基本簡介
之後，創辦人暨藝術總監劉若瑀和音樂總監黃志群緩步上台，後者就是剛才演出中的主角。換去了演出服的黃志群習慣被人稱作阿禪師傅，不善言辭，言簡意賅地就說了幾句話。相比之下，妻子劉若瑀自嘲自己話太多了。有人夸服裝好看，並爆料都是出自於葉錦添之手，劉若瑀就講了其中的故事：“我們曾經特別不滿意葉錦添的設計，《聽海之心》的服裝改了4遍！我們的鼓都是由漂流木製成，它們都是在風暴和洪水中死裡逃生後沉澱下來的木頭。有一次在海邊拍劇照，幫我們制鼓的阿美族藝術家拉黑子一看葉錦添設計的服裝，就不高興了。”後來，葉錦添在拉黑子的制鼓工坊呆了一整夜，和他聊天，一個禮拜後，送來了新的作品。隔日，再次見到劉若瑀時，她依然那么雲淡風輕。說《聽海之心》最早是在山上演出，就是一座再簡單不過的小山，周圍蟲鳴鳥叫。“第一次進入劇場演出，非常不習慣，覺得被關進了一個空而黑的四方盒子裡”，那次演出後，有評價說不自然，劉若瑀也自感鼓手太強壯，“在劇場裡看那么大塊的肌肉真有些奇怪，因為在劇場內觀眾更敏感。”
山中傳奇
1980年，劉若瑀已經是台灣知名的舞台劇女演員。在演完《荷珠新配》後，她決定到紐約大學繼續進修表演。在那裡，劉若瑀認識了波蘭籍世界劇場大師果托夫斯基，大師習慣於利用大自然的變化，用黑暗、日出日落，訓練學員們對大自然的感覺。令劉若瑀念念不忘的還有果托夫斯基特殊的訓練方法。他讓學員置身在完全的黑暗中，在黑夜的森林裡奔跑。森林中的地形凹凸不平，每個學員都只能盯著前面的人的後腦勺往前直衝，奔跑的速度愈來愈快。有一次，因為稍歇了一會，劉若瑀就迷路了。“等大師再讓我們做這個練習時我拚了命也要跟上，一生從來沒有那么累過。一到了終點，我就開始號啕大哭。但一看別人都只是安靜地擦擦汗，又覺得自己很丟人。” 劉若瑀頓時感到了內心的蛻變。待自己成立劇團時，她在木柵老泉里整理出一塊平地。當時的團員大多是學生，或在職的業餘團員，只有周末才能上山。當時山上也沒電，還得利用發電機才能照明。就是在這樣的環境裡，劉若瑀和團員們演了5年戲，直到黃志群的加入。外表靦腆的黃志群離開雲門舞集後，前往印度雲遊，當他回來時，整整瘦了10公斤。他向劉若瑀建議，優人神鼓要先學靜坐，再習擊鼓。他的口頭禪是：千變萬化，不離當下一棒。
在這段日子裡，《聽海之心》的第一段《流水》完成，正好被亞威農藝術節的藝術總監聽到，一下子就愛上了。之後的幾年，優人神鼓幾乎以一年一首曲目的速度，創作出了《沖岩》、《聽海之心》、《崩》和《海潮音》。當5首曲子完成後，優人神鼓參加了亞威農藝術節的演出。“當時的評論說，不知道這些人是從哪裡冒出來的？精瘦精瘦的，又像出家人，又似軍人，還像是從阿爾卑斯山上走來的眾神。”
《聽海之心》被1998年亞威農藝術節評為最佳節目。
雲腳，竄生出一股力量
聽劉若瑀提到雲腳，她認為專心走路時，很容易看到自己有很多念頭，“持續地一直走，一直走，在這樣單一的狀態下，內在的紛亂很容易被覺察，也就有機會讓自己安靜下來。”劉若瑀記得帶團員跟著媽祖徒步進香，“去程用了4天半，回程只用了1天半，36個小時不停地走，這也是我唯一受不了的一次。”劉若瑀說，走路的時候，把心放在腳，也就會慢慢地安靜了，在日復一日的行走中，就會聽到鳥叫的聲音，就會看到樹葉在擺動，聽到下雨的聲音。優人們拿紗巾遮面，迎著日頭，雲腳的範圍從西台灣25個鄉鎮，擴展到西藏、巴黎等地，2008年優劇團成立20年之際，劉若瑀決定以雲腳全台灣來慶祝，50天，1200公里，33場演出，又是屬於優人的一次留白時間。
優人夫妻檔
劉若瑀和黃志群是最早一批優人，剩下的團員資深的待了13年，有人待了六七年。劉若瑀說優劇團之前一邊打鼓一邊演戲，有不少戲劇的內容，“我很容易掌握情緒，而這方面黃志群就不行！我們從英國演出回來，我問他是不是不喜歡錶演。之後，我就決定只要安靜地打鼓。”直到後來演出《金剛心》時，劉若瑀才驚喜地發現黃志群開竅了，念的幾句台詞像模像樣。劉若瑀目前安心做導演，至於還會不會上台演戲，她說：“如果是六七年前，我是處於不能不打的狀態，一定要上台。但是現在，這樣的念頭已經幾乎沒有了。” 2007年，劉若瑀與少林寺合作，演出正版《禪武不二》，2008年的《空林山風》描繪優人神鼓雲腳台灣的旅程，2009年，則推出新作《入夜山嵐》。
說起兩人的感情生活，劉若瑀說之前和黃志群談戀愛很枯燥，“後來黃志群第四次去印度，在恆河邊遇到了一個游吟詩人，他看著老人虔誠地歌頌恆河，突然理解了空愛不二四字的意義。回來後，他變得溫柔了，有時候也風趣得很。”從恆河回來後，黃志群開始寫詩，幾乎給每一個團員都寫了一首，“後來，我挑了詩中的翻轉回身/天地與你共舞來命名新的作品。”
