基本信息
出版社: 中國廣播電視出版社; 第1版 (2006年7月1日) 叢書名: 影視藝術理論與創作叢書 平裝: 225頁 開本: 32開 ISBN: 7504350478
電視劇敘事話語商品描述
內容簡介《電視劇敘事話語》一書從形式美學層面，尤其傾心於修辭作了獨特、深入、敘述空間、敘述中的"時空結"造型和人物塑型等層面，發揮了出色話語形態的深層美學依託，出示了諸多創造性的話語策略、話語路徑，具有重要的學理意義與現實套用價值。敘事話語研究乃電視劇本體研究的一方前沿陣地，也是提升電視劇敘述智力和美學自覺的現實之需。
敘事話語既是表現世界的審美實踐形式，亦為闡釋、重組和創構世界的一種意義擔當。
話語技藝讓故事成為迷人的世界，話語能量令人物煥發出非凡的力與美，話語智慧攜電視劇抵達澄明的意義彼岸，《電視劇敘事話語》旨在建構電視劇的敘事華語譜系。《電視劇敘事話語》擬從電視劇文本出發，側重從形式美學層面考察諸多加工出色的電視劇敘事話語形態、或審美實踐中發人深思的典型問題，尤其深入其中從修辭維度探尋電視劇敘事話語的深層規律，以期強化電視劇編創者的敘述智力和美學自覺，具有重要的學理意義與現實套用價值。
作者簡介張育華，筆名於君，文學博士，中國傳媒大學影視藝術學院教授、副院長。1994年加入中國作家協會，為“新生代散文”代表作家之一。曾就讀於日本東京大學研究生院、任明治大學客座研究員。
已出版專著、作品集、譯著《生成與創意》、《列島默片》、《絕望的逃走》、《裸足的黃昏》、《詩性的哲學散步》、《散文講稿》等。發表論文及文學作品數百篇，為中央電視台多部專題片、大型文藝晚會撰稿，獲文學和專題片撰稿獎項若干。
導讀
導論：電視劇敘事話語的問題聚焦
一、本文對電視劇敘事話語的界定
二、敘事話語研究是中國電視劇的特殊文化身份使然
三、電視劇敘事話語歷時態的約略考察
四、電視劇敘事話語的決定性力量
第一章 敘述方位的常規設定與聚焦謀略
第一節 敘述方位的常用聚焦
一、異源故事敘述
二、同源故事敘述
第二節 敘述方位的聚焦謀略
一、多重視角的轉換
二、有意識的視角越軌
第二章 敘述時況的常態處一與修辭調度
第一節 敘述時況的常態安設
一、敘述時序的普通處理
二、敘述時長的一般處置
第二節 敘述時況的修辭調度
一、省略
二、重複
三、懸置
四、逆轉
第三章 敘述空間的最佳化與意境化
第一節 場面的最佳化配置
一、創建特定的敘事情境
二、繪製真切的歷史空間
三、為空間場景植入“潛文本”
第二節 場面的意境創設
一、凸顯特徵
二、動靜相襯
三、善於寄託
四、虛實互換
第四章 敘述中的“時空結”及造型意義
第一節 “時空結”的類型舉隅
一、旅途
二、車站
三、門與門口
四、客廳
五、臥室
六、鏡子
七、廢棄的廠房
八、橋樑
九、旭日初上的都市清晨遠景
十、地域性的“時空結”
第二節 “時空結”的美學功能
一、樞紐功能
二、造型意義
第五章 敘述中的人物范型與塑形策略
第一節 “人物觀”與“圓扁說”之辨
一、兩種不同的“人物觀”
二、“圓扁人物說”之辨
第二節 話語視角上的人物范型
一、單維符碼型人物
二、多維複合型人物
三、“卡里斯馬”型人物
第三節 人物的塑形要素之一：細節
一、人物細節 的歸類
二、人物細節 的功能分析
三、人物細節 與人物風格的對位
四、人物細節 中隱含的價值態度
第四節 人物的塑形話語要素之二：對白
一、人物話語的症候分析
二、人物話語的基本尺度
三、對白中的“潛文本”
結語
主要參考書目
書摘
約略地對比考察上世紀八九十年代和新世紀以來的中國電視劇力作，可
以發現在電視劇敘事上悄然發生著的美學變遷。如果說，前者更多呈現給我
們的是電視劇文本在敘事結構上的匠心，多以角色模式、情節衝突、跌宕起
伏的戲劇性效應等取勝，電視劇自身的戲劇因子在電視劇文本創建中更為活
躍、更占上風的話，近年來的電視劇實踐，則在風格多元的基礎之上，不約
而同地表現出對敘事話語的用心關注和自覺調動，且由於電影導演、電影攝
影師們的紛紛加盟，使得在電影中運用嫻熟的視聽語言效能在電視劇中有了
大幅度提升。而優秀電視劇本文的競相出場，一方面繼續著敘事結構的創新
嘗試，另一方面也顯示著話語力量的逐漸走強，這種話語追求勢必成為電視
劇藝術進步的一種新型動力。
在關注這一電視劇審美走向的同時，我們還應以清醒的美學辨識能力，
冷靜地觀察那類一時被媒體熱炒的電視劇作，對於把敘事話語僅僅作為新穎
偽裝的泛話語思潮保持必要的審美警覺。
不難發現，近年來隨著電視劇藝術的趨於成熟、隨著充滿創造活力的優
秀作品的不斷問世，一種或許可稱之為“精緻的平庸”的電視劇本文也趁勢
登場。這類電視劇多喜歡從敘事的舊家當、老程式里挑選出些有用的故事框
架，沿用那類容易形成敘事圈套的模式，傾力在電視劇的能指層面上做文章
，在話語技巧上花心思，以考究的鏡頭趣味、出力的音樂煽情、對白或旁白
中的語言狂歡，總之，藉助話語之勢、修辭之能討得審美經驗不足的電視劇
觀眾的一時喜愛。但除了話語花樣之外，我們看不到編導所創造的新天地、
領會不到它給我們帶來的獨特的意義感悟，因為編導和電視劇本文無力超越
形而下的世俗糾纏、因而無法給觀眾帶來可以感動生命的美，派生不出可以
為心靈去蔽、給靈魂愉悅的藝術能量。
這種話語泛化的趨勢令人堪憂：一方面，泛濫的視聽方式的“能指狂歡
”，可導致話語魅力的貶值，久而久之，使普通觀眾產生審美厭倦甚至審美
逆反心理，從而喪失對話語的信任感；另一方面，則容易誤導觀眾的審美鑒
賞，加劇“讀圖時代”平面感受的蔓延，不利於電視劇觀眾群體審美文化水
準的提升。在關注電視劇敘事的美學變遷、研究話語走向的時候，對這類隱
性的負面思潮保持一定的審美敏感也十分必要。
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