圖書信息
出版社: 陝西師範大學出版社; 第1版 (2009年1月1日)
平裝: 203頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 7561344082, 9787561344088
條形碼: 9787561344088
尺寸: 23.6 x 16.4 x 1.8 cm
重量: 340 g
作者簡介
魏明倫 1941年生。巴山蜀水人。
童年失學，九歲演戲，自修文學。屢受各種政治運動壓抑，改革開放初期脫穎而出。計有九部大戲，幾卷雜文，五十篇碑賦，幾個電影，以及散文、歌詞、楹聯等雞零狗碎出籠。作品數量較少，但沒有粗製濫造。
建國六十年，工齡六十年。前三十年，戴過許多侮辱性的“帽子”；後三卜年，補了許多榮譽性的“頭銜”。但是，生死相隨，名副其實的身份只有一個——作者。
內容簡介
《魏明倫隨筆選》講述戲曲講究結構，所謂“起伏轉折，獨辟境界”（孔尚任），所謂“編戲有如縫衣”，“湊成之功，全在針線緊密”（李漁），說的都是戲的結構，或稱布局。魏明倫深得箇中三昧。他的雜文重在營造——營造意境，營造結構，營造氛圍。試讀《仿姚雪垠法致姚雪垠書》、《尋找關漢卿，呼喚成兆才》、《台灣會柏楊》、《蓉城遇丁聰》，尤其是《悲憤投“海”，佯狂經商》、《我做著非常“荒誕”的夢》、《工人民眾等於幾》諸篇，其中曲折迴環、山重水複，起於驚、發於嘆、隱於憂，轉於喜，結于思。夾敘夾議，水起風生，令人掩卷之後惆然良久。你不能不承認，結構在這裡發揮了戲劇之神在舞台上的作用。戲曲講究辭采。在川劇創作中，魏明倫繼承了歷代川劇作家重視文學性的傳統，他又把這種傳統嫁接到了雜文創作之中。他的唱詞寫得好，便將這種寫唱詞的功夫引入到雜文寫作，使他的雜文更顯得靈動跳脫，別具一格。而這種功夫的獲得，則與他自幼攻讀古文、從小熟悉戲文、堅持學習民諺分不開。《仿姚雪垠法致姚雪垠書》大約是他最早引起從學者錢鍾書到廣大讀書人注意並喜愛的文字。撇開他挑戰權威、辯才無礙的氣度和言之成理、持之有據的透闢不論，僅僅看此文的辭章與文采，就顯得英氣逼人，有唐宋文言的簡潔明快、朗朗上口，有兩漢駢文的工穩對仗、擲地有聲，還有現代白話文的調侃、幽默、犀利、流暢。見諸報端，自然不脛而走。
魏明倫筆法，演繹的是一部當代中國知識分子的心靈自傳。從建國以來歷次政治運動尤其是“反右”和“文革”中走過來的知識分子，都程度不同地有著“文革”情結，即以巴金為代表的希望建立“文革”博物館的情緒。魏明倫表示，他最回響的，就是巴金倡議的這件事。他的名著《巴山鬼話》，從頭至尾念茲在茲的就是一件事：不忘“文革”、反思“文革”，不讓“文革”死灰復燃。你不妨將這本雜文集讀作知識分子心靈的鏡像。書中的反封建、反愚昧、反腐敗，都是反專制、反“文革”的精神延伸。說它是心靈自傳，還因為它實際上記錄了自上個世紀八十年代中期以來中國社會轉型期中一個知識分子的心史。他的焦慮，他的彷徨，他的痛苦，他的內心衝突，歷歷可見。一篇《悲憤投“海”，佯狂經商》，看似自我調侃，嘻笑怒罵，裡面卻有幾多強咽下的酸楚、猶疑和悲慨。魏明倫將內心世界向世人敞開。從這個意義上說，魏氏雜文隨筆為我們狀寫了理想中的真正的中國知識分子。
媒體評論
我們都在期待著藝術大家的出現，但是我們常常不明白，現在缺少的首先不是大家式的作品，而是大家式的創作狀態。有了一往無前的奔涌，自然會產生黃河、長江。
魏明倫給我的喜悅與激動，首先是他的創作狀態。他在今天中國戲劇界的意義，首先也是他的創作狀態……他詭秘地一次又一次地拉開劇場的帷幕，像變戲法的奇人故意要讓我們吃驚，硬是交付給我們滿目華采、滿耳繁弦，而且時時更換，不斷翻新。
他幾乎是狡黯的，對著戲劇不景氣的現象默然不語，只投以鄙夷的一笑，捋捋袖口，讓人們只去注意他的手下；他更是主動的，誰也不知道下個月、明年他又會捧出一個什麼樣的劇本來，評論者們面對他，不像面對一個已可大體度量方圓的池塘，而是面對著一條不知今後走向的江河，多少有一點整體把握上的被動。
——余秋雨
目錄
“三星堆”外又一“星——《魏明倫隨筆選》序
魏明倫筆法——《魏明倫隨筆選》序二
雜文如戲，“戲”說雜文
多務實，快扶貧，緩稱“盛
蓉城遇丁聰
威海憂思
蓬萊烏托邦
工人民眾等於幾
生不入志，活不入祠
牛棚讀板橋
奇奇怪怪的四川人
悲憤投“海”，佯狂經商
筆答《南腔北調》
“中華影星”在傾斜的天平上
我做著非常“荒誕”的夢
無刺的相聲
亂點群星譜(二十一則)
龍馬貓鼠論
高齡與妙齡
明星足球隊
時評與華表
民諺也是格言
可悲的“半邊天
醉寫孫月霞
盲馬淚
新詩審美嬗變說
啼笑江湖素描圖
川劇戀
振興川劇意識流
苦吟成戲
一戲一招
“荒誕川劇”的稱謂
多存芝麻好打油
轉益多師是我師
“這一個”秀才
再創造是改編的關鍵
兩個“中國公主
美哉，醜賊
修訂版編後記
