圖書信息
出版社: 上海書畫出版社; 第1版 (1999年6月1日)
平裝: 170頁
開本: 8開
ISBN: 7806353143
條形碼: 9787806353141
尺寸: 37.4 x 26 x 2.4 cm
重量: 1.6 Kg
內容簡介
《黃寶弘書法集》是由上海書畫出版社出版的，印製精美，為黑白插圖精裝，極具有收藏價值。編者特別編排此套具有歷史代表性和影響力的書籍，目的就是讓廣大的書法愛好者們能夠從中學到更多的書法技巧，修身養性，陶冶情操。對於愛好黃寶弘書法的讀者來說，本書更是不可多得的佳作。
中國是一個具有五千年歷史的國家，文化底蘊非常豐厚。隨著科學技術的進步，書法漸漸從古代的一門學科演變成為現代人修身養性、陶冶情操的一門藝術，一種情趣。黃寶弘的書法藝術，體現了一個具有重大成就並且會心於傳統不朽之點的畫家、學者所特有的那一份神理和韻味。我們既能從中感覺到超凡入勝的風規意趣，同時也會發現不少在純粹的書法家看來有嫌率意，脫略的痕跡。《黃寶弘書法集》這本書就是將書法和黃寶弘的風格恰當地溶為一體，給書法學習者提供了良好的示範，也是他們打好書法學習基礎的良師益友。
媒體評論
書摘
自從文入畫入主畫壇以來畫家書法就以異軍突起之勢，占據了中國書壇的重要一席。將晉書與唐書納入同一思維時空的趟孟頫，融合士氣與禪意以闡發雅的文人化理想的董其昌，衝破文字載體的束縛而把憤懣和狂俠一寓於書的徐渭，以清、奇、狂、冷的畫境洗髮其書境的冷逸之氣的朱耷，用剪去筆鋒的漆書體現其對個性化的極端追求的金農，以及通過筆情墨意自律化的途徑闡揚金石味的吳昌碩，都為中國書法發展史貢獻了別具一格的價值意義。不妨認為，近古以來具有重大影響的書壇變革，除了金石學之外，很大部份是由畫家書法促成的。
當然，將書畫兼工者的書法作品指稱為畫家書法，未免有所牽強0在中國傳統文化語境中，由於書畫同源書畫同法的觀念性催化，工具材料、點晝特質的操作性認同，書法對於畫家來說，本來就是一種約定俗成的基礎修養，至於將這種基礎修養升華為書法藝術，與從事其他學科的古代知識者也能同時成為書家一樣，並無名份歸屬上的充足理由。但不容忽視的是，書與畫共同作為視覺藝術並且分蘗於同一文化植株的內在相關性，使得書畫兼工者比別種類型的書法家多了一份造型藝術的涵養，從而為書法注入足以影響本體性選擇的生機活力。畫家書法之所以成為中國書法史上的重要現象之一，就因為該現象所寓含的中國畫家同時作為書法主體的歷史條件本身，不僅為書法的藝術精神提供了新的詮注形式，而且以其不可替代的類型化能力，號昌著中國書法的風格、趣味和價值取向。
通由上述視角觀照黃賓虹書法藝術，也許能促使我們去發現一些以前不太注意的東西。
如同古往今來的許多書家那樣，黃賓虹也有一個『諸體皆能』的書法知識結構，但卓有成就者，應推篆書與行書。其篆書以商周甲骨文、金文為模範，融鑄陶文、璽印文字的筆意體制，一洗玉筋篆勻整纖細之習，而開創清俊健勁、古拙舒和的新風格。與當時吳昌碩筆下那種恣肆浪漫的大篆相比，則別具古奇含蓄的韻味。對參差離合，大小斜正，肥瘦長短，循環連續，『不齊之齊，齊而不齊，才是美』之境界的追求，在黃賓虹的篆書中是體現得較為充分的。其行書亦別開生面，築基晉唐諸家，參用篆隸筆意，循著碑帖結合一路，呈現出質樸中含秀逸、
婉麗處見清淳的獨特魅力。尤其是施於題畫或信札的行書作品，往往跌宕有致，問架奇出，方圓互成，天真自然，字雖小而氣格闊大。將它們放進當時的書法大家作品行列，並不會顯得遜色。
黃賓虹對自己的書法造詣是很自信的，曾對人說其書法勝於繪畫。就其一生行狀來看，用在書法上的時間和精力當不會少於用在繪畫上的時間和精力。從幼時的習字啟蒙二日少年時期問學於汪仲伊，鈇臨何芷肋所藏古今名跡，到中年僑居上海，以專攻金石書畫的『學人』身份，與黃節、鄧實、劉師培、柳亞子、胡樸安等名士以及吳昌碩、康有為、沈曾植、鄭午昌、張大幹等書畫家相處切磋，再到耄耋之年蟄伏故都，謝絕應酬，於故紙堆中與蠹魚爭生活，直至最後南棲杭州，以九十二高齡去世，書法始終充當著黃賓虹生命形態中不可一日暫離的重要角色。饒有意味的是，儘管書畫同法相善和書畫印合一不朽的觀念為黃賓虹反覆申述，但當書和畫作為其實際操作的兩個具體目標被分別對待時，就顯示出了主觀態度上的差異——繪畫帶有目的論色彩，而書法則趨向工具論。
綜觀中國書法史，直到本世紀初由鋼筆取代毛筆的實用性功能之前，書法一方面保證著人們的廣泛參與及其與精神生活的密切聯繫，成為知識者藉以區別其他社會階層的教養標誌，一方面又始終在工具主義的意義上被理解和使用，既難以形成穩定的專業階層，也無緣作為自足的藝術。黃賓虹所秉承的正是這一傳統語境。如果說，在五十歲之前並無職業畫家之心，其生命形態慷慨憤激、動如脫兔，而在後四十年蕭條淡泊、靜如處子的生命形態中，繪畫越來越明
顯地躍居為中心事業，體現出專業畫家所特有的本質，那麽，書法對於他，終其一生只是自覺而純粹的修煉過程，以書為業的目的性永遠被排除在外。也許正因為如此二沍種修煉過程就不僅僅是技巧和心智的砥礪，使之成為一種習慣、一種本能，更重要的還在於啟動個體生命的原始活力，使之在人文意識的浸潤中得以升華，從而通由筆性、心志、精神、人格的整合途徑，抵達『道與藝合』的無掛礙、無執著之境。這與視書法為職業的偏狹心境不可同日而語。
當然，黃賓虹書法不同於普通書家書法或畫家書法的另一催化因素，是其獨樹一幟的國學底蘊和美學取向。
……
目錄
條幅
七絕詩
七絕詩
七律詩
七律詩
題書詩
題米南宮書詩
七絕詩
七律詩
七律詩
浙江僧詩
七絕詩
丁敬詩
七言聯句
臨衛啟鼎銘
臨鄭氏藏盤
臨*美鍾
冊頁
奧西紀游詩(二開)
文彭雜花詩十六冊(四開)
臨明宋訥壬子秋遇故宮七律十五首(九開)
五律詩(二開)
臨《大盂鼎》（十二開選四開）
扇面
題書詩
五方絕句
自書詞
新安江紀游詩一首
楹聯
七言聯
七言聯
七言聯
七言聯
七言聯
七言聯
七言聯
七言聯
手卷
陸應陽絕句九首
臨羅文瑞書李白蘿游天姥留別詩
書王履仁月夜西虹橋詩
書法苦真梅道人吳鎮詩
……
雜稿
簡札
題簽·橫額
著綠
常用印
