![雄關漫道[2006年張玉中導演的抗日連續劇]](/img/0/8ae/nBnauM3X1QDM3ETM0kjM3EDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL5IzL1EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "雄關漫道[2006年張玉中導演的抗日連續劇]")
劇情簡介
《雄關漫道》劇照一九三四年七月,國民黨軍又集中三十二個師的兵力向中央蘇區中心區域發起全面進攻，形勢日益惡化，紅軍陷入更加被動的境地。中央書記處、中央革命軍事委員會被迫進行戰略大轉移，並命令六軍團先行突圍，拉開了中國工農紅軍長征的序幕。
任弼時、蕭克、王震領導的六軍團經過艱苦卓絕的鬥爭，於十月二十三日在黔東印江木黃與賀龍領導的紅三軍勝利會師，不退反進，繼爾發動湘西攻勢，直接威脅國民黨統冶腹地武漢、長沙，牽制了國民黨軍十一個師又兩個旅的兵力，為中央紅軍的戰略大轉移創造了有利的條件有力地策應中央紅軍完成了中國歷史上最偉大的長征。中央紅軍到達陝北後，紅二、六軍團才開始長征。他們攻取湘中、再轉黔東，突破烏江、實施烏蒙迴旋戰，既要與數十倍於自己的敵軍周鏇，又要在通訊困難的情況下與中央建立聯繫。佯攻昆明、巧渡金沙，一九三六年七月在川康地區與紅四方面軍會合，並促成了紅四方面軍北上，一九三六年十月下旬最終形成了中國工農紅軍三大主力會師的大好局面。二、六軍團轉戰八省，行程二萬餘里，經歷大小戰鬥幾百次，付出了重大犧牲，為中國革命做出了巨大貢獻。毛澤東主席在陝西保全會見紅二、四方面軍領導時說，出貴州，過烏江，中央紅軍付出了大代價，二方面軍討了巧，就沒有吃虧。你們一萬人，走過來還是一萬人，沒有折本，是個了不起的奇蹟。
分集劇情
第1集紅六軍團在黔東石阡甘溪陷入敵軍重圍，任弼時、肖克、王震命令部隊不惜一切代價突圍，到沿河、印江一帶尋找賀龍的紅三軍。紅軍損失慘重，但終於與前來接應的紅三軍會師了。為了策應中央紅軍戰略大轉移，賀龍與任弼時決定兩軍不分開，一起向湘西進擊。
第2集賀龍、肖克在永順十萬坪設伏圍殲了湘軍周燮卿、龔仁傑兩個旅。湘西王三十四師師長陳渠珍向湘省主席何健求增援。何健主力正全力應對中央紅軍，命令陳渠珍死命拖住賀龍、蕭克。在十萬坪戰鬥中猛打猛衝的李明皓，以為立了大功，卻受到了賀龍的批評。
第3集為了把圍阻中央紅軍的敵人多吸引一些過來，賀龍、蕭克決定不惜一切代價打桃源、沅陵、常德，任弼時與王震在湘西建立根據地採用游擊戰策應前方。敵整編羅啟疆三十四旅前來增援，一場大戰即將全面展開。賀龍命令善於打硬仗的岳林盛、李明皓打前鋒。
第4集國民黨軍少壯派羅啟疆旅在浯溪河慘敗，常德危機，何健不得不從圍堵中央紅軍的主力中調回其王牌李覺縱隊。這時中央紅軍在貴州黎平召開了會議，決定不再執行原計剗到湘西與賀龍匯合，而是向防守空虛的黔北遵義進擊。賀龍、任弼時領導的紅二、六軍團將承受更大的壓力。
第5集李覺縱隊全力進擊紅二、六軍團，敵人其它縱隊也合圍上來，一時二、六軍團陷入重圍。為了打破合圍，賀龍決定實施反圍剿，以雞公埡為主戰場。並要其善戰的紅軍團長岳林盛守雞公埡高地。不想由於岳林盛用人不當，丟了雞公埡高地，結果使紅軍陷入了被動的局面，幸虧賀龍及時下令結束戰役，否則……
第6集敵人六個縱隊，八十多個團從東西南北向根據地壓迫過來，形勢十分危急。賀龍、任弼時、肖克、王震分析了敵我勢態，決定主力部隊跳出敵人包圍圈打運動戰。在運動中二、六軍團打掉了國民黨精銳陳耀漢師，使不利於紅軍的形勢緩解下來。但蔣介石又派來陳誠到武漢指揮，想一舉全殲紅二、六軍團。
第7集中央紅軍渡過金沙江，紅二、六軍團勝利完成了策應和牽制敵人掩護中央紅軍大轉移的階段性任務。但根據地的形勢進一步惡化，敵人六個縱隊一起向紅軍壓來。賀龍、蕭克決定在忠堡伏擊鄂軍張掁漢師，並成功地將該師包圍了起來，但張振漢師武器精良，又有飛機助戰。形勢一時緊張起來。
第8集張振漢師全軍覆沒，張振漢被紅軍俘虜。李明皓團長要槍斃他，岳林盛團長卻要留下他，說他是個炮兵專家，要改造張振漢為紅軍所用。而賀龍卻放了張振漢。李明皓送走張振漢，不料國民黨軍卻不接納他。張振漢只好又回到紅軍處，揚言死在紅軍手裡也不死在國民黨槍下。
第9集宣傳隊隊長凌霄把張振漢的中將領章給丟了，張振漢非常生氣，張振漢告到賀龍處，賀龍叫凌霄還給他。張振漢的弟弟來了，要把張振漢贖回去。張振漢卻又不走了，說要學習紅軍怎么打仗。此時蔣介石親任總司令，組織了一百三十個團，準備再次全殲紅軍。敵參謀總長陳誠也親臨宜昌指揮。
第10集由於形勢險惡，紅二、六軍團總指揮部決定，紅二軍團從劉家坪、紅六軍團從瑞塔鋪實行戰略大轉移。湘西父老與紅軍難捨難分。賀龍告訴鄉親們說：我賀鬍子還會回來的。賀龍決定先打湘中，然後一個大轉彎往貴州黔東轉進。紅軍西進，賀龍要與張振漢再次分手，張振漢卻要教紅軍戰士打炮。
第11集紅軍占領貴州石阡後，敵人十五個師向他們合圍過來。紅二、六軍團指揮部決定離開黔東飛兵貴陽，使防守烏江之敵回援貴陽。蔣介石親臨貴陽視察顧祝同阻截紅軍的部署情況，正好紅二、六軍團前鋒打到了貴陽城郊，顧祝同連忙叫二個師回援保護蔣介石。紅軍卻己渡過烏江，進入了烏蒙山區。
第12集紅二六軍團要在黔西、大定、畢節建立根據地，為了爭取貴州政界元老周素園，王震、岳林盛吃了閉門羹。而國民黨的特派員也偷偷到了周素園家，威脅周素園不能親近紅軍。正在這時，賀龍卻親自登門拜訪周素園，特派員用槍頂著周素園要周素園開門要殺賀龍，但周素園死活不從……
第13集周素園要求參加紅軍，賀龍高興地接受了。並請周素園出任由地方武裝改編成的抗日救國軍司令。苗寨的藍司令是本地最大的一支武裝，收編他的工作很關鍵。此事由三十一團團長岳林盛前去談判，不料橫生意外，團政委被特派員的人暗殺。苗兵和紅軍的關係十分緊張。周素園決定京親闖虎穴……
第14集黔、大、畢根據地的形勢惡化，紅軍被迫撒離。賀龍、任弼時商量決定送周素園到香港暫居。周素園卻不同意，堅持要跟紅軍走。七天七夜的將軍山阻擊戰，蕭克因勞累在陣地上病倒，英勇善戰的李明皓也負了重傷。這時候任弼時政委也病倒了，一時間紅軍內外交困。
第15集敵人萬耀煌縱隊被紅軍打掉，紅軍的困境暫時緩解。李明皓的傷更加嚴重了，他偷偷跑出醫院上前線打仗，最終又被找回。劉院長為保住李明皓的生命，決定要鋸掉李明皓受傷壞死的胳膊。李明皓痛不欲生，找到了總指揮賀龍和政委任弼時，但是，鋸胳膊己成定局，卻找不到麻藥……
第16集敵人的包圍圈越來越小，紅軍的處境非常危險。如何走出烏蒙山區甩掉敵人是一個首要問題。電台偵知了敵人的部署位置和兵力配備。賀龍、蕭克等經過研究判斷出在敵人兩個縱隊之間有三十里的縫隙，於是決定紅軍主力從這裡鑽出敵人的包圍圈。龍雲知道紅軍己到了雲南省界，大為震驚。
第17集為了阻撓紅軍渡過金沙江，顧祝同到了雲南。賀龍決定佯攻昆明使防守金沙江一帶的敵軍回援，然後紅軍相機渡過金沙江。紅軍戰土何家根在行軍路上與洋傳教士相遇，以後傳教士一直跟著紅軍走。要進麗江城時，傳教士要離開紅軍了，他送給賀龍一件禮物，賀龍要送他禮物時，他卻只要賀龍的軍帽。
第18集紅軍終於渡過了金沙江。但前面面臨更大困難，要翻越大雪山。紅軍總司令朱德、紅四方面軍總指揮徐向前派出了紅三十二軍南下迎接紅二、六軍團，終於兩軍會師。賀龍、朱德在南昌起義後九年未見面了，兩人都很激動。紅二、六軍團不再是孤軍奮戰了，但更大的困難還在後面。
第19集毛澤東、周恩來、洛甫代表黨中央來電祝賀紅二、六軍團與四方面軍勝利會師。並決定由二、六軍團及三十二軍組成第二方面軍與四方面軍一同北上。而過草地是北上的最大障礙，很多紅軍戰因為飢餓和勞累而永遠倒在了草地上。這時任政委的夫人陳琮英生下了一個女孩，朱德總司令釣魚給陳琮英補身體。
第20集紅軍經過艱辛萬苦終於走出了草地。蔣介石不甘心看見紅軍三大主力會師，調動了大批敵人，妄圖阻撓紅軍的大會合，紅二、六軍團再次陷入重圍，腹背受敵。關鍵時刻賀龍、任弼時當機立斷，向北猛打猛衝，終於擊破了敵人的防線與紅一方面軍來接應的部隊匯合了，紅軍三大主力勝利會師，毛主席對歷盡艱辛、浴血奮戰的紅二、六軍團（紅二方面軍）給予了很高的評價。
註：參考資料
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 王健 | 任弼時 | |
| 杜源 | 賀龍 | |
| 劉之冰 | 岳林盛 | |
| 宋佳倫 | 李明皓 | |
| 奚慧苓 | 凌霄 | |
| 賀丹丹 | 蔣曉玲 | |
| 唐國強 | 毛澤東 | |
| 劉勁 | 周恩來 | |
| 王伍福 | 朱德 | |
| 張再新 | 劉伯承 | |
| 任明生 | 徐向前 | |
| 張日輝 | 關向應 | |
| 王朴 | 蕭克 | |
| 張政勇 | 周昌 | 簡介 紅軍電台隊隊長 |
| 陳一方 | 何秋姑 | |
| 陳懿 | 王亞楠 | |
| 董娉 | 何家媽 | |
| 楊猛 | 張振漢 | |
| 張志堅 | 周素園 | |
| 徐光宇 | 羅松林 | |
| 黃若萌 | 藍司令 | |
| 趙曉明 | 李覺 | |
| 許道臨 | 蔣介石 | |
| 李海濤 | 雷參謀 | |
| 陳歷明 | 劉院長 | |
| 李燕生 | 王震 | |
| 張寧彤 | 李明全 | |
| 戴慧康 | 何家根 | |
| 張浩 | 何德貴 | |
| 博德士 | （加拿大）Serce St Jean | |
| 李新華 | 羅參謀 | |
| 趙中華 | 鍾予明 | |
| 金鑫 | 顧祝同 | |
| 李振平 | 何鍵 | |
| 魯玉傑 | 尤雲 | |
| 馮平 | 特派員 |
職員表
| 出品人 | 明振江、朱彤、陳洋、鄒俊 |
| 製作人 | 龐敏、陳倩 |
| 監製 | 李洋、陳全勝、劉國治、劉旭 |
| 原著 | 歐陽黔森，陶純 |
| 導演 | 張玉中 |
| 副導演（助理） | 喬和平、王暉 |
| 編劇 | 王元平、歐陽黔森、陶純、張玉中、趙玉瑩、趙朝龍、趙會生 |
| 攝影 | 強軍、王為東 |
| 配樂 | 董立強 |
| 剪輯 | 陳亞中、楊曉英 |
| 道具 | 於健 |
| 美術設計 | 劉明 |
| 服裝設計 | 聶淑麗 |
| 燈光 | 饒正友 |
| 錄音 | 鄧健如 |
| 劇務 | 楊海兵 |
| 布景師 | 王勝民 |
演職員表內容來源
角色介紹
![雄關漫道[2006年張玉中導演的抗日連續劇]](/img/d/50e/wZwpmL2UjN2YDMwITOyEDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLykzL2MzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg) 雄關漫道[2006年張玉中導演的抗日連續劇] |
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角色介紹內容來源
音樂原聲
電視劇《雄關漫道》片尾曲
《雄關漫道》
作詞：明振江
作曲：董立強
演唱：譚晶
插曲《天涼了》
作詞：歐陽黔森、陶純
作曲：董立強
氧氣組合、田景芬
幕後花絮
烏江山峽再現紅軍身影
2006年5月27日，在烏江山峽百里畫廊，來自武警銅仁支隊、和平鎮民兵預備役隊伍和2004年的退伍軍人60名“紅軍”一下船，就按照《雄關漫道》攝製組B組導演喬和平的要求各就各位。
“蹲下。檢查一下裝備。全體注意，開始實拍，一、二、三。”喬和平話音剛落，隱藏在亂石堆中的“紅軍”陸續起身。“走、繼續走、不要停……”“部隊”在喬和平的命令下，爬山涉水、翻山越嶺、過急流、闖險灘，一組組當年紅二方面軍艱難行軍的畫面進入攝像機鏡頭。
為了保證高質量完成拍攝任務，每拍完一組鏡頭，化妝師都立即上前，檢查戰士的裝備、著裝，“戰士”們也“百依百順”，任憑化妝師“擺布”。
一個鏡頭，“戰士”們在亂石堆中、在險灘和古纖道上來回走十餘趟，“戰士”們累得滿頭大汗，但誰也沒叫苦，都說：“當年紅軍長征時爬雪山、過草地，比這不知苦多少倍，都挺過來了，我們這點苦、累算得了什麼！”
民眾演員過把戲癮當紅軍
“聽到要招200多名民眾演員，我趕忙報名，沒想到還真給選上了。雖穿上厚厚的紅軍衣服、裹著綁腿、扛著沉沉的槍累了一天，但是讓我真切體驗到當年的紅軍生活，紅軍扮演者張軍一邊換下紅軍衣服，一邊得意的向記者介紹扮演紅軍的體會。
在官舟鎮妙壩完小拍攝軍民大聯歡中，來扮演紅軍、老百姓的民眾演員達200多人。他們頂著炎炎烈日，按照導演的要求，有板有眼地訓練著每一個動作，認真地扮演著自己的角色。記者看到，他們雖然揮汗如雨，但沒有一個叫苦說累。
來觀看拍戲的官舟鎮青龍完小老師王浩看別人演得有聲有色，動了當一回紅軍、過一把戲癮的念頭，於是到攝製組請求參加扮演紅軍。在拍攝部隊與老區人民依依惜別時，扮演老百姓的67歲退伍軍人蒲朝鮮看著遠去的紅軍，憶起往事，情不自禁地流下了熱淚。
導演闡述
有影響的關於長征的影視劇可謂不少。電影有《草地》、《萬水千山》、《長征》、《彝海結盟》、《四渡赤水》等，電視劇有《井岡山》、《血戰萬源》、《長征》等，有的達到了相當的高度。再拍長征從何下手，怎么出新？如何超越？《雄關漫道》的創作面臨著許多操作上的難題。然而不創新就沒有出路，必須毫不猶豫地走下去。
首先，要從創作觀念上更新，改變編年史式的結構方式，在故事和細節上多下工夫，因為從觀眾和審美的角度上看，一部反映歷史的藝術作品必須有藝術上的創造，而不是簡單地比照歷史進行羅列；必須進行必要的藝術虛構，因為歷史人物的命運和結局，對觀眾來講已不再具有懸念，恰恰與歷史人物有關的小人物具有較大的張力和創作空間。寫好小人物，並通過小人物透視和折射重大歷史事件和歷史人物，將是這部電視劇的一個基本起點。惟有如此，才有可能避免冗長的會議，才有可能迴避對眾多歷史人物的對號入座，才有可能疊加複合信息並增強可看性。然而這並不意味著可以忽略歷史人物，表現歷史人物的雄才大略、非常的情懷既要尊重史實，又要不拘泥於史實，要做到大事不虛，小事不拘。
另外，故事的節奏要快，形式上要新穎。故事的切入點很重要，要能一下子抓住人，要使故事中的人物儘快出場，波浪式推進，不斷有新的懸念，不斷有高潮產生，讓歷史人物和虛構人物互相交織、互為支點，共同推進故事發展。必要的矛盾要設定，要照顧觀眾的欣賞習慣，要使主人公的命運帶動故事、牽著觀眾。既要重視故事自身的內部節奏，又要注意外部節奏。不要面面俱到，不要怕觀眾看不懂，要把支點永遠放在前景的主人公身上。採用版塊式結構也主要是考慮故事點和節奏的要求，因為二方面軍的長征要晚於一、四方面軍的長征，不能雷同，要把有意思的點和事件拎出來，要有聞所未聞的效應。全片要既成版塊，從巨觀上還要不失整體的完整性，各個版塊要用歷史人物和虛構人物有機地串起來。故事的主題要深深地埋起來，不用政治口號，要通過人物命運和細節揭示主題。紅軍長征是一種無奈之舉。無奈中的抉擇、無奈中的智慧、無奈中的壯舉和人格魅力更耐人尋味，無奈中百姓的追隨也更具有說服力。紅軍的生存狀態和當年百姓的生存狀態也許有某種契合，為了有衣穿、有飯吃，為了象人一樣有尊嚴地活著。靠一種簡單的生活理想，許多窮苦人和許多具有殉道精神的知識分子奇妙地走到了一起，形成了中國革命的一個奇觀。政治工作和軍事工作也因此變得具體而明了。為希望而生存，由生存而信仰，這就是本片最大的主題。本片力爭在這種認識基礎上塑造出一批全新的人物，尤其是塑造一個全新的政治工作者的形象。政治和軍事是互相依存、密不可分的，甚至是一體的。
真實感人、新穎大氣是我們最基本的追求。隨著觀眾欣賞水平的提高，粗製濫造、矯情虛假的作品不但不會再吸引眼球，反而會引起觀眾的逆反。真實是第一位的，真實要從細節和人物關係上下工夫，要在演員的選擇和表演上把好關，要在環境的選擇、氛圍的營造上做到位，化服道既要生活又要典型，要有時代感、地域特色和民族特色。要主意打破環境和化服道造型上的規整，要破敗，要使百姓參加紅軍和戰爭的殘酷具有視覺上的說服力，否則所有的人物語言將黯然失色，不僅蒼白而且自相矛盾。為此，我們必須強調視聽效果上的複合信息，強調用鏡頭語言來演繹故事，而不是靠演員的嘴不停地說，或簡捷或濃墨重彩，使觀眾走進特定的歷史時空，和故事中的人物同呼吸共命運，使其思考、玩味，受到感染並得到情感上的升華，使整部作品大氣而不流俗。另外，大氣並不是指場面拍得有多大，而是指畫面的內涵和人物的情懷有多大。場面若不表現人物和情懷也不過徒有其表。大氣需要創作人員認識水準的提升和共同努力。
故事的基調。本劇反映的是二方面軍“長征”的歷史。不是考古和簡單地重複，而是創造性地演繹。要表現賀龍、任弼時等老一輩無產階級革命家和廣大工農大眾在國家、民族的危難關頭所面臨的抉擇以及他們的命運、情感和追求。因此它的基調首先應該是凝重的。湘鄂川黔一帶逶迤的群山、綿綿淫雨、迷朦的霧氣，泥濘的羊腸小路、濕滑的石板路、行色各異而又古色古香的村鎮為這種凝重提供了最基本的元素。需要說明的是我們要在凝重中表現人物的不屈和頑強，在凝重中表現人物內心深處的靚麗、溫情和浪漫。寒夜裡溫馨的燈火（各種油燈、篝火、火把），漫山遍野的山花，激戰中的炮火在凝重之中也許會格外富有詩意和獨到的韻味，在用血與火鋪就的《雄關漫道》中，將會迸發出迷人的光彩。凝重基礎上的“豐富多彩”將構成本片的基調。
故事的音樂。音樂在影視藝術中是聲音構成的重要環節。好的音樂既要強化主題、提升情感、和畫面互補，又要讓人感覺不到形式的痕跡，也就是切題。除了作為一個“群體”的有變奏的主題外，還應該有作為貫穿人物和版塊中人物情感的副主題。要巧妙地利用傳唱廣泛的民歌，甚至可以因為文工團員的存在把民歌變成一種劇作元素。另外，西南地區是我國少數民族聚居的地區，原汁原味的少數民族的曲調可以很好的利用，對全劇的地域特色和少數民族特色的形成將大有補益。總之，本劇音樂創作的空間十分寬廣，要用心去體會，要好好挖掘。
演員。演員的選擇和定位決定著一部片子的成敗。演員的型和氣質要從本色上有區別，這並不是概念化和臉譜化，主要是為了典型化的需要。一部片子播出之後，觀眾記住的除了些許細節和故事情節之外，印象最深的往往是栩栩如生的人物形象。演員的型的選擇是否到位、是否準確是一部片子成敗的關鍵，粗、瘦、質樸、精幹、醜陋是其顯著的外部特徵。演員的表演上強調無表演的表演。要用鏡頭說話，要營造特定的氛圍幫助演員，要賦予演員特定的細節和動作，千萬不能讓演員在鏡頭前硬演，要把角色當成人來演，無論正反面人物首先是人，然後才是特定歷史背景、特定人物關係中的人；人物語言要有特點，要符合人物身份，要質樸；演員要熟悉歷史，對時代背景要有一定的認識，表演要有充沛的內心依據，既要生活又要典型。要突出每個小人物的特點，並使其個性化。在人物塑造上，無論大人物和小人物都要追求完整性。民眾演員往往被忽略，其實他是影視劇中比較重要的一環，民眾演員的形象、服裝、道具、行為動作將直接影響片子的質量，要花費一定的時間和精力抓好民眾演員的工作。
造型。包括景、演員（化服道）、攝影、燈光等的造型。既要有時代感、地域特色、民族特色，又要典型，還要符合藝術美的要求。藝術美是一種境界，決不是簡單的美和醜的概念。這種境界需要我們整個團隊認識水平的提升，境界的高低是我們整個創作群體綜合水平、綜合實力的體現。在認識到位的基礎上輔以大家的團隊精神、拼搏努力，才可能出精品佳作。
《雄關漫道》對我們這個創作群體是一個嚴峻的考驗，我們要既要面對嚴酷的自然環境，因為“天無三日晴，地無三尺平”並不是一句空話，還要挑戰自我，因為拍攝周期和拍攝質量是硬性的。我們必須堅定地走下去。
講好一個故事，講得真實感人、新穎大氣是我們共同的追求，讓我們共同努力！
創作背景
—、眾所周知，紅軍有三個方面軍，即紅軍三大主力。以往以長征為題材的影視作品，大多以反映紅一方面軍（即中央紅軍）的長征為主，紅四方面軍由於與中央紅軍有過會師，也曾多次得到交叉展現，而作為紅軍三大主力之一的紅二方面軍則很少表現。二方面軍的歷史，同樣是一部波瀾壯闊的革命鬥爭史詩。從紅二軍團洪湖革命根據地的全部喪失，最低谷時只剩下3000人，4名黨員，到創建黔東革命根據地；從紅六軍團作為中央紅軍先遣隊從中央蘇區的生死突圍，到紅二、六兩軍團黔東會師，無不充滿艱難險阻。尤其是在中央紅軍開始長征後，紅二、六軍團在賀龍、任弼時領導下不退反進，由黔東向湘、鄂兩省發展，直接威脅國民黨統治的腹地——武漢、長沙。“引火燒身”吸引牽制了大批敵軍，為中央紅軍的戰略轉移創造了有利條件。中央紅軍到達陝北後，紅二、六軍團才開始長征。其間在與中央一度失去聯繫的情況下，既與數十倍於自己的敵人周鏇，又與張國燾的陰謀分裂活動作鬥爭，促成了紅四方面軍北上，最終形成了三軍會師的大好局面，給中國工農紅軍自1934年秋開始的戰略轉移，畫上了一個圓滿的句號。他們共轉戰八省，行程二萬餘里。在中國革命的歷史中，紅二方面軍的作用是獨特的、不可替代的。可以說，沒有他們的牽制和策應，中央紅軍的長征將會更加困難，損失會更大。而所有這些，以往的影視作品還很少涉及。《雄關漫道》的出發點，便是要彌補這一缺憾，藝術地再現這段歷史，使廣大觀眾對長征有一個更加全面、完整的認識。
二、以往以長征為題材的影視作品，基本以反映黨內路線鬥爭和軍事鬥爭為主，注重從大背景、大事件和大人物上去巨觀把握，客觀上宜粗不宜細。具體到領袖以下的人物，尤其是廣大紅軍官兵，很難展開去表現。長征是人的長征，人是長征永恆的魅力所在。長征不僅是中國革命的偉大史詩，更是人類歷史上一曲驚心動魄的壯麗凱歌。長征的背景、主線、基本脈絡，人們已經很熟悉了，這些在《長征》等一些影視作品中得到了很好的展示，但是，人們更渴望了解的是長征中的人，長征中那些鮮為人知的動人故事。以電視劇《長征》為例，它充分注重展示黨的路線鬥爭，除了粗略地展示了領袖和重要人物的情感以外，不能更多地充分地展示那些感人淚下的故事。觀眾當然也想知道的是長征中廣大紅軍指戰員們有怎樣的情感世界、生命歷程和戰勝敵人、戰勝自然、戰勝自己的具體過程。《雄關漫道》一劇在注重主線條的同時，加重紅軍指戰員在長征中的感情戲，把那些鮮為人知動人心魄的故事充分展示開來，使《雄關漫道》里的人物有肉有血，讓觀眾感受到有別於《長征》的另一種味道。《長征》和《雄關漫道》的互補，更能夠讓廣大觀眾全方位地了解波瀾壯闊的人類史詩——長征。
三、2006年10月是紅軍三大主力在陝北勝利會師70周年。多年以來，我們黨和國家領導人都曾反覆強調：我們的部隊、我們的幹部要永葆紅軍本色。在紀念紅軍三大主力勝利會師70周年這個重要時期，把《雄關漫道》奉獻給全國人民，正逢其時。而且據調查了解，全國範圍內，尚未有製作單位進行紀念紅軍長征題材的電視劇創作，可以說，本劇是惟一的一部。
無需諱言，《長征》一劇的巨大成功，給我們帶來了壓力和挑戰。但同時也為我們創作《雄關漫道》作了很好的鋪墊。《長征》的恢宏、大氣，尤其是對路線鬥爭和軍事鬥爭這兩根主線的濃抹重彩和準確把握，使得我們可以把大量的筆墨放在人物上。《雄關漫道》在重大事件上做到真實、準確，但不做大的展開，能清晰、簡明、讓人明白即可。重點突出“堅定的信念，崇高的信仰”這一主題，寫人物，寫故事。寫出一個生動、鮮活、血肉豐滿、充滿生命質感的長征。從而與《長征》形成互為彌補、相得益彰的姊妹篇，奉獻給觀眾。
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“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。”這是當年毛澤東在長征途中策馬經過婁山關時填寫的《憶秦娥·婁山關》一詞中的名句。為紀念紅軍長征勝利70周年，取名於該名句、講述長征故事的20集電視劇《雄關漫道》，2006年10月16日晚在央視一套黃金時段播出。
和以往多數反映紅軍第一、四軍團長征歷程有所不同，此次《雄關漫道》吸引觀眾的最大看點在於著重講述了紅軍第二、六軍團，在中央紅軍長征開始前和進行中，在賀龍、任弼時、關向應等的領導下，轉戰八省，行程二萬餘里途中鮮為人知的故事。
該劇導演張玉中曾執導過《大決戰》、《大進軍》等影片。張導介紹，《雄關漫道》在真實反映軍史、塑造老一輩革命家的同時，還精心刻畫了一批紅軍隊伍中的普通人，這些角色雖然是虛構的，但是在他們身上融入了當年許多紅軍指戰員的影子，劇中這些小人物是“紅花”，而賀龍、朱德及任弼時等這些重要人物反而成了“綠葉”。“長征人物的命運和結局，對觀眾來講已非常熟悉，但與歷史人物有關的小人物，還具有較大的創作空間。通過小人物透視和折射重大歷史事件和歷史人物就是這部電視劇的基本起點。這樣就避免了冗長的會議以及觀眾對歷史人物的對號入座。”
為了更加真實地反映戰爭場景的慘烈，此次八一電影製片廠動用部隊200多人長期跟劇組，其中武警總隊第一支隊官兵全程參與了拍攝。為了實地取景，劇組行進的路線也堪稱一次長征，整部戲行程36萬餘公里，共布炸點3000多個。
張導表示：“拍攝中，我們儘量打破環境、化裝、服裝和道具造型上的規整，達到破敗的效果，只有這樣才能使戰爭的殘酷性在視覺上有說服力。”
《雄關漫道》中，電視劇《海之門》中飾演毛蝦九叔公的杜源扮演賀龍，從《太行山上》走下銀幕的王伍福扮演朱德，特型演員王健扮演任弼時。
該劇重點表現的是紅軍第二、六軍團(紅二方面軍前身)在中央紅軍長征開始前和進行中，在賀龍、任弼時、關向應等領導下，轉戰八省，行程二萬餘里，在時間和路線上不同於中央紅軍的長征，在過去鮮為人知，該劇彌補了這一空白。另外，該劇在真實反映黨史、軍史和努力塑造老一輩革命家的同時，還精心刻畫了岳林盛、李明皓、凌霄、秋姑等人，表現了他們作為普通紅軍指揮員和紅軍戰士的感人形象。中間，還穿插了紅軍感化和收編苗族“神兵”。
以拍攝重大革命歷史題材見長的八一電影製片廠，此次專門抽調了一批精兵強將參與創作和拍攝，還邀請和挑選了一批著名演員扮演劇中的各種角色。其中八一廠導演張玉中曾參與了《大決戰》、《大進軍》等系列影片的拍攝，執導過《呂正操1942》、《月出月落》、《兵變1938》等近20餘部影視作品，是一位頗有追求的中青年導演；總攝影師強軍、攝影王為東、美術劉明都參與過幾十部影視劇的創作並多次在軍內外獲獎；劇中演員有很多我們熟悉的面孔:在電視劇《玉觀音》中飾演隊長老潘的杜源扮演賀龍，曾經在不同影片中30多次飾演任弼時的王健在該劇中“專業”扮演任弼時，從2005年的《太行山上》走下銀幕的王伍福扮演朱德。
八一廠除《雄關漫道》這部電視劇外，還有三部作品正在拍攝和製作中。其中，有一部故事片大製作《我的長征》，表現紅軍長征的大背景；還有一部大型專題片《毛主席用兵真如神》，反映毛主席作為一代偉大的戰略家指揮戰爭、用兵如神，其中包括長征途中的“四渡赤水”戰役等；還有就是與外單位合作，將八一廠1974年攝製的故事片《閃閃的紅星》改編成動漫片；這些作品都在2006年年10月份紀念紅軍長征勝利70周年活動中推出。
