黃徐體異

黃徐體異，是宋代郭若虛對五代畫家徐熙、黃筌評論的一種說法。

中國繪畫史上名詞。宋代郭若虛對五代畫家徐熙、黃筌評論的一種說法。
徐熙、黃筌同是花鳥畫家。黃筌事蜀為待詔，官至檢校戶部尚書兼御史大夫，為迎合帝王宮廷需要，繪宮中異卉珍禽，所作花鳥妙在賦色，用筆極新細，以色彩多次渲染，細緻而華麗。人稱“黃家富貴”。徐熙為江南處士，“志節高邁，放達不羈”，多寫江湖汀花野竹、花果禽魚，“畫以墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，殊有生動之意。”見《夢溪筆談》。人稱“徐熙野逸”。
二人社會地位不同，環境與生活習慣不同，志向不同，審美情趣也不同。各自形成獨特的繪畫風格。後人稱之為“徐黃異體”。
在花鳥畫中徐黃二大派，也是二大典範，對後世影響極大　
五代花鳥畫的代表作家，西蜀有黃荃、黃居寀父子，南唐有徐熙、徐崇嗣祖孫。
在繪畫史上，徐、黃二家的花鳥並列相稱，各有特色。
黃氏的作品講求用色，具有工筆重彩畫的特點。追求形象逼真，和畫面的生趣。代表作《寫生珍禽圖》，後世院體及工筆重彩花鳥始終沒有背離重顏色的黃氏花鳥這一傳統的基本精神。
徐熙講求用墨，多取水墨淡彩的方法。創立了水墨渲染的“野逸”風格。代表作品《雪竹圖》。重墨輕色的徐派花鳥畫，成為後世水墨寫意花鳥畫的基礎。因而後人用“黃家富貴，徐熙野逸”的評價來概括二家的不同的藝術風格。