供職於水利部黃河水利委員會。現為中國藝術家協會會員，河南書法家協會會
員，鄭州綠影書畫苑常務副院長。
| 中文名： 魏廷茂 | 職業： 書法家，學者 |
| 國籍： 中國 | |
| 出生地： 河南省沁陽市 | |
| 出生年月： 1953.6 | |
評論文章
啟功‘弟子’談書法
（記者田國慶）
魏廷茂研究傳統書法幾十年，近年由於研究啟功書法藝術名聲大振，聽到有人這樣說魏廷茂寫的字跟啟功的字一模一樣，簡直就是啟功再現，所以好多人都認為魏廷茂是啟功的弟子。
2012-11-19日我專門拜訪了魏廷茂，下面是我和魏廷茂談話的內容。
記者：你簡單說一下你的簡歷？
魏廷茂： 1953年生於沁陽（古稱懷慶府）字石瘦、古風。
1971年高中畢業後在當地從事教育工作。後在部隊13年，1986年轉業至鄭州市某單位做宣傳工作。
記者：談談你的書法情緣？
魏廷茂：自幼喜歡書法、上高中時恰遇班主任陳全興是當地書法名人，擅長漢隸，於是，在其老師指導下刻苦學習隸書。1973年應徵入伍後，因部隊建設需要，經常做版面、寫標語、一直走在研修書法藝術的道路上。1985年後開始專心研究啟功書法藝術。
記者：你為什麼喜歡‘啟體’書法
魏廷茂：啟功先生的書法具有典雅、清秀、圓潤、端莊、靈動之形；無粗俗、狂野、怪異之態；有平和親切之力；無誇張做作之勢。
記者：請談談練書法的要點？
魏廷茂：書法藝術要從無法到有法、再從有法到無法。具體的說無法是剛起步，不知道怎么寫，臨帖就是比照法帖，掌握方法，臨帖是一個漫長的過程，甚至需要一輩子。待入帖後即是有法。有法即：離開法帖後，無論書寫內容，其作品都具有法帖的影子。所謂社會公認的個人風格，就是從有法到無法的形成。
記者;何為入帖？
魏廷茂：入帖就是無論寫什麼內容的字，一眼就能看出是哪種字型，即出處。
記者：你現在處在哪個階段？
魏廷茂：我現在剛剛從入帖階段往外走。
記者：舉例說明一下你的字型和啟功的字型不同之處？
魏廷茂：啟功先生極少寫榜書、我在探索用“啟體”筆意寫榜書。
記者：你認為你現在寫的字型應該屬於書法的那種字型？
魏廷茂：行楷。
記者：你是啟功的弟子嗎？
魏廷茂：我是跟啟功先生學過書法，但是共產黨反對個人崇拜，何談拜師。
據了解魏廷茂幾十年如一日、每天筆耕不綴、不斷研習和提升自己的書法藝術水平。魏廷茂說書法藝術是點線藝術，離不開漢字載體與美學思想。脫離漢字就談不上書法，所以書法藝術一定要遵循我國傳統文字的結構和規律，不能盲目創新，“造字”。
“寶劍鋒從磨礪出、梅花香自苦寒來”， 藝術無涯，我祝願魏廷茂先生百尺竿頭更進一步。
書法家魏廷茂其人其字
2012年春月，在白雲觀的真武殿，相遇了一位河南籍的書法家。他給人印象極為普通，但引人注意的是那雙眼睛，似乎道出一股山河氣勢與松石傲風。當時沒有多交流，我就去燒香去了。到了炎夏的一天，在北京一次書畫界朋友的聚會上，又一次見到了魏廷茂先生。他現場給幾位軍界和地方領導與友人書寫幾幅書法，傳遞給我的感性認識是，平淡之中剛柔互濟，濃淡之中雅俗同音。細觀筆畫字型，布局大方，墨色豐富，細微精緻，節奏韻美，沉穩而乾淨，樸實而晶潤，淡然而泰然，嚴謹而溫柔，其字形、氣韻，頗得啟功先生真傳。魏廷茂每次提及啟功先生，溫婉深情：“啟功先生的書法，之所以能夠得到廣泛流傳，是因為先生的書體典雅、清秀、飄逸、端莊、圓潤、靈動等元素，更重要的是，先生的字型既有深厚的傳統功底，又符合當代人的審美觀點。啟功先生的學養、人格、年齡可以與任何一位先賢相比”。他對啟功先生的崇拜和景仰，體現在他竭盡畢生精力研究、學習啟功先生的書法。在那一個個如痴如醉的日夜，困了就睡，醒了就寫，餓了就是速食麵。時間最長的一次是他有一個星期沒有出過房門，留下了一堆速食麵的空袋子。當他在一居室簡單的房子裡看見窗外鵝毛大雪紛紛揚揚，不時地從樹權樹葉上墮落的時候，他忽然想起了一位還在上國中的孩予的學費問題，他端著一杯己經涼了的清茶，喝了幾口，讓自己從被書法膨脹了的熱情中清醒過來，這樣天天寫下去，一種是寫出了名，社會認可，一種是寫到終老，孤芳自賞。但是，當一杯涼茶喝完了以後，他又一頭扎進了一紙一墨一天地的自由王國里去了．潛意識的堅毅個性主宰了他“不信東風喚不回”，我怎么就會寫不出來呢？?
清人劉熙載說過：“寫字者，寫志也，書者，書也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而己矣。
魏廷茂給自己的字取為石瘦、古風，勉勵自己尊賢敬古、寧可石瘦，不為利犬。他想，當年李可染先生為了學畫畫，在齊白石先生家住了10 年，天天看齊先生畫扭畫，我也要“十年磨一劍”。只要堅持不懈，總有雲開日出見天光的。歷代大書法大家們是人也不是神啊，他們寫出神來之筆，也是用羊毫、兼毫、狼毫、雞毫等毛筆寫出來的，也沒聽說是文殊菩薩賜予他們有神筆啊！他刻骨銘心地記住了李可染先生的一句話“對於畫畫與書法來說，沒有什麼捷徑，第一是勤奮，第二是勤奮，第三還是勤奮！
書法應當半師古，筆墨重在能通今。他在學習、研究啟功先生《 論書絕句首音》上，幾乎能背誦，字字句句都是領會要義然後運用到自己的書寫當中。他認為，· 書法是漢字的藝術表現，是中華民族文化的國粹，應當正本清源，絕不能虛玄。在反覆臨摹的基礎上，逐漸有了自己的新意．他巧中生花的新意，不是哪一天冒出的新芽，是花開融月下的悄無聲息。
達· 芬奇曾經說過一句直白的經典“最早的畫是一條線”。為了寫好“橫”、“豎” 、“撇”、“捺”寫了多少紙墨，熬了多少通宵，只有他的書桌知道，他自己也說不清楚了。他的指、腕、肘、肩的力平衡嫻熟，筆劃圓勁秀潤，剛柔相濟，起筆呼山時剎那間承筆能應水，節奏鏗鏘時驟然間有遊絲蟬鬢飛。他尋找到了字裡行間會心一笑的情感歸真，他體會到了墨線宣紙碰撞出的生命之美，他感悟並感謝中原大地的靈秀帶給他南北兼修的剛柔。
河南沁陽，古時叫懷慶府，李商隱、韓愈等文化名人的故土。
1953 年出身於這方土地一戶農民家庭的魏廷茂，由普通的農民到平凡的軍人到一般的國家幹部，由於愛好書法並為之傾倒，“三更燈火五更雞”地堅守了二十年。他每天晚上八點半就睡覺了，早上三點半起床，喝茶，看書，五點半出門鍛鍊、打太極拳，自天整天在畫苑寫字。這樣的生活方式，在別人看來有點不合時宜，但魏廷茂自己形成了自己的規律。他與眾不同的是他的眼神，咬定青山不放鬆。或許在日後的歲月，他的名字也能與故土的文人騷客沾親帶故，讓世人對這位喜歡書法的苦行僧，沒有官銜“冠名”，沒有職稱“符號”的基層書法家，抬頭多觀望。魏廷茂自幼愛好寫毛筆字，源自家淵。父親的書法很好，十里八鄉的都找他寫招牌，寫春聯，是百姓認同的平民秀才。但父親以農耕謀生，也沒時間教他寫字。直到他上高中時，‘被班主任陳全興老師發現了這棵可以扶植的苗子，特別用心栽培，教他練《曹全碑》 、漢隸等帖，從這階段開始，魏廷茂接受嚴格的、正規的書法練習，的文化浸潤的中原土地，落下了一穎蒲公英的種子。
1970 年，縣裡舉辦“階級鬥爭教育展覽館”，陳全興老師推薦魏廷茂以隸書書寫解說詞，他第一次有了讓書法成為自己引以為傲的載體，讓大家知道了一位初出茅廬的書法新秀。
1 卯3 年，中國人民解放軍空降兵部隊在河南招兵，魏廷茂光榮入伍。個子不高大、不壯實的他，揚長避短地發揮了自己的特長，利用一切訓練後的業餘時間，刻苦勤奮地堅持書法練習。到部隊的第二年他當文書時，工作上的需要也給他的書法提供了更多的機遇，他的毛筆用武之地也更加遼闊，他越寫越來勁。官方書寫用的還是以隸書為主，但他自己私下裡書寫的是顏真卿的《多寶塔》 、王羲之的《 蘭亭序》 、懷素的《 敘事帖》 等。其中《 蘭亭序》 是他最喜歡、練了無數遍都不厭倦的。這個階段，是魏廷茂從以隸書為主轉型到以楷書為主的重要過渡，也是他書法從初級階段向中級階段的攀岩。
1986 年底，魏廷茂從部隊轉業到隸屬水利部的黃河水利管理委員會，地方工作與部隊工作的節奏迥然不同，輕閒的工作模式又給魏廷茂提供了馳騁在書法空間的便車。對自己的時間管理得很苛刻、很吝音的他，在不影響正常工作的前提下，幾乎沒有浪費過除了吃飯、睡覺以外的時間。他也不擅於交際，他的愛好一直與書法為伴，說起來是業餘作者，但他比專業的作者付出的時間精力會更多一些。他供職於水利部黃河水利委員會，是河南省書法家協會會員，鄭州綠影書畫苑常務副院長。書法作品曾多次參加全國及省市展覽，並作為省市外事活動的禮品，深得讚許。到地方工作了5 年多以後，也許是對書法的過多痴迷，魏廷茂竟然選擇了每月基本生活費600元錢，全職地在以家當書法工作的主戰場了。他揮毫鋪紙，一瀉千里，人情不問地進入了書法的迷陣。
2002 年以來，魏廷茂在鄭州以“黃河書苑”為滋養書法的平台，切磋書法。魏廷茂在書法追求的路途走得很辛苦，“五嶽尋山不辭遠，一生好人名山游”，一個人付出的心力精神與雲氣聚集成雨一樣，與水到渠成一樣，都是有備而來，相信魏廷茂的書法不負心意，修得正果，老天是不會讓他空手而歸的。
