劇情簡介
方芳 在一場名為“Total Women”的產品公司酬賓大會上，兩名超級業務員“藍鑽”和“紅寶”，著急地等待一名神秘老太太亮相。結果，老太太沒來，卻來了一個自稱是老太太孫女的女子 （方芳飾），但這孫女卻又不知道老太太到底該來乾什麼，於是，一系列和女人相關話題由此展開 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 方芳 | 芬妮 | |
| 柳翰雅 | 藍鑽 | |
| 楊婷 | 紅寶 |
職員表
| 製作人 | 袁鴻 |
| 導演 | 賴聲川 |
| 編劇 | 賴聲川 |
（以上資料來源 ）
角色介紹
 這一夜，Women說相聲 |
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 這一夜，Women說相聲 |
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 這一夜，Women說相聲 |
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（以上資料來源）
幕後製作
創作背景
1985年，賴聲川和他的“表演工作坊”從他們的創團劇目《那一夜，我們說相聲》開始，開創了“相聲劇”的先河，已經從台灣集體記憶中消失的“相聲”因此重回大眾的視野，“相聲”這門藝術也得以在台灣起死回生 。
2006年，賴聲川的大陸版《暗戀桃花源》獲得成功，製作人袁鴻著手在內地推出《這一夜，WOMEN說相聲》的大陸版 。
創作理念
賴聲川之所以創作《這一夜，WOMEN說相聲》，是有著雙重目的：一是想用女人說相聲這種形式來打破傳統相聲始終是男性領域的束縛；二是希望藉由換一種語言和題材，來找到女人對自我生活姿態和方式的深度探討 。
劇本創作
該劇標榜“顛覆男性說相聲的傳統”，賴導演不僅僅是把“相聲”這一形式換上女性演員來表演，更不是讓女性去模仿男性，而是嘗試了解女性語言和男性語言的不同來創作。一直以來，女人說話和表達多在私密的地方進行，和男性有明顯不同，在創作該劇時，賴聲川一直苦思如何創造女人說相聲的風格。最終，他將讓三位女演員在劇中，從挫折到抉擇，從傳統的“裹腳族”到現代的“劈腿族”，從性別歧視到女性解放，作全方位的心靈探索 。
整部劇的演出分六段，包括單口、對口和群口相聲，每一段各有主題，內容有女人話題、生活、女人內心世界等。其中一段《罵街》，方芳模仿老太太，融入了黃梅戲、國劇、揚州小調、西北的小調、急智歌表演；劇中還有一段散文式的單口，講述女人失婚的心路歷程；《我姨媽》中，藍鑽和紅寶兩位超級業務員，煞有介事地介紹一位“每個月都來一次的姨媽”，並討論‘姨媽’來時的種種事跡 。
劇目排練
該劇於2007年8月20日開始在北京開排 ，排練過程中，劇組每天排練到晚上9點，回到酒店之後接著對詞 ；9月5日，三位主角達到了逐漸可以脫本進行排練的程度，排練時間在原來的基礎上有所增加，可以在一天中走戲兩次 ；9月20日，劇組在深圳大劇院進行後一階段技術合成及聯排 。
演員邀請
方芳原本已經淡出演藝界，在家中含飴弄孫，同時經營“台南擔仔麵”餐廳。但是賴聲川在張小燕的建議下，找到方芳“重出江湖” 。
2007年年初，賴聲川在美國史丹福大學授課時，阿雅常常跑來賴導家聊天，那個時候談及了來內地演戲的可能。《這一夜，WOMEN說相聲》開始籌備後，賴聲川首先就想到阿雅，因為她熟悉得就像“家人”，而和熟悉的演員一起共同進行即興創作，是賴聲川最喜歡的事情 。阿雅覺得每次和賴導演合作之後都會“長功力”，推開所有綜藝節目和影視演出的邀請，義無反顧加盟該劇 。
本來已經轉行做導演而不再輕易出山當演員的楊婷在2002年和賴聲川合作了《他沒有兩個老婆》，為了參與《這一夜，WOMEN說相聲》，她專門將另一部戲的導演計畫推後 。
揣摩角色
方芳雖然已經在台灣版中表演過，但是仍然一點不馬虎，從下飛機第一時間就開始重讀劇本，她經常在酒店的房間裡一個人說話，門外聽著像是跟家人通電話，實際上她是在房間裡自己大聲念著台詞 。
演出信息
主創單位
| 主辦單位 | 台北表演工作坊劇團 |
| 深圳演出公司 | |
| 中演行銷策劃總公司 | |
| 蘇州科技文化中心 |
（以上資料來源）
早期宣傳
2007年8月31日，該劇導演和三位演員攜手《暗戀桃花源》劇組在北京首都劇場召開慶功會兼見面會，宣布在演出期間與《時尚健康》雜誌合作推廣“粉紅絲帶”防治乳腺癌計畫，從行動上關愛女性，延伸出“通過戲劇治療心靈”的理念 ；9月7日-8日，劇組邀請深圳商報記者來到排練現場 （北京雍和家園的一處宅子裡）接連兩天觀看了他們的排練 ；9月12日下午，該劇在中央歌劇院排練廳舉行了面對媒體的片段演出 ；9月13日，劇組召開深圳媒體見面會並宣布加場 。
演出場次
| 演出時間 | 演出地點 | 劇場 | 備註 |
| 2007年9月26日-30日 | 深圳 | 深圳大劇院 | 全球首演（原定三場，加演為五場） |
| 2007年10月1日—3日 | 廣州 | 中山紀念堂 | |
| 2007年10月5日-6日 | 北京 | 北京展覽館劇場 | |
| 2007年10月12日-14日 | 蘇州 | 科技文化中心大劇場 | |
| 2007年12月3日-7日 | 上海 | 上海大劇院 | 上海首輪公演 |
| 2007年12月23日、24日 | 北京 | 天橋劇場 | 第二輪加演3場 |
| 2008年3月7日、8日 | 杭州 | 杭州劇院 | |
| 2008年3月11日-16日 | 上海 | 大劇院十周年·表演工作坊上海演出季 | |
| 2008年4月4日、5日 | 南京 | 人民大會堂 | |
| 2008年5月 | 美國洛杉磯 | PASADENA CIVIC劇場 |
作品評價
《這一夜，Women說相聲》沒有炫目的舞台和離奇的故事，就靠三位演員站在台上“耍嘴皮子”吸引觀眾，但是阿雅和楊婷對舞台有著很強的駕馭能力，熱鬧滑稽的開場過後，她們很快就控制住了整個劇場，讓觀眾隨她們一起進入狀態，而老將方芳的出馬更是錦上添花，她過人的表演天賦始終吸引著觀眾的眼球。劇中的每一個話題關乎女性，從表象到深層一一展開，她們用自嘲與玩笑，訴說著今天女性的惶恐與迷茫，審視自己、提醒自己、關愛自己、溫暖自己。劇中保留了傳統相聲的很多技法，比如大段的貫口、學唱的柳活等，很見演員的藝術功底。但是，它又不是完全的相聲段子，七個段子之間相互關聯，層層遞進，顯示出賴聲川對戲劇很強的架構能力 （北京日報評） 。
《這一夜，Women說相聲》中的三位演員演技優秀，特別是方芳在“旅程”中的一段女性的內心獨白，也是很多女性的內心感受，這段精彩表演簡直是“一篇有畫面的散文” （林青霞評） 。
《這一夜，Women說相聲》借鑑了舞台劇的形式，有一個完整嚴謹的故事結構。劇中的對話看上去就像三個女人的普通聊天，涉及的話題也都是時下流行的婚姻、戀愛和減肥，台詞雖然搞笑，卻句句針砭時弊，直指女人生活和內心的問題所在 （申江服務導報評） 。
《這一夜，Women說相聲》將“相聲”與“舞台劇”融合得很完美 （《新京報》評），作為一部獨闢蹊徑的女性相聲劇無疑是個創舉，最大的看點是對傳統相聲進行顛覆性的表現，讓女人站在台上從女性觀點出發為觀眾說相聲。它用女性自己的表述方式自嘲或調侃身邊的人或身，而女性題材與一般相聲的反差反而營造出別具一格的舞台效果 （《北京娛樂信報》《北京青年報》《深圳商報》《蘇州日報》評）。方芳在舞台上駕輕就熟遊刃有餘的表演讓人嘆服，其中一段單人表演的“旅程”一段展現了她超群的演技，可以說她是全劇的靈魂，是該劇最大的看點 （《新聞午報》《晶報》評） 。
