設計
雷佐尼科宮雷佐尼科宮座落在大運河的右岸，聖巴拿巴河在此匯入大運河。這個地點原是威尼斯貴族 Bon 家族的兩座住宅。1649年，家族領袖 Filippo Bon 決定在此興建一座大宮殿。為此，他僱傭威尼斯巴洛克風格最大的倡導者巴爾達薩雷·隆蓋納，這種風格逐漸取代哥德式風格(例如附近100年前建成的福斯卡里宮和金屋)。然而，無論是建築師還是業主都未能看到宮殿完成：隆蓋納在1682年去世，而 Filippo Bon 遭受了財務崩潰。
雷佐尼科宮是面臨運河的三層大理石宮殿。底層是凹進的門廊，上面是第一主樓層，有7個壁柱分隔的拱形窗戶，再上面的第二主樓層與之幾乎相同，最上面的閣樓有低矮的橢圓形窗戶。兩層露台輕微投影到主樓層，突出了巴洛克式的裝飾和建築設計。今天的宮殿遵循這種形式，雖然它直到1756年才由建築師喬治馬薩里完成，新業主 - 雷佐尼科家族僱傭他監督完成項目。馬薩里似乎堅持了隆蓋納的原定計畫，但是加上一些自己的概念，反映了從構思到完成的100年之間建築的變化。
雷佐尼科家族
4PKC詹巴蒂斯塔·雷佐尼科從貧困的Bon家族手中購買了這座未完成的宮殿。這個家族和他們在拉比亞宮的朋友一樣，是在17世紀中葉與土耳其的戰爭之後，威尼斯國庫枯竭時，購買了貴族身份。因此，純粹的富人，而不是富有的貴族，能夠捐獻大筆資金給威尼斯共和國，從而購買到貴族的權利，並將自己的名字載入貴族名冊《金書》(Libro d'Oro)。
1700年代初期一幅加納萊托的繪畫顯示，只完成了底層和第一主樓層，只有臨時屋頂。這座宮殿的完成，象徵雷佐尼科家族上升的社會歷程。1758年，雷佐尼科家族的權勢和這座宮殿的宏偉都達到巔峰。卡羅，詹巴蒂斯塔·雷佐尼科的兒子，被選為教宗克雷芒十三世，同年，盧多維科·雷佐尼科迎娶福斯蒂納·薩沃爾尼安，從此，威尼斯最有影響力的兩個家族聯合了起來。這種聯合在當時很不尋常，在宮殿中用壁畫加以慶祝。這對快樂的夫婦住在威尼斯頂級美麗的宮殿，心滿意足，過著無憂無慮的生活。盧多維科後來擔任聖馬爾谷大殿的司帳。到1810年，這個家族消亡，只留下他們的龐大宮殿，繼續使用雷佐尼科的名稱。
室內
1758年，新建成的宮殿進一步擴建，俯瞰聖巴拿巴河的主樓層大客廳的天花板增加了壁畫。這個任務由幾位藝術家完成：雅格布·瓜拉納、加斯帕雷 Diziani，最重要的是喬凡尼·巴蒂斯塔·提埃坡羅。這些壁畫是今天威尼斯保存最好的。
宮殿的主要房間都安排在第一主樓層，著名的運河立面，所有樓層都只有三間的寬度。建築物的每一邊都有四個大客廳從大運河立面到宮殿最大的房間 - 後方宏偉的宴會廳。這個房間，由馬薩里設計，有雙倍的高度。倫巴底人彼得·維斯康蒂的牆壁裝飾運用了錯視效果，使人感到這個大廳比實際上更大。天頂畫是喬萬·巴蒂斯塔·克羅薩托的作品，描繪阿波羅駕著馬車，奔走於歐洲、亞洲、非洲和美洲之間。通往宴會廳和大客廳的樓梯，大理石欄桿上裝飾著朱斯托 Le Court的雕塑。Le Court是17世紀後期威尼斯領頭的雕刻家，在許多工程中與第一建築師隆蓋納密切協作，這意味著富豪的重要性，該宮殿的舞廳和樓梯是貴族的 Bon 家族的意圖，而不是“暴發戶”雷佐尼科家族的。
主樓層還設有小聖堂，裝飾有精美的壁畫“姻寓言室”，以慶祝1758年盧多維科的婚姻。盧多維科和他的新娘被提埃坡羅用錯視手法畫在了天花板的阿波羅的戰車。這個浪漫的主題在隔壁房間繼續，以慶祝幸福的婚姻。這個房間和拉比亞宮宴會廳擁有提埃坡羅在威尼斯留下的主要壁畫作品。
這座長方形宮殿的中心是一個小庭院，裝飾著雕塑和一個小噴泉，主樓層帶柱廊的陽台俯視著庭院。
