它們在繼承商代以來的傳統上，隨著諸侯的割據發展了地方特點，各國間文字形體的差距拉大，銘文字數趨於簡短，字型風格追求裝飾化。有些銅器的銘文甚至成為裝飾的一部分，代替了圖案花紋。春秋時期的欒書岳，在器物的頸和肩部刻出5 行40 字銘文，都是錯金的，在黝黑的器身上閃閃發光。中山國的青銅銘文都是以鋒利的鐵刀刻出來的，字形狹長，筆畫剛勁。曾國青銅銘文字形也是狹長的，但筆畫多曲折，流於矯飾。楚國的銅器銘文風格不一，有的故意求變，難以識別，流於怪誕，有的改筆畫為圖案形式。如楚王送的一件銅盤銘文，筆畫極其細長，在轉折處加肥成水滴形。這種字型被後人稱為蚊腳書。在楚、吳、越地區更發展了一種鳥蟲篆，將字型的一部分筆畫變化為側身的鳥形。
它們在繼承商代以來的傳統上，隨著諸侯的割據發展了地方特點，各國間文字形體的差距拉大，銘文字數趨於簡短，字型風格追求裝飾化。有些銅器的銘文甚至成為裝飾的一部分，代替了圖案花紋。春秋時期的欒書岳，在器物的頸和肩部刻出5 行40 字銘文，都是錯金的，在黝黑的器身上閃閃發光。中山國的青銅銘文都是以鋒利的鐵刀刻出來的，字形狹長，筆畫剛勁。曾國青銅銘文字形也是狹長的，但筆畫多曲折，流於矯飾。楚國的銅器銘文風格不一，有的故意求變，難以識別，流於怪誕，有的改筆畫為圖案形式。如楚王送的一件銅盤銘文，筆畫極其細長，在轉折處加肥成水滴形。這種字型被後人稱為蚊腳書。在楚、吳、越地區更發展了一種鳥蟲篆，將字型的一部分筆畫變化為側身的鳥形。
