![陳世雄[廈門大學教授]](/img/c/382/nBnauM3X0cDNzkDMzUjN1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL1YzLxEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "陳世雄[廈門大學教授]")
人物經歷
1966年畢業於福建師範大學俄語專業。
1982年獲上海戲劇學院碩士學位，並分配到廈門大學任教。
1985年10月至1986年9月在列寧格勒大學進修。
1991年被國家人事部、國家教委評為有突出貢獻的回國留學人員。
1993年到香港中文大學做訪問學者。
1998－1999年到莫斯科文化大學做訪問學者。
1990－1999年任廈門大學中文系副主任。
2003年赴俄羅斯人民友誼大學講學。
2005年赴台灣政治大學講學。
2002－2007年任廈門大學戲劇影視與藝術學研究中心主任。
大事年表
1983年由中國戲劇出版社出版第一部專著《西方現代劇作戲劇性研究》。書中首先回顧了19世紀歐洲"新戲劇"的革新與探索，然後著重論述了契訶夫的心理劇、布萊希特的敘事體戲劇和荒誕派戲劇等現代西方戲劇流派的戲劇性問題。這是我國進入改革開放的新時期後最早出版的外國戲劇研究專著之一，曾經產生較大影響。
陳世雄1986年秋從蘇聯回國後，開始撰寫《蘇聯當代戲劇研究》一書，該書於1989年由廈門大學出版社出版。全書28萬字。這是迄今為止中國國內僅有的一部研究當代蘇聯戲劇創作的專著。書中介紹了"解凍"以後到80年代蘇聯不同的戲劇思潮流派之爭的論爭，著重分析了關於《外來人》的論爭與所謂的"萬比洛夫之謎"。莫斯科國際性權威戲劇刊物《戲劇》於1990年12月發表評介文章，肯定了這部書的價值。
1994年出版70餘萬字的專著《現代歐美戲劇史》。《文藝研究》和香港《大公報》發表文章，給予較高評價。該書是迄今為止國內最完備的一部現代歐美戲劇史，評介了19世紀末到20世紀80年代西方主要戲劇流派和戲劇思潮，以及各種流派的代表人物和代表作。此書獲全國高校外國文學教學與研究會首屆優秀論著獎。
在承擔國家社科基金項目、撰寫專著《戲劇思維》的過程中，打通戲劇學、思維科學、人類學等領域，吸收了人類學和思維科學的研究成果。書中論述了戲劇思維的形成、戲劇思維的方式與定勢、戲劇思維的現代特徵。該書是國內第一部研究戲劇思維的專著，於1996年由福建教育出版社出版，1998年獲福建省第三屆社會科學優秀成果二等獎，1999年獲首屆國家社會科學基金項目優秀成果三等獎。
1996年起主持國家社會科學基金項目《20世紀西方戲劇思潮》（合作者周寧教授）。60餘萬字的同名專著於2000年出版。2001年，該書獲全國高校外國文學教學與研究會第二屆優秀論著獎。
陳世雄2001年起主持教育部博士點基金項目《20世紀東西方戲劇的交流與互動》，2003年完成，主要成果為專著《三角對話：斯坦尼、布萊希特與中國戲劇》（廈門大學出版社2003年出版）。該書以“文明的對話”為框架，回顧了20世紀中、德、俄三國之間戲劇交流的歷史，指出了我國戲劇界在學習、借鑑斯坦尼、布萊希特的戲劇理論與實踐的過程中存在的問題，總結了歷史經驗。
自80年代初以來，一直關注閩台地方戲劇，撰寫了一系列評論本省當代劇作的文章，劇評《現實主義的勝利――評歷史劇》一文獲第二屆中國曹禺戲劇獎評論獎之優秀獎（2000）。
在研究歌仔戲方面取得一批成果。曾三次赴台灣參加海峽兩岸戲劇研討會。曾協助指導多名台灣大學博士生從事閩南歌仔戲、木偶戲研究。主持國家社會科學基金2001年度項目《戲劇人類學》的研究。
主要貢獻
《黑格爾論戲劇的內在因素與外在因素》，《戲劇藝術》，1982年第2期
《兩種戲劇性初探》，《戲劇藝術》，1983年第1期
《試論布萊希特的真實觀》，《戲劇藝術》，1985年第1期
《多樣地把握本質與現象的藝術統一》，《文藝研究》，1985年第1期
《丁玲的戲劇觀與戲劇創作》，收入論文集《丁玲創作獨特性面面觀》，湖南文藝出版社，1986年8月版
《80年代中期蘇聯戲劇界的思考與論爭》，《戲劇藝術》，1988年第1期
《人的異化與現代西方戲劇的發展》，《文藝研究》，1988年第3期
《試論自然科學思維對現代戲劇思維的影響》，《戲劇藝術》，1989年第3期
《戲劇思維的三種基本方式》，《文藝研究》1989年第4期
《80年代中國舞台上的蘇聯戲劇》（用俄文撰寫），莫斯科國際性刊物《TEATP》（戲劇）1991年第2期
《阿爾布卓夫的創作個性》，《戲劇藝術》，1991年第2期
《本雅明美學與布萊希特戲劇》，《文藝理論與批評》，1992年第2期
《馬雅可夫斯基與現代戲劇》，《文藝研究》，1992年第4期
《論戲劇中的情節借用》，《戲劇藝術》，1993年第3期
《哲學思維對現代戲劇思維的影響》，《文藝研究》，1993年第3期
《原始戲劇思維及其當代變體》，《戲劇藝術》，1994年第3期
《木偶藝術論綱》，《文藝研究》，1995年第3期
《宗教思維與戲劇思維》，《戲劇藝術》，1995年第2期
《鄭朝宗與“錢學”研究》，《文藝理論與批評》，1995年第5期
《電影思維和戲劇思維的互相滲透》，《藝術百家》，1996年第2期
《論戲劇場面的綜合》，《戲劇藝術》，1996年第3期
《“悲劇衰亡”之謎》，《戲劇》，1996年第3期
《歌仔戲及其文化生態》，《戲劇藝術》，1997年第3期
《布爾加科夫戲劇的歷史命運》，《戲劇藝術》，1997年第4期
《奧尼爾與布萊希特——20世紀西方劇壇上對立的兩極》，載《尤金·奧尼爾戲劇研究論文集》，外語教學與研究出版社，1997年版
《大眾化與精緻化——台灣歌仔戲發展的兩種趨勢》，載《海峽兩岸歌仔戲研討會論文集》（台北，1997），後載於《戲曲研究》
《布萊希特戲劇中的怪誕》，《戲劇》，1998年第4期
《偉大的綜合溶匯——試論田漢的戲劇理想》，《戲劇藝術》1999年第1期
《皮斯卡托與布萊希特》，《戲劇》，1999年第3期
《華格納的戲劇理論》，《戲劇藝術》，2000年第2期
《關於〈逃亡〉的札記》，《戲劇藝術》，2000年第5期
《20世紀西方戲劇的政治化趨勢》，《戲劇》，2001年第1期
《白銀時代俄國戲劇與東方影響》，《文藝理論與批評》，2001年第3期
《海峽兩岸歌仔戲研究中的若干問題》，《中國戲劇》，2001年第11期
《空間重構、文本新解與觀演互滲——論小劇場戲劇的若干特徵》，《戲劇藝術》，2001年第6期
《目連戲中的小戲》，《戲劇藝術》，2001年第6期
《試探海峽兩岸歌仔戲研究中的十個問題》，《表演藝術》（台北）2001年第10期、第11期連載
《焦菊隱“心象”說辨析》，《戲劇》，2002年第3期
《斯坦尼斯拉夫斯基體系的歷史淵源》，《戲劇藝術》，2002年第3期
《俄羅斯戲劇大師與中國戲曲》，《俄羅斯文藝》，2003年第1期
《新時期戲劇的綜合趨勢與徐曉鐘的實踐》，《戲劇藝術》，2003年第1期
《當代戲曲舞台值得關注的幾個問題》，《中國戲劇》，2004年第3期
《都市戲劇與民眾的“共聚性”》，《中國戲劇》，2004年第8期
《假定性、體裁與時空體》，《戲劇》，2004年第2期
《試論俄羅斯戲劇學的歷史與現狀》，《戲劇藝術》，2004年第5期
《台灣戲劇三題》，《戲劇藝術》，2004年第6期
《戲劇人類學新探》，《東南學術》，2004年第6期
《獨行者的足跡——阿爾托與現代主義》，《戲劇藝術》，2005年第5期
《梅耶荷德與中日傳統戲劇》，《中華戲曲》第34期
《蘇聯解體前後的俄羅斯戲劇》《戲劇藝術》，2007年第2期
《關於話劇現狀的思考》，《戲劇藝術》，2007年第3期
《論閩南戲劇文化圈》，《文藝研究》，2008年第7期
《斯托帕的輕浮與俄國思想界的憤怒》，《戲劇》，2008年第2期
《舞台藝術創新的幾種策略》，《戲劇》，2009年第1期
《男芭蕾、男旦、女形的性別與美學問題》，《文藝研究》，2010年第2期
《鬥爭，還是“管自己”？》，《劇本》月刊，2010年第1期
獲獎記錄
《戲劇思維》該書是國內第一部研究戲劇思維的專著，於1996年由福建教育出版社出版，1998年獲福建省第三屆社會科學優秀成果二等獎，1999年獲首屆國家社會科學基金項目優秀成果三等獎。
《20世紀西方戲劇思潮》，2001年，該書獲全國高校外國文學教學與研究會第二屆優秀論著獎。
劇評《現實主義的勝利――評歷史劇》一文獲第二屆中國曹禺戲劇獎評論獎之優秀獎（2000）。
