人物簡介
黃旌整，廣東普寧市人，曾任廣州軍區宣傳部師
黃旌整職記者、《戰士報》社主任記者，被《解放軍報》、《解放軍畫報》聘為特約記者。現為中國新聞攝影學會會員，廣東省新聞攝影學會顧問，中國攝影家協會會員，美國紐約攝影學會名譽高級會士，廣東省攝影家協會高級會士，廣東省攝影家協會副主席。
攝影經歷
黃旌整，廣東普寧市人，1962年參加中國人民解放軍，196
黃旌整5年在部隊從事攝影工作至今。從事攝影工作三十多年來，一直追隨著兵的足跡。拍攝了數以萬計的軍事攝影資料，有數千幅照片發表在軍內外報刊雜誌上，有一百多幅作品在各級舉辦的影展和影賽中入選和獲獎，也有軍事攝影論文在全軍獲獎，在廣東省攝影家協會成立四十周年廣東省首屆攝影藝術朝陽獎中，獲得創作杯、育才杯和榮譽杯等全部三個獎項。
作品風格
其軍旅攝影作品風格獨特、視覺衝擊力強，充滿陽剛之氣。而《心荷》專題攝影作品則唯美別致、獨具匠心，每幅作品還配有作者自創詩詞，將其對荷花“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的風骨和品格作為抒情言志的象徵物，貫穿於作品之中，形成了獨特的意境。
人物榮譽
1990年舉辦過三人攝影聯展；八十年代曾以詞條形式，載入《中國攝影家詞典》和《中國攝影家大詞典》。2000年，出版個人畫冊並由廣東省攝影家協會為其主辦個人展覽。
經驗之談
組照與專題攝影之微見
談組照與專題攝影，首先，必須搞清楚兩個概念：一是報導性的紀實專題攝影（以下簡稱專題）；一是藝術性的攝影組照（以下簡稱組照）。這兩者的區別是：前者主
黃旌整作品要以傳達事件的形態信息為目的，需要文字概述，交待事件的背景和主題；藝術組照則以傳達對象的藝術信息為主，用形象藝術語言表達主題，因此更側重每幅作品的藝術含量。兩者的共同之處是都用多幅作品闡明一個主題。 近些年，有幸參加一些影展和影賽的評選活動，常看到影友們所送評的專題或組照稿件，其數量有與日俱增的趨勢，說明大家喜愛專題和組照攝影，這是好事。專題或組照攝影對於提高個人的攝影素質是一種鍛鍊，它比拍攝獨幅作品多了許多環節，需要構思，需要編排，如果是紀實專題攝影，還需要寫文章。然而從許多專題稿件中，我感到有必要搞清楚什麼是專題和組照，為什麼要採用專題或組照的形式去表現主題。
誠然，專題攝影和藝術組照，都是為了深化主題達到更好地表現主題的目的。當獨幅作品的信息量不足以表達主題的時候，需用多側面以達到表現和深化主題的目的，這就產生了專題或組照。
搞清楚專題或組照的含義，在實施拍攝專題或組照的時候，建議注意以下幾個方面的問題：一是專題或組照的內容，其每幅作品各表達主題的一個側面，而彼此之間應有內在聯繫。因此，專題或組照的每幅作品的內容不能重複；而從視覺效果的要求看，每幅照片的構圖也不宜雷同。構成專題的作品切忌羅列、拼湊，有的攝影者以為在拍攝現場多拍幾幅照片拼在一起，便成組照或專題，這種見解，我以為是誤區。
幾幅照片編在一起，乍看起來是更有氣氛，更熱鬧，但細看就沒有東西了，幾幅照片其實都是一個內容，表現形式也相似，這就沒有必要用組照或專題的形式去表現。二是專題組照的表現形式，一般來說，由主題和內容決定，攝影主題的多樣性決定表現形式的豐富多彩，這和獨幅作品沒有什麼區別，多彩的表現形式才能更好地彰顯專題組照的藝術魅力，才不會千篇一律，千人一面。
此外，一個攝影專題，特別是藝術組照，應儘可能統一格調，看上去有一種協調感和風格感；三是專題攝影的結構，圍繞著主題展開的各個側面的表現手法宜有局部描寫的特寫，也有場景概括的中景或場景的呼應搭配，這樣的專題結構，往往會產生更好視覺活力；而藝術組照攝影則多採用統一影調和構圖格調。總之，專題或組照不是照片的堆積，而是主題明確，層次分明，脈絡清晰的系列照片，講究簡練，不可拖遢。因此，一個專題組照，能用三幅作品說明主題就不用四幅，能用五幅絕不用六幅，以能闡明主題為原則，不可拖泥帶水。
對於提高專題質量，我認為主要抓好兩個環節：一是專題的信息含量，它存在於代表事物本質的情節和細節之中，是專題攝影的靈魂，需要作者本人去體察，去提煉，去發掘，我們說寫文章靠情節和細節感人，專題攝影也一樣，只有這樣專題才富有表現力。二是追求視覺效果，能給人一種全新的視覺效果是專題組照成功的另一半。因此，調動一切藝術手段去拍好每幅照片是非常重要的，一分辛勤必有一分收穫。
三言兩語談專題組照攝影，實在難以說明白，如果作為問題提出來討論，許多影友會有更多的筆墨，會談得更好，這裡我只說幾句擦邊的話，權當拋磚引玉吧。
作品賞析
2009年3月22 日上午，由廣東省攝影家協會和普寧市委宣傳部聯合主辦、普寧市文化館和普寧市攝影家協會承辦的“黃旌整攝影作品展暨《心荷》畫冊首發式”在普寧市文化館舉行。
黃旌整本次作品展共展出作品80多幅，包括軍旅攝影和《心荷》專題攝影兩部分。其軍旅攝影作品風格獨特、視覺衝擊力強，充滿陽剛之氣。
而《心荷》專題攝影作品則唯美別致、獨具匠心，每幅作品還配有作者自創詩詞，將其對荷花“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的風骨和品格作為抒情言志的象徵物，貫穿於作品之中，形成了獨特的意境。《心荷》專題攝影作品共46幅，收錄在《心荷》畫冊中。
