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訪談語錄
台灣資深設計師邱春瑞的設計作品已經走出台灣，華麗轉身將台灣大易國際事業分身於2005年的深圳邱春瑞設計師事務所。在競爭激烈的室內設計行業市場中，我們誠信、理解、真誠、堅持。立足於深圳這個設計之都，發展的觸角已延伸至國內房地產行業規範發展的城市，在短短的時間裡，成功設計了成都、重慶、南京、長沙、南寧、烏魯木齊、三亞等多個城市一線房地產開發商的銷售中心、樣板房和商業街、酒店等各種類型風格的空間，而這些作品在業內和項目當地都受到很高的評價。
公司成立五年來，我們以作品為載體蔓延全國，在與各大發展商的合作中得到了更多的發展空間，累積了豐厚的經驗，目前正按計畫逐步開拓國外潛力市場。公司在增強自身實力的同時，我們積極和其他行業合作，不斷建立與建築設計相關行業之通路，讓公司理念伸至更寬更廣的天地。作為設計公司，能夠用作品去表現空間、光影和色彩的關係，又能結合房地產開發商定位客群群給予銷售方面的幫助，才是真正體現藝術魅力和策劃能力的緊密結合，也才是公司為房地產商服務的根本精髓所在。
“為每一個志同道合的業主量身定做來設計。”這是邱春瑞設計師事務所全體員工於室內設計事業上一直在堅持、也將繼續的風格，也正是邱春瑞優勢的核心理念。
邱春瑞：為志同道合的業主“量身定做”來設計
這是一個有稜有角有堅持的台灣設計師，從業二十年仍未被打磨圓滑。
他始終堅持為志同道合的業主做原創的設計，並認為設計一定是量身定做——
“我這輩子不可以靠設計賺錢……我找我志同道合的那一碗飯來吃。”
“錢多錢少其實都一樣，買700平米的豪宅跟70平米的房子，睡的床都一樣大。”
“不是沒看過的東西就不能做，看過的還叫設計嗎？那叫抄襲。”
“當你把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少你要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。”
如果我們隨波逐流的話，只是會被貼上一個台灣人的標籤，意義不大。
邱春瑞的履歷表看上去多姿多彩，報社的特約插畫家、記者、各大設計機構的設計師，到創立自己的公司，從台灣擴展到內地市場……
建築系畢業的他早年在報社、電視台工作過三四年，看多了演藝圈的光怪陸離和各種派系之爭，覺得這並非自己的興趣。後來發現室內設計很有意思，周期又比建築短，於是轉回了半個本行，做了室內設計師。
雖然有建築學的基礎，但也要從頭開始一點一滴學，從認識每一種材料，到畫施工圖，兩三個月之後，初露鋒芒的邱春瑞就能自己主持案子了。漸漸地，對於自己的事業，他開始積極、有計畫地打牢根基。比如，他會專門去找一些雜誌上介紹的設計大師，然後進他們的工作室上班。憑藉紮實的手繪功夫和創新的設計理念，通常情況下他都能順利獲得機會。
其實從台灣來內地，選擇深圳這座城市邱春瑞也經過了一番斟酌。那時候上海是很多台灣設計師進入內地的首選，但大家的風格差不多，相對而言機會就比較少；而深圳則是香港設計師多，競爭更加激烈。香港與台灣的設計差別很大，香港的設計作品多華麗，而台灣設計師重文化底蘊，兩者一碰撞，常常是香港設計師更受業主的青睞。邱春瑞覺得，雖然深圳的競爭同樣激烈，但自己一個台灣設計師被眾多香港設計師包圍會很突出，也許會獲得另外的機會，所以最終做了這個決定，將深圳作為開拓內地市場的首個戰場。
是深圳，又為什麼是在遠離中心區的蛇口別墅區辦公？記者對這一點頗為好奇，去過不少設計公司，邱春瑞的公司環境最為特別——這是一棟兩層獨棟別墅，臨近海邊，門口一排高大的玉蘭花樹常有清脆的鳥叫聲陣陣，後面花園樹上的鳳梨蜜已經開始成熟，完全遠離鬧市。對此，他說，因為我們不喜歡扎堆，而且環境非常好，思維可以放得很開，也不會有很多雜念，不用去跟很多人打交道。遠離市場、遠離主流的邱春瑞很喜歡畫畫，每個案子一定自己親自去畫。“我是不玩設計就會死的人。”他的表情讓人看到他對設計的真誠。
他清楚自己的定位並非是主流，“如果我們隨波逐流的話，只是會被貼上一個台灣人的標籤，意義不大。如果我們在這裡辦公，願意跑這么遠來的客戶，我們覺得你是有誠意的。”
再怎么爛的空間都有辦法配合、整理出一個業主需要的作品，絕對都有辦法。
因為室內設計行業在中國的發展歷史比較短，所以現階段的很多室內設計師是從建築、美術等科系轉入而來，專業的側重常常令他們對室內設計的理解和表達方式也迥然不同。邱春瑞說，最初在學校學到的建築理論對自己做室內設計的影響很大。
有的設計師喜歡用新材料表現造型上的美感，而建築科班出身的邱春瑞，第一位考慮的則是空間感。在他看來，做室內設計首先要懂得空間的構成，建築的梁和柱是一定不能“欺負”的。現在的大多數設計師或者業主為了美觀，常常將梁隱藏起來，而邱春瑞從來不，他會讓梁與天花板融合得很好。他覺得，這是對建築、對環境的尊重。
邱春瑞很擅長用比喻，讓即使是外行的聽者，對於設計都能有形象的理解。他說，建築是一個裝人的容器，如果是辦公樓，它是在裝“工作”，設計就要符合工作的流線，如果是住家，就是在裝“生活”，設計要考慮如何讓人們生活得很舒服。比如從窗外看出去有一片森林，整個森林是拿不進來的，但可以借用畫框效果把它帶進來。而到了售樓處就是在裝“賣場”……每個空間都有自己不同的作用，就要做出不一樣的特色來。他始終強調的是，一定要先去了解建築，才知道空間要怎么分布。
“再怎么亂的空間都有辦法配合、整理出一個業主需要的東西，絕對都有辦法。”設計師不能只一味地用裝修的手法，當用一些比較“空間”的手法去處理的時候，你的手段就會高明很多，而且不露痕跡。
沒有什麼主義這些分法，又不是《天龍八部》，又不是《笑傲江湖》，說我是崑崙派華山派。
前幾年，各種主義、風格常常充斥在媒體報導和設計師的自我標籤中，現在，業界已經越來越少地提到這種種的分門別類，大多數設計師也不再願意將自己歸於某一類中去。剛來內地的時候，邱春瑞經常聽到有人自稱是什麼主義，很是不習慣。他笑說，這又不是《天龍八部》，又不是《笑傲江湖》，說我是崑崙派華山派。
邱春瑞認為，所謂的主義，並不是你的派別，而是你的思想的一種主軸。在理論上來講，“主義”是一種便於歸納的方法，它是在判斷你的行為模式，然後再根據行為模式來做下一步的發展。如果有這種理論基礎，你可以藉助它去做你想做的事情。
“但是如果你去問梵谷他是不是印象派，他一定說不是。那是後人要研究這種藝術的走向的時候，依靠他的行為模式給他歸的類。”
當你把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少你要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。
十五年前是台灣的室內設計行業發展最旺盛的時期，從台灣的鼎盛時期走過來，到正在迅速發展的內地，邱春瑞始終堅持走原創的路。拿來主義也許是一種快速賺錢的方法，但是他覺得，堅持原創的路會走得更遠，“可能等到有一天再回過頭來看，我們已經超越他們很多了”。
邱春瑞說，其實工作的兩個方面——成就感、賺錢都很重要，但是成就感要擺在第一位，因為它是你明天的動力。“當你把賺錢放在第一位，自己都沒成就感了，誰要給你鼓掌？至少你要自己給自己鼓掌的時候，別人才會給你鼓掌。”
錢買不來的除了成就感，還有口碑。談到這一點，邱春瑞也頗有些自豪，朋友、業主都認同他是一個堅持做原創的設計師，“錢多錢少其實都一樣，買700平米的豪宅跟70平米的房子，睡的床都一樣大”。
他並不急於擴張，也不急於成名。公司到內地才第四年，還有很多時間去慢慢做，而且，跟大牌的設計師比，邱春瑞覺得自己還很年輕。一年二十個售樓處的項目，這個數量與很多公司比並不算少，但也不算多，總之在邱春瑞公司，每一個出品的項目都一定是原創。正如他所說，我們選擇了一條最難走的路，但是它將來發光的機會也是最大的。
設計不是把書一翻，說“我就要這個”，“量身定做”才叫設計。
在台灣的時候，邱春瑞主要做酒店設計，進到內地市場後跟一些志同道合的房地產商合作，做了很多成功的售樓處和樣板房項目。
因為是建築科班出身，邱春瑞的作品有很明顯的建築味，很多人說他的設計雄性激素濃厚，份量感、爆發力比較強。所以現在，他對軟裝飾非常重視，從而加以“中和”。
邱春瑞以前經常講“一流設計師玩光線，二流設計師玩造型，三流設計師玩色彩，不入流的設計師玩美工”，後來發現美工也必不可少，把2D的東西放在3D的空間裡面未嘗不可。但是，真正操作的時候又要反過來，先決定色彩，才可以決定主人的個性，比如從非洲回來的人，可能就會喜歡紅色和黑色，從莫斯科回來的就會喜歡藍色和白色；再就是造型，是喜歡LV，還是GUCCI，才可以決定造型，才能整頓出一個空間來放LV。最後“玩光線”，比如在浴室洗澡，光線怎么打下來才會讓人很舒服？再比如賣水果的商店，一定會用螢光燈，因為這會令水果看起來鮮艷誘人些。所以邱春瑞認為，最後決定空間生命感的是光源，但是前面必須為這一點做最好的鋪墊和準備。
至於對設計的理解，邱春瑞說，“設計不在於規模的大與小，而是發揮得好不好，設計不是把書一翻，說‘我就要這個’，‘量身定做’才叫設計。”
十年前，邱春瑞剛來到內地的時候，因為設計太超前而令人不敢接受，後來慢慢說服甲方，才漸漸得到認可。當初做紅樹灣售樓處，全公司的同事、甲方代表、代理商，沒有一個贊同他的方案，只有他一個人堅持一定要這么做，最後終於說服了甲方和投資商，設計得以實現，而且獲得很大的成功，一炮而紅。
“敢冒險的業主才來找我，不敢冒險的也不要來，因為那不是我的客戶。中國的飯很多，我不一定要吃這一口，你留給跟你志同道合的人，我找我志同道合的那一碗飯來吃。”
有志氣的設計師一定會有前途，因為內地的容量太大，不像台灣，在台灣接一個案子要搶破頭，表演機會太少，所以我會很珍惜，不敢亂來。
室內設計行業在台灣的發展要早於內地，從鼎盛時期一直看過來的台灣人邱春瑞，自信於自己對市場走向把握的能力。“不是我們比內地的設計師聰明，而是我們早了一步。因為二十年前我們就看到市場怎么發展，台灣也是中國，心態都差不多，所以每次我們的預測都那么準。”
他認為內地的室內設計行業現在處於戰國時代，可謂群雄四起。市場需求大，還有很多城市沒有被開發，他甚至認為這種市場在未來五十年都將被看好。
“這五十年機會有多少？現在如果隨波逐流，你翻書人家不會翻？”
“有志氣的設計師一定會有前途，因為中國的容量太大，不像台灣，台灣接一個案子要搶破頭，表演機會太少，所以我會很珍惜，不敢亂來。”
所以他最希望的，是原創精神在設計師群體中得到更多體現。他說我相信中國可以做原創的設計師不會少於一百萬，但是因為市場等等的原因，他們放棄或者不做原創。
“一個人可以失敗，但是不可以沒有志氣。你有志氣的時候就不怕失敗，因為失敗是在替你下一次的成功做準備，失敗十次下一次總會成功。所以我覺得一定要堅持，一定要有志氣。”也許邱春瑞的這番話，將帶給年輕設計師很多的鼓勵。
