吉林省書法家
人物簡介邢日祥,1931年4月生於山東煙臺福山區，退休于吉林工商學院，中共黨員，副研究員。中國書法家協會會員，吉林省老年書畫研究會副會長，中國老年書畫研究會理事。退休前從事商業專科教育、省供銷社基層工作調研、主編《吉林市場行情》計數十年。期間發表商經論文32篇，數篇獲省、部級等級獎。數次參加全國學術研討會，並有論文大會宣讀。應省委黨校等數所大專院校以發表論文為題，對學生做學術報告。另有科普、通訊文章30餘篇見報。出版《農場品貿易學》專著一部，系商務印書館出版的《中國土特名產詞典》主要撰稿人之一。上計68萬多字。自幼鍾愛書法，作品入選中國書協舉辦的全國展3次。獲《中國書畫報》全國中老年書畫賽銀獎（應邀天津行）。獲國際“賽克勒杯”、“岳安杯”書法賽優秀獎，及其他全國書賽等級獎20多次。省內外刻碑上石3次。書法作品及業績於2009年8月和10月，分別在《長春日報》、《齊魯中國畫苑》雜誌作專版介紹。在《中國書畫報》、《書法導報》等專業報刊發表《草書略論》、《從張海書法藝術中看的書品與人品》、《沈鵬草書――般若波羅蜜多心經解讀》、《沈鵬楷書<千字文>賞析》等書法論文11篇。退休後，辦書法班至今，已知有7名年滿18歲學生加入省書協。出版發行書法字帖9種，由沈鵬、張海、鄒德忠、曹壽槐分別題簽、題詞、作序，沈鵬先生題詞：“書法教學是書法事業的一項基礎工程，邢日祥先生所做的努力值得重視”。
社會評說中國書法家協會會員邢日祥先生，不僅在吉林省書法界有些名氣，在全國也嶄露頭角。其楷、隸、行、草書，皆顯現他書法創作的審美個性；書法理論文章頻見報端；多部字帖出版，見證其書法教學的優異成果，培養出上千名書法愛好者，傳承了書法藝術；參與吉林省老年書畫研究會領導班子21年，發揮了不可或缺的作用。
古樸浪漫，神采飛揚。是邢先生書法藝術創作中生機盎然的個性。童年時他受鄉里書家薰陶，習字臨帖與書法結緣。顏體楷書則是他登堂入室的基石，他最推崇“書如其人”的顏真卿，“忠義出於天性，故其字畫剛勁，獨立不襲前跡，挺基奇偉。”因此，顏體楷書令他痴迷，但怎樣寫出有個性的顏楷，經多年嘗試，以《勤禮碑》捺畫“蠶頭雁尾”，撇細捺粗；橫畫細、豎畫粗，兩豎並存左細右粗多相向；鉤畫似“鳥嘴”，出鉤處內方外圓的筆勢為基調。融入《麻姑碑》的橫畫平整，吸收《告身帖》上窄下張的“塔式”結字特徵。通篇字跡沉穩端莊，氣勢雄渾，又不失俊逸秀雅，賦予了顏楷新面目。
邢先生在以顏楷打下根基後，又從魏碑楷書上下功夫，由《鄭文公碑》入手，研習《魏碑十二品》和《爨寶子碑》等。對隸書以《張遷碑》用功最勤，為使其創作不停留在漢隸古樸的層面上，吸收了《石門頌》，尤其是以“簡書”行筆的率意為依託。對其橫畫，變漢隸的平整，吸收“簡書”的上傾或下斜，或曲直相生；不甚注重漢隸那濃重的“波筆”；對某些部首融入行草書的筆勢；對一些左右結構的部首，故做大小欹側、正斜錯置。這是先生運用了“一體為主，多方取捨”即“正書邊緣化”的原則，使作品彰顯靜中寓動，飄逸多姿的態勢。
邢先生對行書的學習，從“蘭亭序”入手，後側重學習米芾行書，其主筆豎畫相背而剛韌，橫畫上傾幅度大，折轉融“魏體”筆意，多方折，筆法流便中見規則；結字筆畫多省簡，左右、上下結構者結體錯置，大小穿插，俯仰欹側；布局保持一定的字距，錯落有致，中軸線無大的擺動，字與字之間多筆斷意連，偶有牽絲縈帶。
草書是書法藝術的制高點，揮毫之下，物象萬千，以氣韻、形質、風采彰顯筆墨的美學價值，是書家的最高追求。先生在其發表的論著中指出：“草書應是筆法靈活，書寫簡捷，墨色濃淡相間，點線活潑多變，結字奇大奇小，正側俯仰，布局聚散跌宕，左右穿插，爭讓有度，謀篇變化層出，氣勢磅礴，險絕中求平穩的一種書體。”縱觀其草書作品，由於創作巧用筆墨，布白多變，作品通篇靈動奔放、激情四溢、意境深邃。於2010年9月在全國老齡委舉辦的“第二屆中國老年文化藝術節”書畫交流中獲銀獎，還於2011年3月“首屆中國書畫春季創作論壇”獲優秀獎等等。
善學揣摸，厚積薄發。書理探究，是書家不斷提高藝術審美修養，豐富作品神韻的前瞻性舉措。先生以孜孜以求的精神，從實踐著眼，撰寫發表的書法理論文章，在規範他自身書路中也廣為交流於書界。他在學習書法藝術的同時，又喜歡欣賞音樂，以此啟迪書法藝術的不斷提高。在他撰寫的《試論書法與音樂的相通性》一文中說：“書以線達意，樂以韻傳情，書為心畫，曲為心聲。”他認為書法與音樂二者在藝術淵源上，在構成元素上，在感官審美上，在調式、氣韻上，在緣物寄情上，在各自領域內的借鑑創新上都有相通性。並從理論與實踐的結合著眼，對二者的藝術規律做了進一步的闡述。文章還特彆強調二者在各自領域內的創新中應遵循的原則和注意的問題，這在書法評論中並不多見。他的《淺議初學書法的幾個問題》、《育德、啟智、審美》是書法教育領域有見地的文章。他的《草書略論》、《漫議書畫的臨習與創作》等文章，成為書法愛好者步入書法藝術殿堂的“敲門磚”。讀罷他發表在《書法導報》2009年6月17日“關注”欄中《謙遜豁達、勤謹務實》一文，使讀者對中國書協主席張海的書品、人品頓生敬意。他在賞閱原中國書協主席沈鵬的草書《般若波羅蜜多心經》時，被其筆法、結字與章法的精妙所感動，還有對沈鵬的《楷書千字文》和隸書作品撰寫的賞析文章，分別從筆法技巧運用、結字、布局與謀篇三個方面縱筆解讀與評析，雖為一家之言，卻得到書法界的讚賞與肯定。書法理論研究，使先生的書法藝術如虎添翼，在其創作中“踐其行，亦求其真”，這在書法界並不多見。
承前啟後，教書育人是先生20餘年來傳承書法藝術的夙願。多年來，他先後培養了上千名書法愛好者，多部字帖的出版，見證了其書法教學的優秀成果。他花甲之年後，滿腔熱忱地投入到中小學生和幼兒的書法教學中，最多時每周開設8個教學班，學生百餘人。其中有5歲孩童以隸書作品入選中國書協首屆正書大展，多名學生獲文化部舉辦的“賽克勒杯”等省內外書賽等級獎，中國書協主席張海當年到他家中做客時，肯定了他的家庭書法班教學模式，並建議宣傳推廣。
邢先生不僅嚴格要求自家子女從四五歲開始學寫毛筆字（其小女兒邢悅幾年前就是省書法家協會會員），而且對遠在他鄉的親屬晚輩“走到哪教到哪”。如每每借回老家煙臺或錦州岳父家探親的機會，對其兒孫晚輩傳授書法技藝。還有的晚輩從山東文登縣、錦州市專程來長春向他學習書法。先生在煙臺的五弟也是先到他家學習後辦起了家庭書法班。其五弟過世後，書法班由他女兒邢岩接替，幾年來學員一直保持在近百人。先生的另一外孫女李曉明和他母親，也在煙臺市郊的煙廠村辦家庭書法班，至今仍有學員20人左右。他們教學所用教材，都是邢先生出版的字帖。沈鵬為他出版的字帖題詞：“書法教學是書法事業的一項基礎工程。邢日祥先生所作的努力值得重視。”
老驥伏櫪，投身老年書畫事業。邢先生在未退休的1990年便加入了省老年書畫研究會，由任理事、副秘書長、副會長兼秘書長，至眼下任終身顧問的21年中，除完成會內重要文稿的草擬工作，又主動撰稿介紹老年書畫活動情況與經驗。如1991年9月7日於《長春晚報》刊登的“省老年書畫研究會第二屆作品展開幕”的訊息、“喜看東北三省老年書畫展”的通訊，分別刊於1992年2月的《長春日報》和4月的《中國老年書畫報》，“情寄翰墨華發新章――記吉林省老年書畫研究會”的通訊，配發省會三位主要領導的書法與繪畫作品，刊於2002年2月21日的《中國書畫報》二版頭條等等。2008年7月在他主持舉辦的“首屆全省老年書畫臨習與創作研討會”中，經過對文章的審閱把關和他的推薦，有7篇關於書法臨習與創作的發言稿刊於2009年《書法導報》“老書家”專欄，4篇繪畫文稿刊於省老年書畫研究會會刊。
邢先生還有愛石之癖，其室內有奇石專櫃、根雕，琳琅滿目，大書法家米芾就有“拜石”之說，在報刊介紹沈鵬的文章中也見到有沈先生收藏的奇石襯托。從邢先生2010年面世的《書涯集》一書中，可領悟到奇石所謂的“空、透、皺、瘦、色、晶、似”的諸多特點。先生對錄入書中的每塊奇石都有筆墨說法，石與書相映成趣，為《書涯集》增添了趣味性、可讀性。
綜上，邢先生的書法創作已進入超脫致遠的“自我”狀態，作品給人以精神上的愉悅；其文章的高度概括，某種程度揭示了書法藝術的本質，令人刮目相看；其書法教學，根據不同年齡段學生的認知狀況，採取相應的教學模式，並在實踐中不斷總結提高，曾學子盈門，而今桃李天下；先生對老年書畫事業竭力投身，幾十年如一日，為實施該會的工作決策也作出了貢獻。
