基本信息
出版社: 浙江大學出版社; 第1版 (2008年10月1日) 平裝: 23頁 正文語種: 漢語 開本: 16 ISBN: 9787308062404
商品描述
內容簡介《電視詩文的視聽語言》從電視詩文的“文本創作”人手，以“視覺結構、聲音構成、剪輯藝術”為主述段落，將“燈光運用、色彩構成、演員表演”統攬其中，分層次、分步驟地將導演手法融會貫穿於整部著作之中。
《電視詩文的視聽語言》有理論、有實踐。深入淺出地從多學科、多領域闡述表、導演手法。舉例充分，結合作品廣泛。該書是我國第一部系統論述電視詩文創作的著作，也是一部不可多得的專用教材，其理論指導性與學術性暫無同類書籍可比擬。
《電視詩文的視聽語言》一書目標讀者群為從事電視編導專業人員，大學電視導演專業、電視文學編導專業的學生，電視媒體研究人員等。
顧俊傑，浙江杭州人，1955年10月出生於江蘇省常州市。國家—級導演、中國電視文學研究中心副秘書長、杭州師範大學客座教授，現供職於浙江衛視。多年來，顧俊傑在電視詩文領域有著廣泛的實踐與研究，且作品頗豐，屢創佳績。其導演、拍攝的電視詩文作品曾獲得中國電視文藝“星光獎”二等獎（第十四屆、第十六屆）；中國廣播電視學會第五屆全國電視文藝節目展評“金獎”、“最佳創新獎”；中國電視“金鷹獎”提名獎（第十六屆）；2000年度浙江廣播電視文藝獎“特別獎”；浙江電視“牡丹獎”“最佳創意獎”（第十一屆）等國家、省級重大獎項。其任製片人、導演的浙江衛視電視文學欄目《文學工作室》兩獲中國電視文藝“星光獎”“優秀欄目獎”（第十三屆、第十七屆）。其本人連續兩屆獲得浙江省電視藝術家協會頒發的電視藝術“突出貢獻獎”。2001年8月，出版發行了我國第一張電視文學類個人導演作品VCD專輯《對院的女孩 電視詩歌、散文精選》。且有數十篇電視專業論文在全國各類刊物發表。其本人被收入《中國電視名人錄》一書。
目錄第一章 電視詩文的文本創作
第一節 電視小說的文本創作
第二節 電視散文的文本創作
第三節 電視詩歌的文本創作
第二章 電視詩文的視覺結構
第一節 視覺的基本構成
一、景別
1．大全景
2．小全景
3．人全
4．中景
5．近景
6．特寫
二、構圖
1．位置與焦點在構圖中的分量
2．運動改變構圖
3．構圖布局
4．開放的延伸影像
三、角度
1．角度的隱喻功能
2．角度的造型功能
第二節 視覺的趣味中心
一、視覺的趣味選擇
二、多重趣味點
三、動態中趣味中心的改變
第三節 影調
第四節 視覺的線條與形狀結構
一、線條
二、形狀
三、電視詩文的線條與形狀
第五節 電視詩文的時間、空間結構
一、時間
二、空間
第六節 電視詩文敘事的基本結構
一、時序性結構
二、非時序性結構
三、交替與線性敘事結構
四、詩性結構
五、間離結構
六、圓形結構
第三章 電視詩文的聲音構成
第一節 音樂
第二節 音響的構成
一、同期聲
二、後期效果聲
第三節 聲音的審美功能
一、聲音的特寫
二、聲音的渲染
第四節 聲音的情感、敘事功能
一、聲音的情感
二、聲音的敘事
三、聲音的節奏
第四章 電視詩文的剪輯藝術
第一節 電視詩文的蒙太奇語言
一、蒙太奇的含義
二、電視詩文的蒙太奇表現形式
1．敘事蒙太奇
2．表現蒙太奇
第二節 電視詩文畫面的剪輯技巧
一、畫面剪輯連貫要素
1．邏輯要素
2．相似要素
3．緩衝要素
4．對應要素
二、畫面組接的剪輯點
1．畫面剪輯點
2．聲音剪輯點
三、鏡頭長度的選取
第三節 電視詩文的場面過渡
第四節 電視詩文的節奏
第五章 電視詩文的燈光運用
第一節 電視詩文中光的作用、方位、效果、氣氛與美感
第二節 服裝、化裝、道具與光的關係
一、服裝與光的關係
二、化裝與光的關係
三、道具與光的關係
第三節 外景採光
第六章 電視詩文的色彩構成
第一節 電視詩文的色彩特色
第二節 畫面內的色彩結構及變化
第三節 電視詩文的色彩運用
第四節 電視詩文的色彩造型
一、色彩與情節的融合
二、色彩中蘊含意境
三、色彩在敘事中的含義
四、托物言志的色彩意境．
五、敘事特寫鏡頭的色彩寫意
六、色彩的敘事語言
第五節 特殊天氣的色彩造型
第七章論敘事類電視散文演員的表演
第一節 電視詩文中敘事類電視散文演員應具備的素質
第二節 演員與角色的關係
第三節 在行動中完成表演
第四節 分析文本與角色
主要參考文獻
後記
一個周末的下午，顧俊傑給我打來電話，說他有一本關於電視詩文視聽語言方面的書要出版，希望我能為他寫點文字。此時正是汶川大地震後的第十天。全國人民都沉浸在為死者哀悼、為生者祈福的巨大肅穆之中。我們從來不曾有過對於災難、對於人、對於普普通通的一個個生命如此敬畏之情！這使我自然想起顧俊傑幾年前曾做過的一個電視詩歌，題目就叫“從廢墟的背面理解新生”。冥冥中似乎也是突如其來的災難，天昏地暗、天旋地轉、天崩地裂，在崩潰似的音樂的傾瀉中，那一排排黑的、灰的、白的畫面，一排排鋼筋水泥的板塊轟然倒塌，然後是音樂的暫時間歇，然後是激越的音樂再起。燭火一般晃動的光斑；推土機、挖土機、起重機轟鳴的畫面；沒有朗誦的詩歌和太陽般新生的一排排新樓，“這些年輕而壯實的骨骼”頑強地崛起。這部作品以其號子般強烈的音樂節奏和大塊黑白的幾何結構，以其對於“廢墟”和“新生”的深刻“理解”和強烈的聽覺視覺的藝術衝擊力，深深震撼人的心靈。我也算是個寫詩和喜歡讀詩的人．但我未從曾意識到一首詩歌經過電視的“處理”以後，竟有如此動人魂魄的力量。
我認識顧俊傑，是20世紀九十年代初我從浙江省作家協會調到浙江電視台工作的時候。那時他還叫“小顧”，但已在電視台文藝部工作近十年。當時為迎接1997年香港回歸、1999年澳門回歸，台里決定籌拍一部“看香港”、“看澳門”和“看台灣”的“三看系列”長篇電視專題片。在選擇赴港拍攝的攝像時，負責創意策劃的同志向我極力舉薦小顧。這是一個高大而英俊的小伙子，常穿一件紅格子的襯衫和大皮靴，時尚而又不失穩重。他原是某空軍文工團的歌唱演員。富有藝術氣質。由他擔任攝像的“看香港”的電視專題片因其特有的政治意義和獨特的作品風貌。受到有關高層的特別關注，播出後廣獲好評並理所當然地榮獲了政府的各項大獎。
中國電視詩文的發展也就是近十年的事。很榮幸，我親歷其間。記得1998年春節的大年初五（2月1日），也就是民間所說的“破五”的那天，中央電視台在其《地方文藝》欄目中完成了一個破題之作，開闢了《首屆全國電視詩歌、散文展播》這一展示中國電視詩文節目樣式的視窗。也就在央視《首屆全國電視詩歌、散文展播》開播之前的1998年1月21日，浙江電視台在新開辦的電視文學欄目《文學工作室》中，播出了由我導演的第一部電視散文《笛緣》。一個是首屆展播、一個是首期開播，且都有關於電視詩文，兩者又挨得那么近，可謂是種緣分。隨著我導演、拍攝的電視詩文作品在中央電視台的不斷播出，這種緣分後來又持續了好多年。無論是全國性的電視文學研討會，還是興沖沖地趕去北京領獎；無論在北京、青島、杭州、揚州……我和《地方文藝》組的編導們或用電話的方式、或以見面的形式，總能碰在一起。《地方文藝》組的陳穎、肖一、高潔、海寧等先後都成了老熟人、老朋友。《地方文藝》組製片人、欄目主編高立民老師更是讓我敬慕。央視龍頭老大的位置，也將她推到了中國電視詩文藝術發展的領軍人物地位。
早就有為電視詩文藝術寫點什麼的想法，苦於手頭可供參考、觀摩的片子實在太少而被一再擱置。去年6月，此種想法在朋友的撩撥下日盛，但可供參考、觀摩的片子依然稀少。於是，想到了早已是中央電視台《電視詩歌、散文》欄目製片人、主編的高立民老師。電視詩歌、散文展播在中央電視台搞了差不多十年，高老師那裡儼然成了全國電視詩文經典作品資料庫。一個電話打到中央電視台，幾天后一箱DVD碟片就寄到了我的手裡。這可是近十年來在央視播出的幾百部（集）全國最優秀的電視詩文作品啊。捧著一箱沉甸甸的作品，不知用怎樣的語言向高老師表示我深深的謝意。這也成了我完成此書的最大動力。
第一章 電視詩文的文本創作
電視詩文起源於20世紀八十年代，以江蘇電視台取自朱自清散文名篇拍攝的電視散文《荷塘月色》為經典的一批電視詩文作品，成為當時電視詩文的開山之作。
之後不久，江蘇電視台早於全國各家電視台開闢純文學類電視欄目《文學與欣賞》，首次將文學節目欄目化。
1993年，上海東方電視台舉辦了“全國電視散文大獎賽”。
1994年，中國廣播電視學會電視藝術委員會召開了“電視散文觀摩研討會”，表明中國高層電視學術機構與電視理論界對於電視詩文的正式介入。
1995年以後，青島電視台開辦了《人生TV》、遼寧電視台開辦了《三原色》浙
江電視台開辦了《文學工作室》等電視文學欄目。
1998年春節期間，中央電視台《地方文藝》欄目組推出“98年全國首屆電視詩歌散文展播”。至此，以電視詩歌散文為代表的電視詩文創作進入了一個高速發展的時代。
隨著央視每年電視詩歌散文展播的繼續，1998至2000年央視《電視詩歌散文》欄目組(為引領全國電視文學發展，央視特開闢此電視文學欄目)共收到全國參加展播作品654件。每年都有一百多家電視台和社會影視機構參與電視詩文的拍攝製作，全國電視詩文創作進入了一個高潮期。一個電視文學祥式長期連續地在央視、部分省級衛視及市級電視台固定欄目播出。擴大了該電視節目樣式的影響，觀眾數量增加。
在社會各界一片叫好聲中，央視看準時機，以其為龍頭迅速召集全國各家電視台及有關影視機構進行多次研討、設立獎項，並出版內部交流作品集以擴大影響。中國廣播電視學會電視藝術委員會也專門成立“中國電視文學研究中心”等專業機構予以指導。
