基本資料
名稱：《鏢行天下之庫丁之謎》THE PREQUEL OF GOLD
類型：劇情
國家/地區：中國
片長：90分鐘
上映日期：2010-05-31
對白語言：漢語國語
出品：中央電視台電影頻道（cctv-6）
導演：鄧衍成 李磊
製片人：王偉華
監製：母鐵軍 吳崢
編劇：鞏向東 吳崢
執行導演：烏珊
攝影師：張振東
燈光：南哥
美術師：孫玉民
主要演員：
王兆興——吳奇隆飾演
谷平安——王鷗飾演
程晶晶——徐熙顏飾演
谷振威——高雄飾演
劇情簡介
平陽府庫戒備森嚴，出入庫丁接受檢查時一律脫光衣服，凡有膽敢偷竊庫銀者當場斬殺，但有一個人例外，那就是庫丁錢有餘。錢有餘在平陽府庫做庫丁多年，平陽府庫沒有錢有餘不知道的事。正因為這樣，府庫大人鄭青雲對錢有餘網開一面，出入府庫時給錢有餘留下一點顏面，藉此也給了錢有餘偷竊碎銀的機會。 一天，錢有餘當完差回家，在路上遭到兩個神秘蒙面人的截殺。命懸一線之際，錢有餘奪路而逃，誤打誤撞地撞上了在平安鏢局做鏢師的王兆興。王兆興明里是平安鏢局的鏢師，實則是錦衣衛的飛魚校尉。看著眼前這個場景，實為官差的王兆興不能不管。王兆興不用拔刀就殺退神秘蒙面人，卻不想招來一堆的麻煩。錢有餘碰上王兆興撿了一條小命，當夜就找到平安鏢局，一番討價還價，將家眷托鏢給平安鏢局，送往城外三河鎮。平安鏢局副總鏢頭谷平安之所以答應接下“鐵公雞”錢有餘這趟鏢，是看重錢有餘對妻兒那份感情。平安鏢局連夜啟程，天亮時見到錢有餘的家眷，按照錢有餘的託付，啟程前往三河鎮。
在城外一家約好的客棧，錢有餘在約定的正午時分仍未出現，王兆興跟谷平安商量，由谷平安押鏢趕往三河鎮，自己則回去探個究竟，看看錢有餘到底出什麼事。王兆興趕回平陽城，湊巧撞上錢有餘遭人追殺。王兆興又一次救錢有餘於不死，錢有餘順水推舟，將自己託付給王兆興，請王兆興護送他去與妻兒回合。
天色已晚，錢有餘不肯趕夜路，堅持投宿於客棧。王兆興在客棧發現異常情況，住店的其他人都疑似山東布政的官差。果不其然，客棧里商人打扮的客人露出原形，直奔錢有餘而來。危急關頭，谷平安殺將回來。至此，錢有餘才說出其中原委。原來，府庫大人鄭青雲監守自盜的秘密被錢有餘發現，鄭青雲正想殺人滅口。
王兆興身為錦衣衛飛魚校尉，得知此事不能袖手旁觀。王兆興打消錢有餘的顧慮，帶著錢有餘折回平陽府，設法潛入府庫調查確鑿證據。王兆興和錢有餘在府庫被鄭青雲一夥圍困，王兆興掏出錦衣衛飛魚校尉的腰牌，一舉剷除鄭青雲一夥監守自盜的“碩鼠”。念錢有餘戴罪立功，王兆興沒有將錢有餘送交官府，給了錢有餘一條安穩踏實的生路。
導演闡述
目標
2006—2007年我拍了系列數字電影《鏢行天下》，時隔3年後，2009年我又要續拍《鏢行天下前傳》，“鏢前傳”是以“天下鏢局”創立之前的三十年為時間坐標，一方面追溯主人公——鏢師王兆興年輕時代的傳奇經歷，另一方面追溯鏢文化和許多走鏢規矩形成和完善的過程，同時又把像王兆興如何加入龍騎禁軍、如何從一個皇家密探轉變成為一個合格的鏢師，以及如何戀愛，小王如何降生等等的故事情節展現出來。故事發生的歷史大背景是在明朝嘉靖年間中後期，此時年邁的嘉靖皇帝醉心於求仙煉丹，不理朝政，而嚴嵩父子雖然身居高位，但是已經開始失寵，可嚴黨仍在不遺餘力地打壓朝中的反對勢力，而且心黑手辣不擇手段。與此同時，番幫外族不斷騷擾北方邊疆，邊事頻繁，東南沿海一帶倭患不斷，明朝抗倭正值最艱苦的階段，而倭國又對朝鮮圖謀不軌，蠢蠢欲動似有所圖。再者，嘉靖皇帝的兩個兒子景王和裕王雖然身處各自封地，但仍舊因“皇儲之爭”進行著無休止的明爭暗鬥，禍起蕭牆一觸即發，“鏢前傳”所處的歷史大背景真可謂是一個風雲難測的多事之秋。 我的目標是從一個全新的角度深度發掘，給大家講述一個平凡而偉大、正義感十足、卻被黑暗的政治勢力所壓制的悲憫的故事，同時在《鏢行天下前傳》拍攝手法、講故事的技巧方面我都會吸取之前《鏢行天下》的不足，發揚其優秀的方面，使“鏢前”能夠給“鏢迷”和觀眾帶來更多新鮮、好玩的東西，能夠成為此類型武俠片的上乘之作。藝術
下面闡述一下我的藝術追求：1、以鏢局為中心，以押鏢上路為每一個故事的展開點，以主人公臥底鏢局執行朝廷密令為線索，來表現來源於現實又超於生活真實的故事情節和比較強烈的戲劇化人物關係；
2、鏢隊的接鏢押鏢的生活場面和主人公秘密的身份兩者相互作用和協調；
3、番邦的勾結和拉動；朝廷的腐敗和無能；錦衣衛的特殊機構；與東洋日本浪人的故事）根據以上前提：
A、本劇在巨觀把握上應當追求比較濃烈的戲劇風格，而在細部展現上，則應當在不違反生活的規律和劇中人物感情邏輯的基礎上，完成戲劇化的風格。
B、洗鍊、明快的節律，但是卻折射出歷史的厚重感（如漠上風雲、決戰天涯、烽火遼東、虎口奪鏢）。 C、男女主人公王兆興、谷平安在不斷的交往和相互理解中結為秦晉之好，也是眾望所歸。 談談攝影：攝影，為塑造、刻劃人物服務，為精彩展現生活場景服務。
鏡頭
全劇鏡頭可分成五類： 1、情感鏡頭2、意境鏡頭（大多是音樂段落）
3、面鏡頭（氣氛、氣勢、群打、對抗場面等）
4、過渡鏡頭（銜接部分、進戲前的過渡、交待技術細節等）
5、特技鏡頭 儘可能運動著的鏡頭，儘可能運動著的畫面，在有些場面還有一定的不穩定感，鏡頭應當有衝擊力，並且想到後期剪接意識。
大家都稱我是剪輯型導演，這一點我不否認。我在拍每一場戲的時候，大腦里已經構思好剪輯時連線的鏡頭了。通常我在現場畫面的前景和後景都有設計，角色和非角色要有層次，角色與靜物、與流動的物體都應當有層次。對王兆興這樣的人物，基本上是以動為主，有時，因為人物性格關係，儘量表現其沉著冷靜的一面，但是也要通過對他神態和形體的端詳和特寫，並注意捕捉到人物周圍動態的物體，以盡力滲透出這位身份特殊、武功高超，周鏇在鏢局和官府之間的人物複雜的內心世界。 煙的使用，風的使用也應當有設計。 在處理環境和氣氛的關係時，應當以渲染氣氛為主，環境次之，不要為了交待環境而交待環境。 多給觀眾一些在日常生活中往往看不到的角度，平視固然是習慣的角度，但是為精彩，準確，深刻、有創作性的的展現人物內心世界，展現人物之間矛盾和人與自然的衝突，攝像機應當多找新鮮的角度。攝像機的推拉搖移，都應當強化每一個戲劇場面的情緒、每一個人物的心境服務。 我拍戲多是大全景低機位仰拍，帶一半的天，人和景是對半的比例。然後通常直接就跳到人物大頭的特寫，這是我常用的手法。就算是人全景，我也會考慮到力度和氣勢，採用仰拍手法。一般平視的大全我覺得太單調，鏡頭沒有力量，很單薄。關於這些我都會請攝影師給於充分的重視。 總之，我們的拍攝意識要敢於走極端。
燈光
燈光要以全劇總風格為前提，有設計，有明暗，有層次，敢於切割，敢於取捨，但是要不露痕跡。 最有挑戰性的是一個景點，多方位多角度地拍，還要照顧到劇情，不能穿幫，不能讓觀眾發現是同一個地方，非常難拍，我們要突破常理，突破常規，甚至不講“理”，充分運用電影藝術特質所需要的近景、特寫來強化氣氛，刻劃人物，把環境劣勢變為優勢。外景
要充分考慮本劇的創作前提和藝術風格，因為大明朝的時代，宦官掌權，皇帝昏庸，百姓流離，生靈塗炭，又有錦衣衛在全國範圍內的勢力，因此這樣的政治氣氛，這樣的生存條件，把景為人服務，人在景之中，還原歷史，再現當年的總體氣氛（深刻、明亮、壯美、神秘等）毫不造作的捕捉進這部作品中來。美工
最後談談美工及服、化、道方面的情況。美工，再現與強化相結合。 再現，是尊重生活的真實，讓觀眾可觸可摸的看到劇中人生活的場景，從而產生認同和親切感。 強化，是電影人常說的，是夢境，是幻像，是日常生活中難以看見的場面，如鏢局、明朝牢獄、番賊、錦衣衛衛所等。如鏢局，要具備中國古代押鏢的狀態、樣式，歷史的厚重感；錦衣衛的牢獄，要突出陰森、可怕等。也因此我們拍谷家平安鏢局的時候，因為在無錫沒有找到合適的場景，只好轉到橫店將鏢局的戲全部整理出來進行集中拍攝。 制景，道具，要厚重，逼真。 服裝，要使每一件服裝都與人物的身份、所在的環境和所處的戲劇情境相吻合，注意劇中人身份和心態的變化，並相應設計人物的服裝。 化妝，此劇時間跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各種變化也大，一定要從人物出發，從人物搭配關係出發，設計出最能體現人物身份和情趣的髮式和面容。即使身份沒有過多變化的人物（如牛開山、谷平安、小師妹）也要在不變中找變化。
表演
演員和表演是我重點想談談的這是一個系列的數字電影，10部戲，算下來是20集的量，雖然單部都能夠單獨成立，但卻在整體劇情上是一個完整的段落，直到幾個主要人物（小師妹、車千戶、牛開山、谷平安）的紛紛離世，故事才慢慢地發展到終點。時間跨度並不長，但是劇情發展、起伏比較強烈，人物的身份，處境、心境和彼此的關係都有較大的變化，演員一定要梳理清楚自己人物的情感脈絡，搞清楚角色在每一場戲中的心態和心理背景，與對手的特定的關係。表演風格的把握：全劇強調戲劇性，在表演準確和以性格為依據的前提下，演員應當適應此劇戲劇風格。（衝突的濃烈，感情的碰撞）但是，這畢竟是一部武俠氣息和兒女情長的類型作品，所以，演員的表演還是有一個基本的出發點，這就是真實，自然，流暢。在這個基礎上，在表演準確，性格準確的前提下，演員可以尋找適度的手段，讓觀眾立刻清楚明了的看懂角色的每一個情感片斷和人物關係演變的痕跡。我所說的手段，是流露出來的手段，是一個一個符合人物心理邏輯的細節。（手勢，道具等） 我鼓勵演員有創作性的解釋人物，特別是善於把文學本的語言變化為符合人物性格、身份、心態的更生動的口頭語言，更鼓勵演員把語言變化為生動細節的畫面動作，鼓勵演員緊緊抓住關鍵道具來深刻外化角色的內心世界。（如谷平安對王兆興的一見鍾情、但王兆興的特殊身份卻又對他隱瞞，之後又出來個青梅竹馬的小師妹；王兆興臥底鏢局執行飛魚營並不合理的任務，而他的嫉惡如仇如何體現等）而這是很有挑戰性的一個工作。 對於每一個人物，當然是有設計的，在這裡不一一分析，但要講明一點，演員塑造人物，要緊緊抓住角色性格中的最獨特的、最典型，往往又是很矛盾的東西去發揮，發揮的淋漓盡致。這樣，你就有可能抓住角色的魅力。
演員介紹
吳奇隆，台灣影、視、歌三棲及製作人，人稱霹靂虎，霹靂鏇風，小虎隊成員之一。在影、視、歌多方面均有發展。王鷗，中國大陸女演員、模特。曾獲得2003年第四屆CCTV模特電視大賽全國總決賽最上鏡獎；中越友誼小姐大賽冠軍等榮譽。代表作品有：《女神捕之殺手無名》，《鳳舞天下》等。
