電影的長寬比
好萊塢影視長寬比沿革
電影中的畫面大小是由 膠捲齒孔之間所紀錄的真實大小所決定的。電影拍攝時常使用35mm膠捲，所謂35mm指的是膠捲的寬度，而膠捲兩側有齒輪孔。1892年由威廉·迪更遜和 愛迪生所提出的通用標準，每個畫格(frame)的長度定為四個扣片齒輪孔高。膠片本身為 35mm 寬，但齒孔之間的寬度是 24.89mm，高度則為 18.67mm。
美國 好萊塢在1932年以前是無聲電影時代。電影在畫格上的圖像比例為1.33:1(寬24mm、長18mm)。
1932-1952 年: 好萊塢進入有聲電影時代。膠捲左側要放置音軌，所以電影畫面的比例改作1.375:1(寬22mm、長16mm)。Academy of Motion Picture Arts and Sciences 在1932年制定: 1.375:1為 Academy ratio (學院比例)。是指在35厘米膠捲上，4個齒輪孔高度的畫格的長寬比，其寬為22厘米，長為16厘米。1.375通常簡寫為1.37，有些外行人會誤以為Academy ratio是1.33:1，甚至坊間部分電影書籍也有所訛誤。學院比例在Academy of Motion Picture Arts and Sciences的規章上一直沒有改變，從1932年至今都是1.37:1。而1.33:1(4:3)或1.78:1(16:9)是電視螢幕的標準，並非電影的標準，兩者常被混淆。
1953年後: 為了挽救因選擇在家用電視觀看電影而流失的戲院票房，好萊塢進入寬螢幕時代。在比例為1.375:1的畫格上使用Hard matted方式或等到在電影院放映時用soft matted的方式，將圖像畫面以1.85:1(寬0.825英吋，長0.446英吋)的比例作商業放映，1.85:1被作為電影標準寬螢幕比例。好萊塢的寬螢幕電影比例還有2.35:1(1970年以前)和2.39:1(1970年以後)，在此須注意一點，1970年代後拍攝的所謂2.35:1的電影，真實的比例都是2.39:1(或寫為2.4)，但一直以來習慣上還是寫為2.35:1。
1982年後: 部分電影使用Super 35mm拍攝，音軌不放置在膠捲上，並且將一個寬螢幕的畫面(2.4:1)橫壓在一個1.33:1的畫格上(寬24.89mm、長18.67mm)，以完整利用膠捲可提供的空間。放映時再反向還原圖像投射在布幕上。
電影術語
在電影工業中，習慣將圖像比例的高度縮小為1，如此一來，像一個 2.40:1 的橫向圖像只需要描述為“240”。而目前在美國電影院中最常使用的播映比例為 1.85:1 和 2.39:1。有些歐洲國家使用 1.66:1 作為寬螢幕標準。1.37:1 一度是所有電影院所播映的比例，直到 1953 年 1.85:1 取代之成為播映標準。
電影攝影機系統
攝影機系統的開發最終仍必須服膺於膠片齒孔之間的大小，以及必須預留給音效軌的空間。VistaVision是一個寬螢幕的創舉，由 派拉蒙影業所研發，它使用標準的 35mm 大小的膠片，但膠片是橫著運轉而非直的運轉，齒孔是在已擺正的畫面框的上下而非左右，結果就能使用較大的橫向畫面，是一般圖像的兩倍寬。
相對而言高度就被降低。但是在放映時，VistaVision 系統的輸出比例 1.5 仍然必須裁剪為 1.85 並且使用透鏡轉換方向，變回原始的直式列印（即四個齒孔高的 35mm 膠片圖像）才能投影。雖然這個格式在 1970 年代由 Lucasfilm因為特效的要求而重新被使用（光學轉換時的 image degradation 對於多圖層合成是必要的），這時已有較好的 攝影機、透鏡，和大量的標準 35mm 膠片庫存供消耗，加上這一直橫之間的轉換在沖洗上造成額外的成本，於是 VistaVision 廣泛地被視為已經過時的系統。然而，這種轉換在後來又被 IMAX以及他們的 70mm 膠片所使用。
Super 16 mm膠片因為價格低廉而被許多電視製作所使用，由於不需要預留音效軌空間（它原本就不是用來投影而是輸出為圖像），它的比例為 1.66:1，接近 16:9 的 1.78。因為它也能放大為 35mm 膠片作放映，所以也會拿來拍攝影片。
電視的長寬比
標準
4:3是歷史最久的比例，它在電視發明之初就已經存在，到現今仍在使用，並且用於許多電腦顯示器上。在美國電影方面，1950年代好萊塢電影進入了寬螢幕（1.85:1）時代，標榜更高的視覺享受，以挽回從電影院流向電視的觀眾。
標準
16:9是高清晰度電視的國際標準，用於 澳洲、 日本、 加拿大和美國，還有歐洲的衛星電視和一些非高清的寬螢幕電視（EDTV）PAL-plus。日本的 Hi-Vision 原本使用的是 5:3，但因國際標準的組織提出了一個 5.33 比 3 的新比例（即 16:9）而改變。1.78:1 是為了合併美英及歐洲使用的不同寬螢幕比例，雖然都是 35 mm 膠片，但前者為 1.85，後者為 1.66:1。
今日許多數碼攝影機都有拍攝 16:9 畫面的能力。寬螢幕的 DVD 是將 16:9 的畫面伸展為 4:3 作數據存儲，並依照電視的處理能力作應變，假如電視支持寬螢幕，那么將圖像還原就可以播放，如果不支持，就由 DVD 播放器裁剪畫面再送至電視上。更寬一些的比例如 1.85:1 或 2.40:1則是在圖像的上下方再加上黑條。
歐洲聯盟組織了16:9 行動計畫，欲加速完成轉換至 16:9 信號的變革，他們在 PAL 規格上和高清規格上有著同樣的努力。歐洲聯盟最終為此計畫籌款2億2800萬歐元。
優勢
節省成本
16：9的螢幕16:9的必須做成21.5英寸的屏（當然18.5的也可以，這裡主要與22的對比），這樣一來就節省了屏的成
本，但16:9的解析度是1920x1080，觀看16:9的影片剛合適,解析度相對較高,並且支持1080P。隨著高清電影、電視劇的日漸普及，液晶顯示器也開始從16:10時代逐漸向著16:9過渡。各大知名廠商，如華碩、三星、LG、AOC、飛利浦等等廠家陸續推出了16:9尺寸的顯示器。從近些年的各大廠商新品發布的情況來看，16:9已經開始成為了液晶顯示器螢幕尺寸的主流，如華碩液晶顯示器當下主打的MS系列顯示器均為16:9。
畫面質量高
從使用方面來看，播放高清電影、電視劇，接駁PS3、Xbox360等高清設備的16:9比例顯示器效果更佳，能夠完全杜絕上下黑邊的情況發生，並且1080P高清顯示也符合當下人們追求高質量生活的需求。
解析度清晰
16:9的螢幕可以更高的擴充解析度，十分清晰。
解析度是指在螢幕上一共有多少有效的像素點。對液晶顯示器而言，就是有多少發光單元。解析度越高，畫面顯示越精細，同樣大小的圖片，在顯示器上占的空間就越小。解析度一般用長和高上各有多少個像素點來描述。如1024*768，就是說長有1024個點，高有768個點。
簡介
根據人體工程學的研究，發現人的兩隻眼睛的視野範圍並不是方的，而是一個長寬比例為16：9的長方形，所以，為了讓電視畫面更加符合人眼的視覺比例，現在的電影和連續劇大部分都做成了16：9的長方形畫面，也稱為寬銀幕、寬屏等等，未來的高清晰數位電視節目也都是16：9的國家關於數字高清晰顯示器的標準早在2004年就已經出台了，裡面就有明確的一條標準：螢幕寬高比是16：9，而且，今年，全國各地都開始進行數位電視的整體轉換（整體平移）工作了，就是直接在現有的有線網路裡面傳輸數位電視節目，家裡只要有一台從有線電視台訂製的機頂盒，就可以觀看數位元組目了，如果小區還沒有開展數位電視的平移工作，那時間也不會太久了，因為根據國家數位電視發展時間表，到2008年，全國人民都要看上數位元組目呢，更有最新訊息，中央電視台現在已經儲備了6000多個小時的高清晰度數位電視節目，據說今年十一就開始試播了，不僅是數位電視節目，就連數字高清晰電視節目的播出都是近在咫尺了，16：9的寬屏電視可是彩電發展的潮流跟趨勢呢，現在買電視，再買個傳統的4：3電視，那不是跟不上潮流了么，另外，現在市面上銷售的平板電視全部都是16：9的，就是為了應對將來的高清晰數位電視節目，因為平板電視價格都比較貴，如果買個4：3的，將來還得換，那多划不來啊。
標準的22寬屏顯示器都是16:10的,解析度1650x1050.適合電腦套用.即使觀看16:9的影片,上下仍有少量黑邊(正好放字幕).
而16:9的一般只出現在液晶電視上.觀看16:9的影片剛合適,解析度不詳,點距大,不適合電腦文本觀看.
買顯示器最好是16:10的,電視最好還是16:9的.
16:9的顯示器瀏覽網頁會很不爽的..
遇到的問題
收看習慣
16:9的顯示器、電視雖已銷售，但大部分人仍然習慣4:3，不習慣寬屏。16:9系列取代4:3仍需時間。
外界指責
各式各樣的長寬比給電影製作人和消費者造成額外的困擾，並且在電視廣播的服務之間造成混淆。一部寬螢幕的影片使用變造之後的比例來播出，這並非不尋常的事，通過各種方式包括剪裁畫面、加黑邊、和伸展畫面等等。窗型黑邊也是很常發生的情況（當上下和左右的補償黑邊同時出現時，見圖），例如 16:9 的廣播服務可以把 4:3 的廣告內嵌在畫面之中，那么當一個擁有 4:3 電視的觀眾收看這個信號時，由於圖像本身就具左右補償黑邊，加上電視的上下補償黑邊，那么他將看到一個窗型的畫面。這種效應稱作“windowboxing”或者是“postage stamp”。同樣的情形會發生在使用 16:9 電視觀看內嵌 16:9 畫面的 4:3 信號。最常見的補償是伸展，將一個 16:9 甚至 2.39:1 的畫面上下伸長並適應 4:3 螢幕，這比起剪裁或 letterbox 更加容易觀看的品質。
在 PAL 和 NTSC 系統的規格中，可使其所傳輸的信號中含有提示畫面長寬比的訊息（見 ITU-R BT.1119-1，寬螢幕廣播之提示信號），支持它的電視將偵測這種訊息並且自動轉換電視的長寬比。如之前提到的情況，也能自動轉換以避免 windowboxing。當圖像信號通過歐洲的SCART連線時，有一條電線即是用來傳輸這種信號。
對於創作人而言，他們認為比起科技或媒介上的限制，作品圖像的長寬比更應該由內容或故事來決定。的確，在 20 世紀早期的電影巨人如D. W. Griffith，會在電影中改變圖像的長寬比。例如在Intolerance這部片中，一場描述角色從高牆上跌下的戲，就剪裁了一部分的畫面來強調牆的高度。在今日，攝影師經常專注於將圖像的主題維持在畫面的中央，這是預期他們的作品將可能遭到剪裁而使用的折衷方案。
