內容簡介
《21天搞定電影劇本》：一本用最簡要、最實用的文字寫成的編劇技巧書，一本從準備編劇到完成劇本的行動指南。
本書不涉及高深的理論，但充滿實戰的技巧，作者從內心世界和外部環境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。本書提出在21天裡搞定劇本的概念，不限於實際操作的步驟，更旨在通過這一概念鼓勵編劇同自己的內心交流，發現自己的潛力，從而達到自我認識的深化。作者還在書中列舉了許多頗為實用的技巧，比如如何分配和安排寫作時間，如何提煉電影的主題，甚至如何改善寫作環境等等。作者尤其針對編劇在寫作中可能出現的心理問題做出了深刻的剖析，並且提出了行之有效的解決方案。
作者簡介
維基·金（Viki King），美國廣受歡迎的電影顧問，從1968年起開始為許多黃金段電視節目撰稿，並為許多編劇提供諮詢服務。維基·金在世界各地的各大電影院校都做過客座講座，包括加利福尼亞大學洛杉磯分校(UCLA)、南加州大學（USC）、紐約大學（NYU），並在加州大學洛杉磯分校開設有“內心電影之道”的課程。
譯者簡介：
周舟，中國電影藝術研究中心電影學碩士，現就職於中國電影藝術研究中心。常年擔任《電影》雜誌編輯、《看電影》雜誌作者，參與編寫《歐洲電影賞析》等電影書籍，2008年翻譯出版《電影的力量》。
圖書目錄
讚譽
致中國讀者
Part 1 全書概貌
第一章 承諾，承諾
1.1 怎樣運用這本書
開始：怎么準備
中間：21 天寫完你的電影劇本
結尾：直面難以克服的障礙
第二章 什麼是內心電影之道？
2.1 怎么讓你的腦聽從於心
2.2 這些工作是什麼？由誰去做？
你的年齡怎么泄露你的思想
直面難以克服的障礙
2.3 怎樣在這21天裡一一突破這些困難？
2.4 碎碎念
2.5 並置的力量
2.6 別光說不練
2.7 使用這本書的意義
Part 2 怎么準備
第三章 寫什麼
3.1 想法從何而來
3.2 我的故事是什麼？我該如何去講述？
3.3 第一個任務
3.4 我要寫點什麼？
3.5 我的視點是什麼？我該如何發現它？
3.6 怎么判斷你的想法是小說、電影還是一首歌；它們各自的特點是什麼？
3.7 決定你的故事主題
3.8 你的故事是什麼？
3.9 關於誰的故事？
3.10 展示，不要告知
3.11 現在怎樣？
3.12 你的年齡怎么泄露你的思想
3.13 人生的隱喻
3.14 人生之旅的寫照
搖滾年代
“我特別么？我很特別。我不特別。”
未完成的成長課題
盛放年華
到底什麼時候中年？
新的開始
我就是我
視野
外部環境
性別因素
你的主角
怎么虛構一個真實的故事
作者提問
3.15 怎么找到你的中心人生議題
3.16 回答這些問題
3.17 動筆之前我如何了解我的人物形象
如何以電影化的思維構思
上電影院
淡入
第1分鐘
第3頁有什麼？
第3頁到第10頁發生了什麼？
我們需要在第10 頁之前知道的事
第1 幕轉折點
第2 幕的隱喻
臨界點
新發展
高潮部分
結尾
宣傳語
視覺道具
片名
第四章 怎么去寫
4.1 內容和結構
4.2 9分鐘電影路標
4.3 幕
4.4 120頁的馬拉松
4.5 劇本寫作中最自由的因素
4.6 讓故事在卡片上活起來”
故事從第1 頁開始
4.7 它寫在紙上應該是個什麼樣子？
我需要知道哪些技術規範？
什麼時候用大寫鍵CAPS
大寫的其他一些用法
4.8 一圖抵千言
4.9 兩頁短片
第五章 目前你知道的
5.1 你的演出時間和地點
5.2 怎么讓電影在你掌握之中
5.3 120頁成冊
9頁串聯
內心劇院
8分鐘爛寫波爾卡
5.4 多項選擇
5.5 在你寫自由初稿前應該知道的
第六章 從準備過渡到出發”
Part 3 21天寫完你的電影
第七章 你的自由初稿：用心寫作
第1天：頭10頁
速寫練習
規則1和規則2
特別收錄緊急援助
作者提問
我做到了，萬歲！
第2天：頭30頁
作者提問
說得夠多了———事實勝於雄辯
頭10頁怎么引出接下來的20 頁？
第3天：頭30頁至第45頁
讀頭30頁
你的轉折點
第4天：頭45頁至第60頁
不入虎穴，焉得虎子？
怎么改變行為
我遭遇的敵人就是自己
實事求是
第5天：頭60頁至第75頁
什麼是阻礙風險？什麼是議題風險
差一點得償所願
最合時宜的事件
他不得不放手
做你該做的，自然會奏效
第6天：頭75頁至第90頁
稍後———問題解答101
現在到你的第75 頁到90 頁83
第7天：頭90頁至第120頁
第8天：休息
第9天：好，壞，醜；通讀你的自由初稿
現在，怎樣？
第八章 你的改寫稿：用腦寫作
第10天：改寫第1幕；第1頁至第10頁
超越自由初稿
你是誰？
讓我們更加個人化
為什麼你從你開始的地方開始？
我怎么才能從那兒到這兒
聚焦放大
第1頁
尋找什麼？
節奏
如何表述你的中心問題
這個場景是什麼？怎么讓我的場景精彩？
作者提問
今天做什麼
第11天：改寫第1幕；第10頁至第30頁
怎么寫一部電影？
呈示
對白不是談話
電影裡沒有自省
怎么讀出思想？
怎么讀對白
故事瞬間
作者提問
好了，我們來改寫
第12天：改寫第2幕；第30頁至第45頁
你有過這樣的經歷么
斟酌你的宣傳語
配角不是他人
重讀第3 天
我並不想
第13天：改寫第2幕；第45頁至第60頁
重述要點
如果故事從你的指縫中溜走，可以採取的應對方法
危險
黑洞怎么填補
你算說對了
第14天：改寫第2幕；第60頁至第75頁
然後他意識到
第15天：改寫第2幕；第75頁至第90頁
第16天：頭45頁至第60頁
創造性的選擇
什麼改變了你自己
改變與成長的區別
好萊塢式結局
第17天：改寫第3幕；第100頁至第120頁
第18天：調整第1幕
大調整和小調整的區別
怎么做小調整
怎么做大調整
Part 4 直面難以克服的障礙
第九章 禪與成事的最高藝術
9.1 喔，你這小可憐
第十章 外部障礙：怎么在埋頭寫作時，還交得起房租
10.1 繼續你的日常工作
10.2 壓根就沒有等待這碼事
10.3 怎么讓日常工作為你服務
10.4 你要做的就是按點報到
10.5 如何活出雙面人生
10.6 物物交換
10.7 如果你被炒魷魚了，會怎樣？
10.8 你什麼時候辭職
10.9 失業金用完了怎么辦
10.10 時間大於金錢/金錢大於時間
10.11 你的錢花光了
10.12 找到一個更好方法
10.13 打雜的工作、臨時的工作和真正的工作的差別
10.14 我必須寫出劇本並且賣掉來交下月的房租
10.15 多少錢才夠？
第十一章 時間
11.1 如何給你自己更多寫作時間———或此或彼的精力劃分
11.2 我怎么治癒暈船的
11.3 怎么聽到你自己的心聲
11.4 讓你的思維自己運轉
第十二章 地點和物件
12.1 貼身用品
12.2 把工作場所設定在哪兒
第十三章 我該找個寫作搭檔么？怎么找？
13.1 未來寫作搭檔的和諧性測試
13.2 誰是作者？
13.3 證明你自己
13.4 盟約
13.5 心如鹿撞
13.6 破壞分子式搭檔
13.7 對獨自行動的膽小鬼的建議
第十四章 對愛侶的指導：怎么關懷和培育一個“潛在”劇作家
14.1 什麼時候供給空氣和陽光
14.2 什麼時候不要把愛的聲明太當真
14.3 遲來的滿足
14.4 危機處理技巧
14.5 從此以後一直幸福
14.6 如何給“傑克&海德”相等的時間
14.7 相信
第十五章 編劇的家庭啟蒙書
15.1 你自己如何蛻變
15.2 你需要他人怎么對你，感情生活多項選擇小測驗
15.3 盛宴或饑荒
15.4 當你沒法上床睡覺該對愛侶說什麼
第十六章 內心障礙你為什麼停下，怎么才能繼續
16.1 學會利用你的恐懼
16.2 矛盾重重
第十七章 沒有所謂的創作瓶頸
17.1 創作瓶頸只是你的幌子
17.2 我們總自以為是
17.3 從傑作的陰影里解放出來
17.4 這是世界上最糟的感受
17.5 創作瓶頸的好處
17.6 我在哪？為什麼這么難受？
17.7 自己說服自己
17.8 怎么不再給自己退稿條
17.9 怎么知道你的思維想休息
17.10 100種輕鬆方式
第十八章 高級臆想症，一種慢性病
18.1 如何辨別是神經過敏還是劇本磕絆
18.2 臆想症
18.3 成為一名作家的症狀
18.4 在第90頁你為什麼得流感
18.5 臆想症的非權威和非醫學解釋
第十九章 階段與時期
19.1 決定101
19.2 如果你害怕前進
19.3 少想多做
19.4 當情節複雜起來
19.5 1000頁紙扉/如何劃分和克服
第二十章 文思堵塞怎么辦
20.1 這不是考驗
20.2 A——Z等於B
20.3 如果不可能，就別做了
20.4 允許停下177
第二十一章 你的夢
21.1 關於幻想的事實
21.2 嫉妒
21.3 如何使夢想成真
21.4 夢想和目標的區別
21.5 某天是什麼時候？
21.6 無過失的生活
第二十二章 行動
22.1 只管去做吧
22.2 關於內心敵人的結語
Part 5 結束語
第二十三章 沒有哪個行業像娛樂業
23.1 多疑症
23.2 我怎么找到一個經紀人？
23.3 我需要一個經紀人么？
23.4 在找到經紀人之前該做什麼？
23.5 我住水牛城，能在好萊塢取得成功么？
23.6 怎么知道你何時才算入行了
後記
譯後記
出版後記 寫你心中的劇本
編輯推薦
《21天搞定電影劇本》：只要你有一個故事想告訴大家，不要畏懼高深的理論和複雜的結構，《21天搞定電影劇本》能幫助你在21天之內寫出帶有你個人印記的獨特劇本！立即行動吧！否則你永遠沒法完成它！
好萊塢圈內編劇的行業標準書。
用最簡要、最實用的文字寫成的編劇指南。
從劇本格式到階段任務、操作步驟，為你科學規劃21天寫作之旅。
用生動親切的語言向你介紹編劇需要了解的一切知識，包括如何將一個劇本推銷出去。幫助你發現心中的想法，挖掘你的編劇潛力。從內心世界和外部環境兩方面入手，將編劇有可能遇到的障礙一一羅列、剖析、化解。“8分鐘寫作法”：幫你提高編劇效率，編劇工作兩不誤。
文摘
Part 2 怎么準備
第三章 寫什麼
3.5 我的視點是什麼？我該如何發現它？
所謂你的視點就是你看待世界所特有的方式，它基於你過去所有的經歷和你此刻對它們的感受。
對同一件事不同的人可能會有截然不同的看法。舉個例子：
從1歲開始，我和跟我同歲的蘇西就是最好的朋友。7歲那年，蘇西的貓逮住了一隻野兔，對它百般折磨，直到我們插手制止。我們的鄰居威廉先生為了讓遍體鱗傷的野兔“脫離苦海”，把野兔淹死在水桶里。旁觀的我和蘇西事後描述這件事時，我說：“與死神惡鬥後，可憐的兔子淹沒在我們的淚水中。”蘇西說的是：“在地下室的水槽接水時，威廉先生並沒有把水桶裝滿。”
同樣的故事，卻有兩個完全不同的視點。
電影中的呈現也是一樣，沒有所謂正確或錯誤的方式，只是視點不同而已。
你也許會問：“這年頭沒人會為我個人的視點買單吧？”
你大可不必操心“他們”想買什麼樣的劇本，因為在找到劇本之前，連“他們”自己都不知道他們要找的是什麼。
後記
自電影成為一種大眾娛樂消費方式以來，將電影作為愛好和研究對象的人越來越多，大家愛看電影，愛談論電影，但卻很少有人敢於踏出創作電影的第一步。維基·金用最簡要、最實用的文字寫成這本《21天搞定電影劇本》，旨在為編劇新手和職業編劇提供一本真正有用的編劇指南。不同於通常所見的編劇理論，本書強調的是編劇實踐，而且是非職業編劇的編劇實踐。那些沒有全職寫作的機會，也沒有專門寫作環境的人們，只要有編劇的欲望，就能在這本書的指引下，創作出自己的劇本。本書強調，不是只有那些專門學習過編劇理論的人才能寫劇本，只要你心中有一個故事，有表達的欲望，你就可以成為一個編劇。如果你很想成為一個編劇，可是除此以外你毫無想法，你不知道自己想寫一個什麼樣的故事，或者你有了一個故事，卻不知道怎么把它講述出來，本書能夠幫助你發現心中的想法並幫助你將之呈現出來。本書強調行動力。很多人想成為編劇，甚至他們已經想好了故事，但他們就是無法下定決心將它付諸紙筆。作者認為，這是使我們無法成為編劇的一個很大障礙，她從心理學的角度對此進行了分析，並且給出了行之有效的解決方案。如果你想寫出一個劇本，可是你不能保證固定的寫作時間和固定的寫作地點，本書同樣能夠幫你解決這個問題。它讓寫作不再枯燥乏味，你可以在任意時間和任意時間創作自己的故事，並且和你的工作生活毫不衝突。作者介紹了一種健康的人生觀。編劇不是埋頭苦寫，編劇更意味著一種人生態度和生活方式，我們不需要為了愛好犧牲工作，也不需要為了工作犧牲生活，編劇的過程應該是一個幸福的過程，它讓你和他人相處更融洽，讓你和周圍的環境更和諧。從這種意義上來說，這本書不僅適用於編劇.同樣也適用於擁有其他愛好的人們。
