圖書信息
出版社: 四川出版集團，巴蜀書社; 第1版 (2009年10月1日)
精裝: 269頁
正文語種: 簡體中文
開本: 32
ISBN: 7807524731, 9787807524731
條形碼: 9787807524731
尺寸: 20.6 x 14.2 x 1.6 cm
重量: 358 g
作者簡介
高力，西南交通大學藝術與傳播學院教授。系中國作家協會、中國電影家協會、中國電視藝術家協會會員。在中文核心期刊上發表影視論文60餘篇；創作影視劇本150餘部（集）均發表、拍攝、播出。十餘次獲得全國及省級社科成果、文藝評論及影視作品獎一、二、三等獎。出版著作5部。
任曉楠，四川音樂學院戲劇影視文學系講師。2005年畢業於四川師範大學，獲文學碩士學位。2007年作為訪問學者赴北京電影學院從事伊朗新電影的研究工作。現從事電影歷史與理論、影視劇作理論的研究和教學工作。
內容簡介
《鏡像東方·紀實主義:從伊朗新電影到中國新生代》內容簡介：東西方文明的差異自古而然，東西方文化的交流與碰撞也由來已久。然而自西方工業革命興起以來，由於西方社會的發展速度和發展水平超過了世界其他地區，以致於在相當長的時期，不少東西方學人都把西方的科學技術、社會制度乃至生活方式視為衡量文明發展水平的標尺，把社會進步的理想目標定位於以西方發展模式為藍本的現代化，或以西方價值觀為基礎的普世文明。所謂西風東漸、西學東移，相當一批東方學人和政客也把工業化、信息化等現代科技進步看做西方文明的必然產物。
目錄
引言
第一章 伊朗新電影概觀
第一節 伊朗電影發展歷史
第二節 伊朗新電影代表人物——阿巴斯·基亞羅斯塔米
一、生平與創作
二、拍攝方法
三、題材與主題
四、風格特徵
第三節 伊朗電影的奇蹟家族：穆森和“馬克馬爾巴夫電影之家”
一、“馬克馬爾巴夫電影之家”的創作
二、紀錄“生存”的苦難
三、本土化和開放性
第四節 馬基德·馬基迪和他的兒童電影
一、生平與創作
二、題材選擇
三、“溫暖與詩意”的風格
四、情節性的敘事
第五節 巴赫曼·戈巴蒂——庫德族人的影像志
一、生平與創作
二、風格特徵
第二章 中國新生代電影概觀
第一節 中國新生代的創作概況
一、新生代的創作軌跡
二、電影觀念及創作原則
三、題材選擇：現代城市中的邊緣人
四、反傳統的敘事
五、音樂情緒與紀實尋求：新生代導演的兩個向度
第二節 體制外製片的第一人——張元
一、體制外創作的探索
二、現代藝術中的先鋒情結
三、“尋找”的主題意象
第三節 賈樟柯“個人化”的時代影像
一、賈樟柯的創作概況
二、“時間”和“空間”里的個人體驗與時代紀錄
三、紀實的鏡語
第四節 王超的符號化影像世界
一、冷靜的鏡頭語言
二、邊緣化的人物符號
三、宿命的主題
第五節 李揚“隱性”與“顯性”的紀實空間
一、人性黑暗的影像表達
二、影像構成：展示紀實的力量
第三章 跨文化的共同選擇——紀實主義
第一節 邊緣與主流：東方民族的歷史鏡像
第二節 潮流的潛蘊：紀實美學的當代表述
第三節 紀實的選擇：主流之外的風景
第四章 底層關注與視角選擇
第一節 人性的力量：平民視角與底層關注
第二節 視點的差異：“兒童”與“邊緣”
一、伊朗新電影中的兒童片
二、中國新生代的邊緣視角
第三節 生命的圓圈：伊朗新電影中的女性
第四節 邊緣的視域：中國新生代電影中的女性
第五章 日常生活敘事代替虛構故事
第一節 紀實與虛構
第二節 生活場景的真實描摹
第三節 伊朗新電影的單線敘事與“戲中戲”結構
一、簡約的單線敘事
二、“戲中戲”結構
第四節 中國新生代電影的碎片式拼接敘事
第六章 風格與個性
第一節 紀實與風格
一、偏愛長鏡頭
二、採用中遠景
三、啟用非職業演員
第二節 伊朗電影：明快的影調，生活的詩意
一、考究構圖層次與畫面比例
二、營造溫暖的光影與色調
三、注重自然音效與簡單配樂
第三節 新生代電影：灰暗的色調、生活的冷峻
一、灰色晦澀的畫面與強烈的明暗對比
二、快速剪輯與凌亂的時空結構
三、同期錄音與選取質樸自然的音樂音響
結語：全球化視野中的民族鏡像
一、亞洲民族電影的堅守與突圍
二、伊朗新電影與中國新生代電影的困境與抉擇
三、全球化語境下中國紀實電影的未來空間
參考文獻
後記
