人物歷程
1986-1991年，在上海音樂學院音樂學系就讀大學本科，獲學士學位。
1991-1993年，直升研究生在上海音樂學院音樂學系攻讀碩士學位，師從趙佳梓教授，獲碩士學位。
1993至今，在上海音樂學院音樂學系從事中國傳統音樂理論、傳統音樂與當代社會、中國音樂美學研究。並作為學院學科梯隊成員參與多種相關學術研究與學術活動。
教授課程
音樂學寫作（本科、研究生），中國傳統器樂概論（本科），中西音樂美學概論（本科），中國音樂（本科）傳統音樂與當代社會（本科），中國傳統音樂（本科），中國音樂美學（研究生）等。
研究領域
中國傳統音樂、20世紀中國傳統音樂、當代社會語境中的中國傳統音樂，中國音樂美學研究。
科研課題
轉型期的中國傳統器樂音樂文化現象分析（上海市教育委員會科研創新項目：人文社科類一般項目），20世紀上海民族室內樂發展研究（（上海市教育委員會科研創新項目：人文社科類一般項目），江南禮俗中的十番鑼鼓音樂調查與研究（上海高校人文社科重點研究基地“中國儀式音樂研究中心“項目）等。
專著與主要論文
專著：《中國音樂鑑賞》（郭樹薈 著，上海人民美術出版社，2009年10月出版）；
《中國傳統音樂導學》（黃允箴、王璨、郭樹薈 合著，上海音樂學院出版社，2006年10月出版）。
主要論文：《中國傳統音樂中的特殊音色探微》（《藝術學》台灣1994年第2期）；
《傳統與現代的融合——評香港“21世紀國際作曲大賽”銀獎作品《泣顏回》（《人民音樂》2000年第8期）；
《來自絲綢之路的迴響——楊立青的中胡與交響樂隊《荒漠暮色》初探》（《音樂藝術》2001年第1期）；
《2003台灣國際作曲比賽”大陸獲獎作品研究》（《香港·2003華人作曲家音樂節研討會論文集》）；
《詩境 意境—<唐詩四首—為女高音、打擊樂與鋼琴>初探》（《音樂藝術》2004年第1期）;
《中國音樂與當代社會》（《解放日報》2004年12月26日第四版面）；
《單音”營造的創作手法與音樂精神—關於秦文琛的<際之響>》（《人民音樂》2005年第1期）；
《從民間到專業化改編與創作中的竹笛藝術》（《音樂藝術》2006年第2期）；
《對古琴音樂美學思想特徵的再認識》（《中國美學研究》2006年第1期）；
《探索與困惑—上海地區20世紀下半葉的民族室內樂為我們帶來了什麼？》（2007年《音樂藝術》第4期）；
《喚起聲音的記憶—音聲構成的生態美學與表現意義》（《音樂研究》2011第3期）；
《轉型期的中國器樂專業音樂與當代社會發展現象分析》（《音樂藝術》2011年第1期）；
《當代語境下的中國民族器樂獨奏音樂——傳承與創作雙向路徑與解讀》（《星海音樂學院學報》2013年第1期）；
《規約 感知 想像——以陸春齡、閔惠芬二度創造的審美取向為例》（《南京藝術學院學報》2014年第1期）；
《沈知白先生學術思想與歷史價值的再認識》 （《星海音樂學院學報》2014年第1期）；
《歷史遺音：在尋找與過程中——江南禮俗中的十番鑼鼓音樂調查與研究敘言》 （《音樂藝術》2014年第4期）；
《琴音滄海：一種緣分、二種敘事——為閔惠芬先生而寫》 （《黃鐘》2015年第2期）；
《相生、相偕、相合——秦文琛嗩吶協奏曲<喚鳳>的再思考》 （《樂譚——“新譯杯”中國民族管弦樂（協奏曲）獲獎作品評析》（第二集），人民音樂出版社，2014年2月出版）；
《郭文景《<竹枝詞>作品中的新傳統主義美學情懷》 （《樂譚——“新譯杯”中國民族管弦樂（室內樂）獲獎作品評析》（第四集），人民音樂出版社，2016年4月出版）；
《融合與分離：主奏樂器在樂種中的藝術經驗性體現—以絲竹樂、弦索樂為例》 （《中央音樂學院學報》 2016年第3期）等，在研究文集與國核心心期刊上公開發表論文30餘篇 。
