人物履歷
起步時期
1985年 安徽汽車運輸技術學校工作，歷任教師、工作人員。
1990年 以優異的成績考入中央工藝美術學院(清華大學美術學院）
師從陳漢民、余秉楠、王國倫、何潔、吳冠中、張仃、吳冠英、馬泉、陳雅丹 、羅真如、劉巨德、華鍵心、王小飛、侯德昌、權正環、中西原男（日）、陳丙章（新）等著名教授，在校期間全面學習和掌握了設計與繪畫藝術知識和技法。在校期間歷任班長，並榮獲三好學生，優秀團員稱號。
1992年 作為老師的助理，參與設計了全運會花車，並在開幕式中使用。
成名階段
1993年 設計中國申奧宣傳效果圖，在蒙特卡羅申奧中使用。同年設計的封面作品發表於1993年10期《美術》雜誌，10月深入川西和雲南寫生。
1994年 設計作品被《中國包裝》雜誌第7期選為封面作品，同年包裝作品發表於《中國出口商品包裝》雜誌第4期，同年招貼作品入選為世婦會海報，並在會議期間使用。
1994年 榮獲中央工藝美術學院學士學位。以優異的成績畢業。進入中國國際貿易促進委員會從事中國對外展覽設計工作。
1995年 8月獨立設計法蘭克福秋季禮品展中國館。同年受中國國際貿易促進委員會委託在德國多塞爾多夫考察多家國際著名展覽公司並進行業務交流。
1996年 4月設計新加坡博覽會中國館途經香港拜訪今日圖片香港公司。10月設計智利博覽會中國館並考察了當地土著藝術，期間參加了中國住智利使館招待晚會，歸國途經美國洛杉磯、邁阿密考察。
1997年 榮獲96年度優秀公務員稱號。4月獨立設計義大利米蘭裘皮展博覽會中國館，並參觀米蘭大教堂、佛落羅倫薩大教堂、首次參觀米開朗基羅雕塑。10月設計南非中國貿易展，並在現場接受人民日報採訪，刊登人民日報11月6日10版, 11月設計印度孟買國際貿易展中國館並考察孟買展館情況。
1998年 榮獲97年度優秀公務員稱號，1月設計美國拉斯唯加斯消費類電子展貿易展。5月設計巴西聖保羅國際服裝展中國貿易展。7月出任2000年漢諾瓦世博會中國館主設計師，8月考察1998葡萄牙里斯本世博會，並赴漢諾瓦考察中國館場地。同年創辦個人設計工作室。 同年《作文趣話》《思想的本性》榮獲第五屆全國書籍裝幀藝術展覽優秀作品獎。同年創辦個人設計工作室。
1999年 論文《設計--尋求有效的視覺傳達價值》刊登現代廣告1999年5期。同年整體設計新華社《人居》雜誌創刊號。設計教育部百所所人文基地標誌。同年創作丙烯畫作品《狀態》。
2000年 整體設計大型文獻畫冊《抗美援朝》。設計北京王府井北方佳苑酒店（四星）整體形象。設計銀星大酒店(五星）（烏魯木齊、庫爾勒)標誌、山東東營賓館整體形象。
2001年 陪同妻子遊學英國，期間赴英國鄉村、及蘇格蘭高地採風。同年設計APEC中國的廣告刊登在美國《TIMES》雜誌。
2002年 受中國銀行委託整體設計中國銀行大型文獻畫冊《中國銀行紙幣圖集》。設計文獻圖書《海軍雄風》。
2003年 受荷蘭皇家殼牌公司委託設計殼牌中國的宣傳品，受美國coollava公司委託進行本土形象設計。
2004年 設計哈爾濱龍門大廈（四星）整體形象。設計中國民航報宣傳品。
2005年 當選為中國包裝聯合會設計委員會全國委員。2月山西平遙採風。5月山東半島寫生採風，期間拜訪好友山東輕工學院設計系夏侯春花老師。同年設計牡丹江金頂國際大大廈（四星）整體形象。
2006年 黃山、徽州、蘇州、杭州寫生採風，同年創作丙稀畫作品《徽州村落》。設計中國人民大學信息資源管理學院標誌，設計中國人民大學國際關係學院院慶宣傳品。
2007年 內蒙錫林郭勒寫生採風創作油畫作品《烏蘭布統壩上》，同年設計在法國舉辦的《中歐論壇》標誌。研究學習黃賓虹山水技法。
2008年 廣西寫生採風，期間接受梧州市人民廣播電台直播訪談節目。同年整體設計中宣部《時事》雜誌高中版。中牧集團產品宣傳套裝設計。
2009年 全國政協陳列室整體展示設計，期間接受賈主席視察，並榮獲好評。
2009年 應邀參加“視記50-陳漢民教授從教50年設計作品展”開幕式。
2010年 中國人民大學電子信息資料中心logo設計。
2011年 應邀設計清華大學百年校慶校史展國家領導人參觀部分展示和清華大學百年校慶科研展平面設計，以及清華大學百年校慶科研成就大型畫冊設計。
欣賞徐悲鴻
參展
欣賞徐悲鴻作品無意中看到徐悲鴻藝術大展的訊息，怎能錯過，聽說展覽非常的火熱，休息日參觀的人群排很長的隊，很能理解，這么好的展覽還免費參觀，在現階段實屬難得，立刻搜尋一下，展期到4月10日，還好又延期了一段時間，還有幾天。其實展覽的訊息很早之前就知道，只是沒有在意展期，第二天，早早趕到炎黃藝術館，領了免費的門票。
欣賞
裝飾畫作品上午人很少，看了簡介之後，便一一欣賞，裡面有80多幅畫作，有很大一部分作品是大家熟悉的，分為素描、油畫、人物、動物、山水花鳥等不同的分廳，有《馬與馬夫》、《女人體》《簫聲》、《自畫像》、《愚公移山》、《九方皋》、《群奔》、《立馬》等。還有一些雄師，雞，花等沒有看過的國畫，首先看了早年的素 描，這部分大都是在法國時期的作品，畫的很嚴謹，準確，《女人體》小時候就在書上看過，原來以為是幅大畫，這次看到原來是比四開還小的習作，應該看到寫實能力有很大的提高。接著的油畫部分人物部分基本以寫實為主，面部依然很嚴謹，不過有些有些全身的造型不太準確，風景的色彩可以看到印象派的風格，之後看了著名的《群奔》等馬的國畫，這些是非常精彩的，用中國的水墨，著筆不多，即可畫出栩栩如生的動態十足的造型，造詣可見高深，同時畫的雄獅、鷹等同樣精彩，從動態的表現上，可以看出徐悲鴻內心的抱負和意氣風發。樓上的《愚公移山》、《九方皋》等是徐悲鴻最經典的繪畫大作，畫幅大，氣勢磅礴，用國畫的表現手法繪製，這其中可以看到嚴謹的寫實手法，畫中的人物是以人物模特寫生為基礎，同時光影也套用其中，中國傳統國畫是不注重這些，而徐悲鴻在用完全寫實的手法，邊緣水墨構線，結構用明暗色彩寫實表現，看起來是西方寫實主義油畫和中國傳統國畫的結合，自然、生動、毫不生硬。
思考
也許這就是展覽中提到所謂的回顧與前瞻，開創了中國繪畫的新的表現手法。聯想到之後的吳冠中先生的繪畫，把中國畫和西方的繪畫結合更近了一步，用油畫的介質表現了中國繪畫的水墨特徵，同樣發展了中國繪畫的進一步的發展。在此意義上徐悲鴻是中國美術史上承前啟後，繼往開來的一代宗師。
