雕刻時光[2016南海出版公司出版的譯著]:電影創作的實質是什麼？一定程 -百科知識中文網

內容簡介

★ 首次由俄文原著翻譯出版

★ 他一生都在雕刻時光，為了已經流逝、消耗或尚未擁有的時間

★ 只要你熱愛電影，我們一起雕刻時光

他的電影宛如一個奇蹟，他創造了嶄新的、忠於電影本性的語言，捕捉生命如鏡像、如同夢境。他並不詮釋什麼，他只是一個觀察家，但他卻讓他的影像活動達到出神入化的境界。 ——英格瑪·伯格曼

倘若我們能將《雕刻時光》濃縮成一則單一的訊息，那么，它必然是：對任何藝術家和藝術形式而言，內涵與良知都應先於技巧。——《洛杉磯時報》

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人們到電影院看什麼？什麼理由使他們走進一間暗室？

為了時間：為了已經流逝、消耗，或者尚未擁有的時間。

電影創作的實質是什麼？一定程度上可以界定為雕刻時光。

就好比雕塑家面對一塊大理石，成品的樣子瞭然於心，然後一點點剔除所有多餘的部分。

電影人同樣從包含海量生活事實的時間巨塊中剔除所有不需要的部分，只留下能成為電影要素的部分，只留下能清晰描述電影形象的部分。

《雕刻時光》是塔可夫斯基對電影、對藝術盡其一生的求索。

安德烈·塔可夫斯基

1932年4月4日出生於蘇聯伊萬諾夫州尤里耶維茨的一個知識分子家庭。1986年12月26日在法國巴黎病逝，享年54歲。

他一生中只完成七部長篇和兩部短片，部部經典。

《壓路機和小提琴》

《伊凡的童年》

《安德烈·魯布廖夫》

《索拉里斯》

《鏡子》

《潛行者》

《旅途時光》

《鄉愁》

《犧牲》