內容介紹
“文化大革命”主流小說不是一種常規意義上的文學形態，它是在特殊的年代裡被政治話語所裹挾、左右的文學形態，因而不能用一般意義上的文學分析的方法去研究它。肖敏編寫的《20世紀70年代小說研究——“文化大革命”後期小說形態及其延伸》擬採用“政治神諭”的觀念去分析“文革小說”的話語功能。作品目錄
序：對“民族秘史”的開拓性研究緒論
第一節 “文化大革命”主流小說的話語功能
第二節 “文化大革命”主流小說的話語形態及其延續性
第三節 研究現狀
第一章 “文化大革命”主流小說的運作機制
第一節 “文化大革命”前期文學語境與“文革小說”的發生
一 “文化大革命”主流文學的大眾化方向
二 話語空間的“純淨化”
三 “文化大革命”主流小說的發生與工農兵業餘作者的興起
第二節“文革小說”出版、發行的恢復
一 “文化大革命”主流小說的生產與“文化大革命”現實環境
二 “文化大革命”中期小說出版和發行的恢復
第三節 “文革小說”作者的話語姿態和現實選擇
一 “文化大革命”中知識分子的文化心理
二 “文革小說”作者的雙重話語姿態
第二章 “文化大革命”主流小說的話語功能和話語形態
第一節 “文化大革命”主流小說的神諭話語功能
一 “文化大革命”主流小說與“文化大革命”政治神權系統
二 “文化大革命”主流小說中的英雄人物譜系
三 考驗小說與“文化大革命”主流小說的神諭功能
第二節 “文化大革命”主流小說的話語形態——以《朝霞》小說為例
一 《朝霞》(小說)的典型意義和辦刊策略
二 《朝霞》小說的主題模式
三 《朝霞》小說的人物譜系
四 《朝霞》小說的情節設定
第三節 陰謀文藝與“文化大革命”主流小說
第三章 話語規約邊界的“文革小說”
第一節 “文化大革命”主流文藝理論的示範效應及其危機
一 主流文藝理論的話語示範效應
二 “文化大革命”主流文藝的話語危機
第二節 革命鬥爭小說的溢出與風行
一 《海島女民兵》：“三突出”框范之外的女主人公形象塑造
二 《大刀記》：規訓邊界的傳奇與民間情態
三 “文化大革命”中革命鬥爭小說的複雜因素
第三節 鬥爭哲學中的孩童視角
一 “童心柔弱”與“流浪小說”——《閃閃的紅星》
二 新生作者與“文化大革命”兒童小說
第四章 新時期作家的“文革譜系學”研究
第一節 革命激情的蛻變——軍隊作者“文化大革命”前後的創作
一 “文化大革命”主流小說語境中的軍隊作者群體
二 新生部隊作者的創作轉換
第二節 新時期長篇歷史小說的“文化大革命”淵源
一 長篇小說《李自成》的複雜情形
二 新時期之初農民起義題材長篇小說的興盛
第三節 “文化大革命”鄉村～民間敘事的漸變
一 葉蔚林和古華的鄉村經驗及其新時期演進
二 從《沙家浜》到《受戒》：汪曾祺的創作道路
第五章 “文化大革命”主流小說話語的延伸
第一節 二元話語的延續：新時期之初小說的表述特徵
一 改換文學的過渡
二 “激情”控訴的敘事模式的延續——以《班主任》為例
第二節 長篇小說資源的延續和轉換
一 “文化大革命”主流長篇小說價值理念的延續
二 “文化大革命”中秘密寫作及其新時期出版
第三節 《桐柏英雄》：“文化大革命”主流長篇小說的流傳
第四節 改革文學的話語悖論
一 《機電局長的一天》與《喬廠長上任記》的意義
二 改革文學的話語模式
結語
附錄一 “文化大革命”地下手抄本小說的話語空間——以傳奇娛樂類小說為中心
附錄二 1966—1979年長篇小說和短篇小說集一覽
參考文獻
後記
