陳昇 | 陳昇 |
| 15 | 《二十年以前》 | Michael I. Noble、Wood Newton、Michael Spriggs、Dan Tyler | 陳昇 |
| 16 | 《小市民 § 終了》 | 陳昇 | 陳昇 |
參考資料
專輯鑑賞
專輯MV截圖《P.S. 是的，我在台北》複雜而厚重，多達16首的專輯曲目，跨越二十年的創作周期，長長的唱片文案里就能看出想要承載的東西實在太多，如同台北本身斑駁的城市色彩，或者說每一座大城市都有這樣的繁華與疏離。開篇《市民§ 引子》里，隱隱的喧鬧化作背景，落寞的薩克斯吹奏令人黯然神傷，似乎是一段故事的回憶與結束，卻在轉瞬之間承接了《拿起來放下》的吶喊和控訴。《拿起來放下》擺出了一幅總結姿態，陳昇隨即在《P.S. 是的，我在台北》裡帶領聽眾踏上目的地不一但殊途同歸的旅程。《自以為…是憂鬱症》和《自以為…沒大頭症》互相呼應，王繼康的編曲有一種返璞歸真的原始空靈，而陳昇那副欠扁的拿腔拿調透露出一股微妙的反諷。兩首歌完全就是在講故事，講一個關於城市的寓言，反思人們在物質高度發展後，精神卻日益貧瘠的孤獨。《老鼠萬歲》、《巴西萬歲》、《食蟻獸》三首順序曲目在“裝神弄鬼”中回到最直接的諷刺與隱喻，老鼠講政客的虛偽，巴西隊嘲弄的對象叫人笑而不語，食蟻獸啃不下去的是虛榮惡俗到極點的娛樂電視媒體。那些連篇累牘的歌詞都是敘事詩，你不要試圖得到一點輕飄飄的撫慰，需要思考的東西都從那些嬉笑怒罵的詞句背後跳了出來，群魔亂舞地映襯這城市種種光怪陸離之現象。《讀書的人》把炮轟對象換到了流行音樂本身，對偶像劇及周杰倫等主流歌手的惡搞，中英文歌詞交雜之怪異，大量流行用語的引人，天馬行空的拼貼演唱，伴之以很芭樂復古的編曲，陳昇估計會把聽慣了靡靡之音的耳朵震得七葷八素。展現小市民本色的《來去廈門電頭毛》，廈門很無辜地被當做了一個墊背的背景，宛若八十年代復活的優美旋律搭配陳昇死沒正經的流氓氣歌詞，又把城市裡小人物的瑣碎絮叨了一通，無意指責，只有真實。
除去對浮華生活本身的批判，情感同樣是城市裡不可或缺的一面，而陳昇不是羅大佑或者李宗盛，於是聽眾聽到的《哥哥是英雄》仿佛還帶著少年的意氣風發，但不是白馬王子，只有痞子英雄，愛情在現實的雞飛狗跳里才會永垂不朽；清新溫暖的《妹妹》是專輯裡最討好的曲目，因為還原了一個女性們最愛的、正經起來的陳昇；《舊愛七條通》是浪子的自省與檢討，卻又不是一份愧疚的道歉，冷冰冰地表達出愛的懷疑和無奈；《六張犁人》有一種深入骨髓的悲傷，鋼琴和口琴組成的背景很輕柔，而陳昇的演唱很堅硬。並不起眼的《啦啦... 啦啦啦》反倒是該專輯裡聽眾最喜歡的作品，這首歌開始不再那么深入與故弄玄虛，對於細節的描述充滿了畫面感，口琴聲的演奏和男女聲的合唱，以及末尾生活嘈雜聲的混入加重著歌曲想要表達的情緒，似乎是一個追夢的故事，但不過就是說我們每個人都在城市裡苦苦奮鬥，都想得到一個自己想要的角色，但人潮人海中的我們，已經是生命的主角了。《二十年以前》再次出現陳昇一再重複的“twenty years”概念，編曲亦是最pop的一次，是一首大氣雋永關於生命的詩。經歷專輯之前曲目的洗禮，再聽陳昇這樣閱盡千帆的感嘆，心中只是百感交集。《小市民§ 終了》在薩克斯之外加入了古箏，一趟藉由台北展開的生命旅程就在這華美而詭異的調子裡，於最終的緩緩車流及喧鬧聲中緩緩落幕，然後堂而皇之地邁入另一個恍然如夢的開始 。 （鳳凰網評論）
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 頒獎典禮 | 獲得獎項 | 獲獎方 | 獲獎情況 |
| 2011年7月10日 | 第十一屆華語音樂傳媒大獎 | 年度國語專輯 | 《P.S. 是的，我在台北》 | 獲獎 |
