人物簡介
他的老師劉峴說：“他掌握了肖像的‘形’‘神’兩個方面，顯示了雕刀技巧的特徵。”是的，人物肖像的藝術表現比風景和靜物更加困難。難在人的動勢千變萬化；難在人物的面貌和性格千差萬別；難在片面追求“形似”，或單純追求“神似”都會失敗。恰如魯迅所說：“雖說‘神似’比‘形似’更高一著，但我總以為並非插圖的正軌，中國的畫家是用不著學他的——倘能‘形神俱似’，不是比單單的‘神似’又更高一著么?”(見1981年版《魯迅全集》第l0卷第408頁)顏仲的木刻肖像，多用作文學名著的插圖，他所追求的藝術境界，也恰是魯迅所說的“形神俱似”。
人物經歷
顏仲的早期代表作《魯迅像》與趙延年的《魯迅像》恰成對照。趙作側重表現魯迅“橫眉冷對千夫指”的性格側面，顏作則重在表現“俯首甘為孺子牛”的性格特點。新時期以來，國人對魯迅性格的欣賞，更偏重於後者，因之顏作受到普遍的青睞。1981年在人民大會堂召開紀念魯迅誕辰一百周年大會時，懸掛在主席台卜的巨幅《魯迅像》便是這幅刻像的放大。應當說，這兩幅《魯迅像》都具有很高的藝術價值，是中國版畫家所作大量《魯迅像》中最為優秀的傑作，不過，還應當說明的是，顏作《魯迅像》的原版已毀，收入本集的是作者1982年的重刻。
