霜天曉角·題採石蛾眉亭
霜天曉角① 題採石蛾眉亭②
倚天絕壁，直下江千尺。
天際兩蛾凝黛③，愁與恨，幾時極!
暮潮風正急，酒闌聞塞笛。
試問謫仙何處④？青山外，遠煙碧。
註解
①霜天曉角：詞牌名。又名《月當窗》。雙調四十三字，仄韻。
②採石蛾眉亭：采石磯，在安徽當塗縣牛渚山下，牛渚山，面臨長江，山勢險要，其北部突入江中名采石磯，為古時大江南北重要津渡、軍家必爭之地。蛾眉亭便建在采石磯上。采石磯歷來為江南名勝，古往今來，吸引著許多文人名士，像白居易、王安石、蘇東坡、陸游、文天祥等都曾來此題詩詠唱，特別是唐代大詩人李白，多次來采石磯遊覽，留下了許多有名的詩篇。蛾眉亭，亭建於北宋，已有900多年歷史。亭內有數方珍貴的古碑。蛾眉亭據險而臨深，憑高而望遠，景色秀麗。亭前左前方臨江之處，是一塊平坦巨石為聯璧台，此石嵌在蔥鬱陡峭的絕壁上，伸向江中，險峻異常。民間傳說詩人李白是在這裡跳江捉月，故又稱捉月台或捨身崖。
③兩蛾凝黛：以美人的兩道黛眉比喻長江兩岸對峙的東西梁山。
④謫仙：指李白。賀知章讀了李白的《蜀道難》，認為此詩只有神仙才寫得出來，因而稱李白為“謫仙人”。
作者簡介
韓元吉(公元 1118— 1183)，字無咎，號南澗，許昌(今屬河南）人。宋孝宗隆興間，官至吏部尚書。他主張恢復中原，但反對輕舉妄動，草率出擊。他與張孝祥、范成大、陸游、辛棄疾等常以詞相唱和。黃升《花菴詞選》稱他：“文獻政事文學，為一代冠冕。”有《南澗詩餘》。
釋析1
這首詞通過對採石蛾眉亭畔的壯麗景色的描寫，含蓄地抒發了憂國傷時的感情。
上片著重寫景。
“倚天絕壁，直下江千尺。”倚天而立的陡峭石壁，突出江中，高聳千尺。這兩句寫採石蛾眉亭所處的地理形勢。“絕壁”前面用“倚天”來修飾，後面用“千尺”來形容，極言采石磯的險峻，從而突出了蛾眉亭的壯觀。這裡以誇張的藝術手法，使自然景物的形象顯得非常雄偉奇特，給人以風光在險峰的感受。
“天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極？”天邊仿佛有美女的兩道黛眉，凝聚著無限的憂愁與怨恨，什麼時候才會消失呢？這三句以擬人化的手法，生動描繪了長江兩岸對峙的梁山的形象。點題巧妙，文筆自然。用“兩蛾凝黛”來比喻青翠的臨江對立的山巒，想像已經是夠豐富的了。接著，還以黛眉凝愁來隱喻江山含恨、國人含憤的神情，使詞的內涵更為蘊藉。這種多層寫景而寓深情的藝術技巧，的確耐人尋味。
下片主要抒情。
“暮潮風正急，酒闌聞塞笛。”傍晚時，江風正猛烈，潮水洶湧澎湃。酒後傳來了邊防的悲涼笛聲。前句寫江潮。潮因風急，拍岸驚濤，加上暮色蒼茫，更使江潮呈現出雄渾沉鬱的景象。這樣，就為下文抒情渲染了氣氛。後句寫聞笛。“酒闌”二字，不是一般的陳述，而是想到“愁與恨，幾時極”時，以酒澆愁之後的描述。“聞塞笛”三字，是全篇主旨所在。作者登臨安徽當塗縣的採石蛾眉亭，為什麼會聽到“塞笛”的聲音呢？因為當時的采石磯，就是南宋邊防的軍事重鎮 。言外之意，長江北岸的遼闊國土已被金兵占領了。遠處傳來的悲涼笛聲，更使人感到格外辛酸、痛苦、憤怒！
“試問謫仙何處？青山外，遠煙碧。”試問詩人李白究竟埋葬在何處？縱目遠眺，青山之外，碧色的遠煙迷離一片。據李華《故翰林學士李公墓誌》載，李白墓在當塗縣東南的青山北麓。作者在題詠採石蛾眉亭時，聯想李白的墓地，即使詞的內容典雅莊重，又使詞的意境深遠雋永。這裡，用前一句設問、後兩句寫景作答的方式結束全詞，不僅使句法靈活多姿，而且能收到啟人遐想的藝術效果。
釋析2
蛾眉亭，在當塗縣（今安徽境），傍牛渚山而立，因前有東梁山，西梁山夾江對峙和蛾眉而得名。牛渚山，又名牛渚圻，面臨長江，山勢險要，其北部突入江中名采石磯，為古時大江南北重要津渡、軍家必爭之地。蛾眉亭便建在采石磯上。
上闋以寫景為主，情因景生。
“倚天絕壁，直下江千尺”起句突兀，險景天成：登上蛾眉亭憑欄望遠，只見牛渚山峭壁如削、倚天而立，上有飛瀑千尺懸空奔流，瀉入滔滔長江。詞人見奇景而頓生豪情，“天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極”，前句是說：那江天之外兩座夾江而立的遠山，宛如美人剛剛用黛石塗過的兩抹彎彎的蛾眉。“凝”，謂凝止、聚積；在這裡則指蛾眉凝愁；這便引出下面的句子“愁與恨，幾時極”來，“極”謂極盡、完了：那眉梢眉尖凝聚不解的愁與恨，到什麼時候才能消散？這裡運用了擬人化與比喻相結合的手法，，說的是蛾眉含愁帶恨，其實發泄的卻是詞人內心的憂國憂民的愁苦。詞人生於宋、金交兵、戰火遍地的動亂年代，身為南宋官員，面對半壁大好河山已陷金人之手、南宋王朝偏安江南一隅的情景，他所愁所恨的應是對恢復版圖、統一舊時河山的希冀一次次的破滅與繼續企求。
下闋以抒情為主，情與景融。
“怒潮風正急，酒醒聞塞笛”是寫：波濤洶湧的江水正捲起連天怒潮，浪高風急；酒意初退，耳畔便仿佛響起如怨如訴、不絕如縷的塞外悲笛。“塞笛”，自然是邊塞亦即“塞外”的笛音；古人以長城為塞，“塞外”則指今長城以外亦即我北部邊疆地區，它常與“江南”相對仗使用。身在南國的詞人所聽到的“塞笛”，只能是因為日夜將收復失地縈繞心頭而形成的一種幻覺，在寫作技巧上則是使用了跨越空間、帶有浪漫主義色彩的大膽聯想，這使豪氣之中多少帶進了一絲蒼涼。當然，“塞笛”也可指實邊防軍隊里吹奏的笛聲，因為那時的采石磯就是南宋與金國交界的軍事重鎮，史載：紹興三十一年（1161），宋將虞允文曾大敗金兵於此地。但詩詞貴虛不貴實，若作前者理解，更增加些促人深思的、奇異的色彩。接下來詞人又迅速將馳騁的想像拉回到眼前，這裡正是唐代大詩人李白晚年生活的地方，采石磯一帶正是詩人醉後入水、欲捕明月而葬身的地方。“試問謫仙何處？青山外，遠煙碧”中，前句是說：試問到哪裡去才能追尋到謫仙人李白的蹤跡？作者對著茫茫江水，呼喚尋找著前朝那位狂放不羈、才華橫溢的偉大詩人。此時此地，此景此情，這尋找、這呼喚，既是對所傾心仰慕的詩人的憑弔（據李華《故翰林學士李公墓誌》記載，李白墓在當塗東南之青山北麓），卻也可理解為詞人在積極地為苦悶心情尋找寄託，希望自身也具有曠達、豪邁如李白般的性格。結句“青山外，遠煙碧”意境開闊，它不僅對前面之問句作了答覆，而且是詞人對愁與恨交錯纏繞所作的奮力擺脫：那萬重青山外，千里煙波的盡頭、鬱鬱蔥蔥的地方，當更有令人神馳的景物。
該篇在寫景時，採取張弛、剛柔迭相使用的手法，達到了映襯鮮明的效果。例如“倚天絕壁，直下江千尺”與“天際兩蛾凝黛”之間反差極大，前者剛勁有力，後者柔閒多姿；同樣地，“怒潮風正急”與“酒醒聞塞笛”兩句，前者如張弓扣弦，後者則安閒舒緩。都顯示出各自的美。此外，在抒情處，使用了兩個問句，給讀者留下更多可供思索的餘地。（韓秋白）
釋析3
據陸游《京口唱和序》云：“隆興二年閏十一月壬申，許昌韓無咎以新番陽（今江西鄱陽）守來省太夫人於閏（潤州，鎮江）。方是時，予為通判郡事，與無咎別蓋逾年矣。相與道舊故部，問朋儔，覽觀江山，舉酒相屬甚樂。”此詞可能是元吉在赴鎮江途中經採石時作。（他在鎮江留六十日，次年正月即以考功郎征赴臨安，故離鎮江後不便再有採石之行。）《宋史。孝宗本紀》載，隆興二年十月，金人分道渡淮，十一月，入楚州、濠州、滁州，宋朝震動，醞釀向金求和。這就是作此詞的政治背景。
詞的上片，採用於動寫靜手法。作者隨步換形，邊走邊看。起句“倚天絕壁，直下江千尺”，氣勢不凡。先是見采石磯矗立前方，作者抬頭仰視，只覺峭壁插雲，好似倚天挺立一般。實際上，采石磯最高處海拔才一百三十一米，只因橫空而來和截江而立，方顯得格外倚峻。待作者登上峰頂的蛾眉亭後，低頭俯瞰，又是另一幅圖景。只覺懸崖千尺，直逼江渚。這開頭兩句，一仰一俯，一下一上，雄偉壯麗，極富立體感。
“天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時極！”作者騁目四望，由近及遠，又見東、西梁山（亦名天門山）似兩彎蛾眉，橫亘西南天際。《安徽通志》載：“蛾眉亭在當塗縣北二十里，據牛渚絕壁。前直二梁山，夾江對峙，如蛾眉然。”由此引出作者聯想：黛眉不展，宛似凝愁含恨。其實，這都是作者情感的含蓄外露，把人的主觀感受加於客觀物體之上。
作者究竟恨什麼呢？
韓元吉一貫主張北伐抗金，恢復中原故土，但反對輕舉冒進。他愁的是金兵進逼，南宋當局抵抗不力，東南即將不保；恨的是北宋覆亡，中原故土至今未能收復。“幾時極”三字，把這愁恨之情擴大加深，用時間的無窮不盡，狀心事的浩茫廣漠。
如果上片是由景生情，那么下片則又融情入景。
“暮潮風正急，酒闌聞塞笛。”暮，點明時間；兼渲染心情的暗淡。又正值風起潮湧，風鼓潮勢，潮助風波，急驟非常。作者雖未明言這些景象所喻為何，但人們從中完全可以感受到作者強烈的愛憎情感。酒闌，表示人已清醒；塞笛，即羌笛，軍中樂器。當此邊聲四起之時，作者在沉思什麼呢？
“試問謫仙何處？青山外，遠煙碧。”很自然地，作者想起了李白。李白曾為采石磯寫下過著名詩篇，在人民口頭還流傳著許多浪漫神奇的故事，如捉月、騎鯨等：更為重要的是李白一生懷著“濟蒼生”和“安計稷”的政治抱負，希望能像東晉謝安那樣“為君談笑靜胡沙”（《永王東巡歌。其二》）。但他壯志難酬，最後病死在當塗，葬於青山之上，至此已數百年；而今但見青山之外，遠空煙嵐縹碧而已。韓元吉雖然身任官職，但在當時投降派得勢掌權的情況下，也無法實現自己的理想。讀者從虛無縹緲的遠煙中，已能充分領悟到他此刻的心情了。
下俯長江，懸崖千丈，而不遠的東西梁山又像兩彎蛾眉、夾江對峙。其山川之奇麗由此可以想見。不僅如此，這裡還凝聚著豐厚的人文積澱。號為"謫仙人"的李白在些留下"捉月"、"騎鯨"的神奇傳說，並且還把他的仙骨留給了江畔的青山綠水。而更令人懷念的是，就在詞人寫作本詞之前不久，南宋將士曾在此奏響過"採石大捷"的凱歌。不過當作者登臨懷古之際，形勢卻又發生了變化，南宋統治集團重又推行起苟安媾和的政策。懷著國事日非的優懼，詞人此刻之所見所聞，當然就是一派"兩蛾凝愁"和"潮怒風急"的景色了。"境由心造"，其言良望。
此詞含意深長。它以景語發端，又以景語結尾；中間頻用情語作穿插。但無論是景語或情語，都饒有興致。並且此詞雖名為題詠山水之作，但顯然寓有作者對時局的感慨，流露出他對祖國河山和歷史的無限熱愛。向來被認作是詠采石磯的名篇。怪不得元代吳師道認為：在題詠採石蛾眉亭的詞作中，沒有一篇能趕得上這首詞。（參閱唐圭璋《詞話叢編·吳禮部詞話》）此詞收在韓元吉的詞集中。黃升中興以來絕妙詞選《錄此篇，署為劉仙倫作，不知何據。但就風格而言，此詞確與韓元吉他詞近似；而不像是以學辛詞著稱的劉仙倫的作品。
