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銀紐絲，山東地方風格的箏曲，與另外一首山東琴書曲牌《大銀紐絲》雖曲名相近，實則大相逕庭。此樂曲清新淡雅、音韻平和。相關內容
《銀紐絲》是來自山東琴書曲牌里的古箏小曲。山東琴書據今已有兩百多年的歷史了，這種民間說唱藝術在當地曾經十分流行，山東不少民間器樂都受其影響，古箏也不例外。山東派箏曲除結構規範的“八板體”箏曲外，有不少曲目都是由山東琴書(南路)音樂演變而來。古箏作為山東琴書的伴奏樂器，原本並不獨立，是藝人們在長期的藝術實踐中把琴書的前奏、間奏曲《降香牌》、《天下同》等曲牌，《疊斷橋》、《鳳陽歌》等唱牌經過不斷磨鍊而器樂化，形成了今天山東箏曲的一部分保留曲目。 作為傳統風格的箏曲，這首小曲在按顫技法上並無太多特色，它的特點在於右手的運指上，通篇的“大撮”把傳統北派箏的八度彈奏模式發揮到了極致，加之後半拍十六分音符的托劈，構成這首難得的山東箏曲彈奏技巧練習曲。這首小曲在演奏方法上不做太多提示，大家只要注意“大撮”是用指、腕用力即可，而無需太多力的參與。尤其是大臂不要過多主動發力，以免動作過大影響速度。十六分音符的“托劈”，建議最好使用大指小關節作為力源，以山東箏技“大興小附，重發輕隨”之法，彰顯魯派箏曲剛勁質樸，纖巧流暢之妙。
歌曲名稱及演唱人
歌曲：銀紐絲歌手：鞠秀芳
流派：華語流行 一更里思夫過黃也么昏，思量年少俊卿卿。好傷心，緣何撇我赴幽冥。奴身獨自苦，帶影共三人。想親夫，真箇心腸硬。空房孤守，誤我青春。痛斷肝腸，淚珠也傾。我的夫啊，我愛卿卿，又把卿卿恨。
二更里思夫月上也么階，當初指望永和諧。淚盈腮，撇奴獨自好難捱。羅衾空半幅，繡枕半邊歪。淚珠兒濕透了香羅帶，翻來覆去好傷懷。痛的夭亡，我命也乖。我的夫啊，我帶孤辰，命把孤辰帶。
三更里思夫月正也么明，猛然夢裡遇親親，放悲聲，懷中摟抱訴衷情。離愁腸萬結，未語淚先傾。正綢繆，忽被鐘聲震，醒來仍自擁孤衾。桌上的殘燈，乍暗也明。我的夫啊，我傷情，真箇傷情悶。
四更里思夫月轉也么西，翻身側耳聽雞啼，好孤淒，羅幃寒氣逼香肌。他人鸞鳳合，我獨子規啼。悶殺了奴，受這孤單罪，思量轉痛轉傷悲。就是那螻蟻，也效于飛。我的夫啊，我為誰來，卻把誰來為。
五更里思夫天色也么明，無眠整夜斷人魂。恨夫君，為伊苦守也無因。貞節雖有，難輪到我身，倒不如轉嫁圖歡欣。那時節，攜手赴鴛衾。被底的風流，樂殺也人。我的夫啊，恨憑君，憑君恨。
五更已罷天將曉，日上三竿了。對鏡理容妝，嘆我青春小，細尋思，還去做新人好。
連結——演唱者資料
鞠秀芳
1957年在莫斯科舉行的第六屆世界青年聯歡節民歌比賽中，鞠秀芳以現代科學發聲技巧，完美詮釋出《五哥放羊》、 《走西口》 、《蘭花花》等中國傳統民歌的神韻，一次次撥動所有聽眾的心弦，奪得金質獎章，成為靖江籍第一位榮獲國際比賽金獎的歌唱家。 鞠秀芳，女，1934年3月出生於生祠鎮鞠家埭，後隨父母在蘇州長大。自幼受母親影響，喜愛唱歌並諳熟許多江南民歌小調。1949年，鞠秀芳考入蘇州國立社會教育學院藝術教育系音樂組，開始學習聲樂，次年考入上海民族音樂學院聲樂系，從此開始了她在藝術生涯中的艱苦探索。鞠秀芳在賀綠汀院長、周小燕教授和丁喜才先生的支持和鼓勵下，在民族聲樂藝術道路上孜孜以求，努力開拓，終於以1954年灌制的第一張榆林小曲《五哥放羊》，給予人們新穎的民歌藝術體驗，得到廣泛的稱讚和肯定。1956年在北京舉辦的首屆全國音樂周上，鞠秀芳演唱的《走西口》再受好評，獲得青年優秀歌手的稱號。
1956-1958年，鞠秀芳在攻讀研究生期間，從古典戲曲、文學及古琴弦歌中廣泛汲取營養，不斷提高自身的藝術修養，逐步形成自己融會民族文化傳統與現代科學發聲方法為一體，既有師承、又有創新、不拘一格的獨特藝術風格，成為新中國音樂高等學府培養的第一位演唱民歌的歌唱家。
1958年，鞠秀芳開始從事聲樂教學工作，參加了上海音樂學院民族民間演唱專業的籌建，後任民族聲樂專業教研組組長、聲樂系副主任，為民族聲樂的教學積累了豐富的經驗，做出積極的貢獻。鞠秀芳現任上海音樂學院聲樂系教授，為中國音樂家協會會員，上海音樂家協會理事。
幾十年來，鞠秀芳致力於民族聲樂的創新和發展，取得的成就得到中外專家和同行的肯定，其名字和業績被編入《音樂家手冊》、《中國音樂家詞典》、《世界華人文學藝術界名人錄》等多種文獻資料。由鞠秀芳蒐集、整理、改編和演唱的數以百計的中國民族聲樂作品，更是她奉獻給人們的一筆寶貴的精神財富，給人留下悠遠久長的回味。
