![陸柱國[中國內地編劇、作家]](/img/6/ada/nBnauM3XyUjMxgjM0QTO1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL0kzLxczLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "陸柱國[中國內地編劇、作家]")
人物經歷
陸柱國1948年，陸柱國加入中國人民解放軍 ，後調到新華社擔任前線記者， 參加過淮海、渡江等戰役。1949年，加入中國共產黨 。1950年，創作反映淮海戰役的中篇小說《決鬥》 ；同年，調入總政治部文化部創作組 。
1951年，擔任期刊《解放軍文藝》的社編輯；同年，出版小說《風雪東線》。1953年，出版長篇小說《上甘嶺》，該小說主要講述了中國人民志願軍與美軍在上甘嶺的一場戰役 。
1957年，與毛烽合作編寫了電影劇本《最後一個冬天》，該劇本獲得中國文化部電影文學劇本創作三等獎。1958年，陸柱國進入八一電影製片廠；同年，出版小說《踏平東海萬頃浪》。
1959年，調入八一電影製片廠擔任編劇，後來擔任文學副廠長；同年，擔任戰爭電影《海鷹》的編劇，該片由嚴寄洲執導 ；同年，由其擔任編劇的戰爭電影《戰火中的青春》上映，影片根據其小說《踏平東海萬頃浪》改編，描寫以排長雷震霖和副排長高山的思想性格衝突為中心線索 。
1964年，擔任劇情電影《獨立大隊》的編劇，該片講述了1946年，粵北游擊隊派葉永茂為聯絡 員，去爭取從國民黨軍隊譁變出來由馬龍率領的“綠林”隊伍 ；同年，擔任人物傳記電影《雷鋒》的編劇 。1974年，擔任劇情電影《閃閃的紅星》的編劇，該片根據李心田創作的《戰鬥的童年》小說集體改編 。
1977年，創作的電影文學劇本《西南凱歌》獲得第1屆“夏衍文學獎”一等獎。1978年，創作中篇小說《吐爾遜的故事》 。1979年，創作中篇小說《狗剩》。1983年，由其擔任編劇的劇情電影《道是無情勝有情》上映，該片由韋廉執導 。1986年，擔任劇情電影《通天塔》的編劇。
1996年，由其擔任編劇的劇情電影《追蹤李國安》上映，該片由王曉棠執導。1997年，擔任戰爭電影《大進軍：南線大追殲》的編劇 ；同年，擔任電影《大進軍：席捲大西南》的編劇 ，他憑藉該片獲得第8屆上海影評人獎最佳編劇獎 、第18屆中國電影金雞獎最佳編劇獎 。
2005年，擔任戰爭電影《太行山上》的編劇 ，他憑藉該片入圍第25屆中國電影金雞獎最佳編劇獎 ，獲得第12屆中國電影華表獎優秀編劇獎 。2007年，陸柱國獲得第26屆中國電影金雞獎終身成就獎 。
主要作品
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2005年 | 《太行山上》 | 電影 |
| 1997年 | 《大進軍：席捲大西南》 | 電影 |
| 1997年 | 《大進軍：南線大追殲》 | 電影 |
| 1996年 | 《追蹤李國安》 | 電影 |
| 1986年 | 《通天塔》 | 電影 |
| 1983年 | 《道是無情勝有情》 | 電影 |
| 1976年 | 《南海風雲》 | 電影 |
| 1974年 | 《閃閃的紅星》 | 電影 |
| 1964年 | 《雷鋒》 | 電影 |
| 1964年 | 《獨立大隊》 | 電影 |
| 1964年 | 《分水嶺》 | 電影 |
| 1959年 | 《戰火中的青春》 | 電影 |
| 1959年 | 《海鷹》 | 電影 |
| 1959年 | 《英雄島》 | 電影 |
| 1959年 | 《雄島》 | 電影 |
| 1958年 | 《黑山阻擊戰》 | 電影 |
出版著作
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 1950年 | 《決戰》 | 中篇小說 |
| 1951年 | 《風雪東線》 | 中篇小說 |
| 1953年 | 《上甘嶺》 | 中篇小說 |
| 1957年 | 《最後一個冬天》（與毛烽合著） | 電影文學劇本 |
| 1958年 | 《踏平東海萬頃浪》 | 長篇小說 |
| 1959年 | 《海鷹》（與張逸民、王軍等合著） | 電影文學劇本 |
| 1960年 | 《戰火中的青春》（與王炎合著） | 電影文學劇本 |
| 1964年 | 《獨立大隊》（與王炎合著） | 電影文學劇本 |
| 1965年 | 《雷鋒》（與丁洪、程家駿等合著） | 電影文學劇本 |
| 1978年 | 《吐爾遜的故事》 | 中篇小說 |
| 1979年 | 《狗剩》 | 中篇小說 |
| 1980年 | 《一代新人》 | 報告文學 |
| 1985年 | 《道是無情卻有情》 | 電影小說 |
獲獎記錄
| 中國電影金雞獎 |
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| 中國電影華表獎 |
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| 上海影評人獎 |
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| 其它獎項 |
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人物評價
陸柱國的電影劇作故事性強、情節生動、細節感人，他保留了小說敘事的習慣，即十分重視發揮故事情節的藝術魅力，注重使之曲折生動、波瀾起伏，並由此揭示出劇作的主旨內涵。同時，他重視在故事敘述和情節推進中塑造有個性的人物形象，並注重在戰爭環境中凸顯英雄人物人格精神中的閃光點。他的電影劇作成活率較高，大部分劇作被拍攝成了影片，並產生了一定的影響。這不僅是因為他有強烈的創作責任感，其劇作的題材內容突出了主旋律，符合時代和社會的需要; 而且也與他創作時能充分尊重電影藝術規律，注重運用蒙太奇技巧來敘述故事、安排情節和塑造人物密切相關 （《浙江傳媒學院學報》評）。
