畫作檔案
作者：帕米賈尼諾
年代：約1535年
尺寸：216x132厘米
類別：油畫
存藏：佛羅倫斯烏菲齊美術館
畫作釋義
生在帕爾馬的樣式主義畫家吉羅拉莫·弗朗切斯科·馬佐拉（1503-1540年），是以帕米賈尼諾這個綽號知名於世的，這個綽號源於他的誕生地帕爾馬。
他是位早熟的畫家，19歲時就在故鄉兩所禮拜堂里繪製了裝飾壁畫。21歲時創作了傑出的《凸面鏡子裡的自畫像》，這幅自畫像顯示出他對變形和獨特效果的濃厚興趣，瓦薩里贊美畫中的他像天使一樣美。1524年，帕米賈尼諾來到羅馬，從此，在柯勒喬的影響之外，他又吸收了拉斐爾和米開朗琪羅的成果。1531年，他回到故鄉，由於沒能完成約定的壁畫創作，他被關進牢房。帕米賈尼諾的創作，主要是兩類，即宗教畫和肖像畫，不論前者還是後者，他都留下了傑作。他的藝術，不單影響了本土的畫家，也影響了法國的楓丹白露派。
《長頸聖母》是帕米賈尼諾回到故鄉後創作的一幅宗教畫，在他全部作品中，再沒哪件作品比它更著名，一提帕米賈尼諾，就要選擇這幅代表作。這真是無可奈何的事，因為想來想去，在只能由一件作品展示他藝術風貌的情況下，還得靠它。總不能為求標新立異，就不顧實際吧？這或許是種種選集都難免“雷同”的緣由？
聖母坐在中央，這與一般的處理方式沒什麼不同，不同的是她的姿勢和體型。不認真看，或許會覺得她是站立的，這是由於她好像是坐在高腳椅上，而且身體被拉得很長，超過正常的狀態。盛期文藝復興的畫家，在表現時，總力求自然，力求平易，而帕米賈尼諾等樣式主義畫家，則追求奇特，傾向雕琢。異乎尋常的形態成了他們的一個顯著標誌，這種特點，也能在小耶酥形象上感到，他仿佛要從母親膝上滾落下來。
背景處，有一根高大的沒有柱頭的圓柱，它的前方，是正在展開一個紙卷的神秘人物（有人認為他可能是預言者以塞亞）。從透視的角度看，這裡的場景與聖母處的場景是不統一的，形體塑造上同樣存在著扭曲和變形的特點，它給整個作品帶來了奇特的、不真實的效果。
在帕米賈尼諾這幅畫上，看不到拉斐爾筆下那種親切的、富於人間氣息的聖母。他的聖母，從小小的頭、長長的頸、纖纖的手、拉長的肢體（左側抱瓶的疑為施洗約翰的長腿同樣如此）、精巧的髮型和頭飾，到矜持的神情和擺出的姿態，無不流瀉著一股清冷的優雅氣息。這就像它那瓷器般光潔的畫面一樣，也屬於樣式主義的特徵。
最後，要提醒大家注意的是在聖母優美的手勢襯托下，畫家讓人注意的東西，那就是圓圓的乳房，尤其是輕薄衣服掩蓋的乳頭；說得更確切些，這種掩蓋實際是一種強調的方式，從藝術上說，它比直接的袒露更富於誘惑力。表現聖母，卻讓人留心她性的特點，使作品的內涵顯得更曖昧，不管恰當否，終歸是個特點。史家正是從種種不同於盛期文藝復興繪畫的特點上，確定上了樣式主義的存在。
