金麻雀獲獎作家文叢·馮驥才卷:快手劉

《金麻雀獲獎作家文叢·馮驥才卷:快手劉》主要內容簡介:中國小小說30年心血結晶,23位名家殿堂級作品,精短文學的至高水準,值得一生珍藏的經典文叢。由馮驥才編著的《金麻雀獲獎作家文叢·馮驥才卷:快手劉》為金麻雀獲獎作家文叢之一。《金麻雀獲獎作家文叢·馮驥才卷:快手劉》收錄了快手劉,黃球衣,獻你一束花,捅馬蜂窩,富人區,選主席,花臉,多活一小時,長衫老者,老頭們的電視機,西式幽默,勇士,胖子和瘦子,狼牙棒,我警告我,喝啤酒,耗子,過去是我的,表演掃地……

基本介紹

內容簡介

《金麻雀獲獎作家文叢·馮驥才卷:快手劉》:眾所周知,麻雀雖小,五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”,是因為它生存能力極強,有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬,天涯海角,處處可見其靈動活潑的身影;啼鳴說不上婉轉,卻是內心的歌聲;離人間煙火最近,卻又不願被關在籠子裡,是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞,言近旨遠。
《金麻雀獲獎作家文叢·馮驥才卷:快手劉》主要內容為蘇七塊,刷子李,大回,泥人張,認牙,藍眼,酒婆,死鳥,馮五爺,好嘴楊巴,張大力,蔡二少爺,背頭楊,青雲樓主,小達子,小楊月樓義結李金鏊,劉道元活出殯,絕盜,巧盜……
馮驥才的小小說寫作為小小說這種新興文體注入了極大的活力。他的這組小小說獲獎作品,具有深厚的民族文化底蘊,猶如一幅幅精雕細刻的民俗畫,多為廣大讀者津津樂道,堪為當代小小說名篇。用“言近旨遠,大義微言”來形容是毫不過分的。馮驥才小小說刻畫人物非常成功,其筆下人物一半是舊天津的三教九流,一半是當代生活中的人。無論寫今述古,皆娓娓道來、纖毫畢見,一人一個性,無臉譜化之形,無概念化之嫌,栩栩如生、呼之欲出。
——金麻雀獎頒獎辭
中國小小說30年心血結晶,23位名家殿堂級作品,精短文學的至高水準,值得一生珍藏的經典文叢。

作者簡介

馮驥才,浙江寧波人。中國當代作家和畫家。1942年生於天津。文革間飽受磨難,做過工人、業務推銷員、教師等,是文革後崛起的“傷痕文學運動”代表作家,八五年後以“文化反思小說”對文壇產生深遠影響。已出版各種作品集近百種,其中《啊》、《雕花菸斗》、《高女人和她的矮丈夫》、《神鞭》、《三寸金蓮》、《珍珠鳥》、《俗世奇人》等均獲全國文學獎。《感謝生活》獲法國“女巫獎”和“青年讀物獎”,並獲瑞士“藍眼鏡蛇獎”。由《炮打雙燈》改編的同名電影獲“夏威夷電影節”和“西班牙電影節”獎。作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、西等十餘種文字,在海外出版各種譯本四十種。現任中國文學藝術界聯合會副主席,中國小說學會學長,中國民間文藝家協會主席,天津大學馮驥才文學藝術研究院院長,並任國際民間藝術組織(IOV)副主席,中國民主促進會中央副主席,全國政協常委等職。

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馮驥才的小小說寫作為小小說這種新興文體注入了極大的活力。他的這
組小小說獲獎作品,具有深厚的民族文化底蘊,猶如一幅幅精雕細刻的民俗
畫,多為廣大讀者津津樂道,堪為當代小小說名篇。用“言近旨遠,大義微
言”來形容是毫不過分的。馮驥才小小說刻畫人物非常成功,其筆下人物一
半是舊天津的三教九流,一半是當代生活中的人。無論寫今述古,皆娓娓道
來、纖毫畢見,一人一個性,無臉譜化之形,無概念化之嫌,栩栩如生、呼
之欲出。
——金麻雀獎頒獎辭

圖書目錄

上篇 俗世奇人
蘇七塊
刷子李
大回
泥人張
認牙
藍眼
酒婆
死鳥
馮五爺
好嘴楊巴
張大力
蔡二少爺
背頭楊
青雲樓主
小達子
小楊月樓義結李金鏊
劉道元活出殯
絕盜
巧盜
下篇 眾生故事
快手劉
黃球衣
獻你一束花
捅馬蜂窩
富人區
選主席
花臉
多活一小時
長衫老者
老頭們的電視機
西式幽默
勇士
胖子和瘦子
狼牙棒
我警告我
喝啤酒
耗子
過去是我的
表演掃地
鮮活人物的塑造方法——馮驥才小小說創作論

序言

小小說不小
馮驥才
有一次,某報一位編輯約稿時說,如果你太忙,寫篇小散文——或者一篇小小說也行。
我則笑道:最難寫是小小說。小小說往往有時間也不一定寫得出來。
問日:為什麼?
答日:小小說不是短小說。
就像一隻老鼠不是一頭牛的蹄子;一輛獨輪車不是汽車的一個軲轆;一支鋼琴短曲不是一首交響曲的一個片斷。
它是獨立的、藝術的、有尊嚴的存在。
它有非常個性化的規律與方式。比起長中短篇,它更需要小中見大,點石成金,咫尺萬里,弦外之音。正像好的中篇縮寫成的梗概不會是好短篇那樣;好的短篇縮寫成的梗概也不會成為好的小小說。
那么,反過來說,正像好的短篇不能拉長為好的中篇那樣,好的小小說也不可能拉長為好的短篇。
決不能說小小說是最短的短篇。
小小說是一種“多一個字也不行”的小說。
一篇小小說,在胎中——醞釀中,就具備小小說自身的特徵與血型了。
它不是來自生活的邊邊角角,而是生活的核心與深層。它的產生是紛紜的生活在一個點上的爆發。它來自一個深刻的發現,一種非凡的悟性和藝術上的獨出心裁。
它的特徵是靈巧和精練;它忌諱的是輕巧和淺顯。巧合和意外是它最常用的手段。但成功與失敗在這裡只是一線之隔,弄不好就成了編造與虛假。由於它與生俱來的“軟肋”是篇幅有限,所以,它所追求的最高境界是意味無窮。所以,結尾常常是小小說的“眼”。
小小說是以故事見長的,但小小說不是故事。要想區別於故事,一半還要靠文本與文字上的審美。在這一點上,每個人都可以極力發揮自己,因為藝術的空間都是留給個性的。
面對著那些藝術性極強的小小說,比如《聊齋》中的名篇或是歐·亨利的《麥琪的禮物》,我不但說“小小說不小”,還要說:小小說完全可以成為大作品;珍珠雖小,亦是珍寶。

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