金庸古龍，原名熊耀華，著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師。他在1969年創作了一部先有劇本後有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛讚賞。古龍與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。他的武俠小說創作理念是“求新求變”，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐，他為“武俠美學”理念的形成與“武俠文化”的推廣作出了巨大貢獻。古龍為人豪氣乾雲，俠骨蓋世，才華驚人，他以豐富無比的創作力，留下了70多部精彩絕倫、風行天下的武俠巨作，影響巨大，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新
金庸古龍，可以說是武俠小說這片天空的南辰北斗，相映生輝。兩人作品和風格的比較，似乎是武俠小說愛好者永遠的話題。
金庸擅長描繪場面，於氣勢宏大處愈見功力；古龍善於營造氛圍，於撲朔迷離處愈見奇巧。寫大場面，是金庸的特長，人數越多，門派越多，陣營越亂，情況越複雜，關係越交錯，金庸的故 事描寫越是遊刃有餘，情節推動越是驚心動魄，最典型的例子是《倚天屠龍記》中的光明頂之戰，金庸寫來舉重若輕，令人讀來不由目眩神馳。表現情境，是古龍的特長，似乎是平淡的景物和人，經古龍寥寥數筆寫來，平添了無盡的意味，使人如臨其境，尤其是蘊含著隱秘的場景、人物，更使人有毛骨悚然之感。 古龍之作，森森然有鬼氣；金庸之作，浩浩然有俠風。古龍在神秘的、未知的方面大加渲染，全力吸引人們對恐怖事物的好奇，他十分了解讀者的心理活動，運用各種已對人類形成心理定式的意象加以引領，使讀者於不知不覺中進入一個神魔共舞的王國。金庸講究大氣，極力鼓舞英雄風度和豪邁氣派，又通常設計多種曲折，讓這種氣概歷經磨難，受盡壓抑，反覆衝突，終於一朝得以伸張，使讀者揚眉吐氣，與書中主人公一樣，頓生縱橫天下、捨我其誰之感。
金庸筆下人物，個性鮮明，栩栩如生；古龍筆下人物，不重具體，虛實相生。在人物的描寫上，金庸對次要人物，不無類型化的安排，對主要人物，則力求形神兼備，展現人物性格。古龍的早期作品，對人物類型化的描寫較多，成熟期作品則獨出心裁，專用出人意料之筆，細節描寫雖常無一字，整體形象卻呼之欲出。
金庸之作，中間高潮處尤為精彩；古龍之作，結尾收篇處最具匠心。金庸小說的情節如錢塘江潮，推波逐瀾，層層遞進，直至轟然拍岸，掀起軒然大波，餘波蕩漾，也便終局。古龍小說則通常分成若干個環節或小故事，獨立成章，每處收尾都精心安排，意味無窮。
古龍之作，或玄之甚矣而隱實；金庸之作，或諧之過矣而失莊。這是兩人的缺點了，古龍有的小說寫得過於神秘，千頭萬緒，撲朔迷離，在令人眼花繚亂之餘，竟然忘了關鍵之處何在，中心人物是誰，比較典型的例子是《血鸚鵡》，一般人都要讀得迷糊，當然，這也許與他人代筆有關。金庸的幽默感很強，經常讓人物鬧些笑話，增強了作品的可讀性，可有時玩笑開得過了頭，成了推動故事進行的主要因素，就不恰當了，這種因為玩笑產生的偶然，過於缺乏意義，很多事件回過頭來，竟然源於一些可有可無的玩笑，讓讀者不由不覺得上當受騙，《笑傲江湖》裡面，令狐沖的那一群怪朋友就鬧得太過頭了；有時在不適當的時候東拉西扯，影響了與中心情節相應的氛圍，沖淡和削弱了主題，比如在《天龍八部》中，丐幫頭領在一起討論長老被害的重大事務，這時候譚公、譚婆來一通插科打諢，實在太沒意思。
對古龍來說，賭、酒和女人；對金庸來說，情、義和野心，是兩人小說中的重要元素。古龍筆下的人物，大都酷愛賭、酒，對女人情有獨鍾，他本人對這三種元素極有心得，因而寫起來揮灑自如，出神入化，使其成為小說情節的動力和內容的關鍵。金庸小說專注於重大的主題，牽涉民族、幫派、家國，親情、友情、愛情糾纏，權力、財富、欲望交織，融於宏大的歷史背景，構成壯麗的人生和社會畫卷。
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